怎樣演奏空山鳥語(yǔ)

空山鳥語(yǔ)的演奏方法如下：

樂(lè)曲開始的15小節(jié)是引子，是用稍自由的巹拍子來(lái)寫的，它可以分成六組：每一組是一處鳥鳴及山谷中的回聲，如第一、二兩組，單數(shù)小節(jié)是鳥鳴聲，偶數(shù)小節(jié)是山谷的回聲。

在演奏時(shí)可慢起，節(jié)奏稍自由，鳥鳴的發(fā)音要空曠些；回聲的音量應(yīng)稍弱，聲音要感覺(jué)遙遠(yuǎn)些，使兩小節(jié)形成音色上的對(duì)比。

兩聲鳥鳴與回聲過(guò)后，引來(lái)了群鳥的爭(zhēng)鳴，后面的幾組是不同方位上鳥兒的鳴叫聲。在演奏時(shí)，要注意使聲音具有方位感和遠(yuǎn)近感；裝飾倚音也要有長(zhǎng)有短，以求變化、如第11和15小節(jié)就可以用長(zhǎng)倚音。

第16小節(jié)開始是樂(lè)曲的第一樂(lè)段，也應(yīng)慢起漸快，從一、二聲鳥鳴逐漸引入群鳥歡叫的熱烈場(chǎng)面，至第18小節(jié)起每一弓之間就不斷開了，但運(yùn)弓也要活潑、跳躍，富有彈性。第31與32小節(jié)之間應(yīng)有一個(gè)氣口，用以分句；第二句音量可稍強(qiáng)，語(yǔ)氣層次上也可高一層。

第47小節(jié)后應(yīng)將第一樂(lè)段再反復(fù)一次，速度進(jìn)一步加快，情緒更加活躍；反復(fù)后第16和17小節(jié)既不慢起，也不斷開，與第47小節(jié)之間的銜接只是用一個(gè)氣口來(lái)分句而已。

第48小節(jié)起開始樂(lè)曲的第二樂(lè)段，音量突弱，從第52小節(jié)起漸強(qiáng)，至第56小節(jié)到達(dá)“f”；第60至63小節(jié)作為前一樂(lè)句的呼應(yīng)句，音量要減弱，并用內(nèi)弦演奏，從音色和音量方面與上句形成呼應(yīng)和對(duì)比的效果。

第64小節(jié)用外弦上把位奏出，并弱起漸強(qiáng)，至第67小節(jié)的八度跳進(jìn)到達(dá)“f”的力度。進(jìn)人“I”房子后稍弱，至第79小節(jié)后反復(fù)第二樂(lè)段。反復(fù)后跳過(guò)第72至79小節(jié)，進(jìn)人“II”房子； “II”房子在音量上要比“I”房子強(qiáng)一個(gè)力度級(jí)，并漸慢至第84小節(jié)“6”音延長(zhǎng)；第85小節(jié)實(shí)際上是一個(gè)顫指滑音，即邊打“女”租宏，邊向上把位滑動(dòng)。

第86至90小節(jié)漸快，并奏得輕巧、短促，每小節(jié)間可適當(dāng)斷開；至第91小節(jié)用一個(gè)大上滑音模擬一聲鳥鳴來(lái)結(jié)束這個(gè)樂(lè)段，在演奏時(shí)不要拘泥樂(lè)譜上的音符，而是用左手從中把位由慢漸快地向下滑去。

當(dāng)滑至極高音時(shí)，弓子驟停，并與左手手指同時(shí)離弦，使聲音有一個(gè)余音，這樣奏出的鳥鳴聲清脆、悅耳，給人以身臨其境的感覺(jué)，

第92小節(jié)起是樂(lè)曲的第三樂(lè)段，這一段全部用分弓來(lái)宏型辯演奏，左手有一個(gè)特殊的技巧就是同音換指，其實(shí)際效果是使每個(gè)同音都帶上一個(gè)小的上滑音，演奏時(shí)左手用指肚觸弦，輪流從弦上滾過(guò)，換指時(shí)把位要隨之而移動(dòng)，左手的手型基本保持不變，并注意與右手運(yùn)弓的配合，以及同音時(shí)值的均勻。

第115至117這3小節(jié)的第一個(gè)音可用大上滑音來(lái)裝飾，甚至可將本音隱沒(méi)，使樂(lè)曲的演奏更加活躍和富有趣味，其奏法是：左手按譜上的指法，從上把位向本音滑去，當(dāng)滑到本音音位的瞬間手指迅速離弦，奏出空弦的“5”音。

這一段也應(yīng)反復(fù)一次，第一遍可慢起漸快，反復(fù)后不慢起，并要蔽缺加速，為進(jìn)人第四段作好準(zhǔn)備。

第123小節(jié)起是樂(lè)曲的第四樂(lè)段，轉(zhuǎn)為至拍子，前6小節(jié)是大幅度的上下滑音，具體奏法是：所有的滑音都以弦長(zhǎng)二分之一的泛音為落點(diǎn)，譜中的為大上滑音，注意要奏出泛音來(lái)；譜中的為大下滑音，用三指從最下把位滑到“5”的泛音點(diǎn)，也要奏出泛音來(lái)。

實(shí)際效果，就是連續(xù)帶上下大滑音的“5”音。從第129小節(jié)起，有13小節(jié)的連續(xù)同音換指，這是用主音分解和弦的形式來(lái)模報(bào)鳥鳴聲的一個(gè)段落；在演奏時(shí)，每一拍之間都可墊一個(gè)空弦音，即：三個(gè)手指迅速一輪立即放開。

第143小節(jié)起進(jìn)入樂(lè)曲的第五樂(lè)段，這是一個(gè)模擬性較強(qiáng)的段落，在演奏時(shí)不要過(guò)分地拘泥于譜面上的音符，而要求奏得靈巧、過(guò)真。不同的演奏家在處理這一段時(shí)都有自己獨(dú)特的奏法，甚至小節(jié)數(shù)也會(huì)有所差異。

第143至146的4小節(jié)，可以內(nèi)弦弦長(zhǎng)二分之一的泛音點(diǎn)為中心進(jìn)行上下滑音，奏法與第四段開始的6小節(jié)非常相似，不過(guò)此處是用內(nèi)弦演奏罷了。

第147至150這4小節(jié)，換至外弦最下把位，以泛音“?！币魹橹行狞c(diǎn)進(jìn)行上下滑音。以上這8小節(jié)也可在每個(gè)音之間墊上一個(gè)空弦音而奏成十六分音符，這樣效果會(huì)顯得“花梢”些。

從第151小節(jié)起，所有的后十六分音符音型都應(yīng)奏成裝飾音形式而且裝飾音要奏得靈巧、短促,手指觸弦即彈起。這一段要注意不同的音區(qū)應(yīng)用不同的音色、不同的距離感來(lái)演奏，來(lái)表現(xiàn)一種遠(yuǎn)山近谷、群鳥爭(zhēng)鳴的意境。

第173小節(jié)起極高音的以最下把位的“g”音為中心上下滑動(dòng)，低八度的以下把位的ug“音為中心上下滑動(dòng)，從第177小節(jié)后就是在中把至最下把之間大幅度的上下滑動(dòng)了，這8小節(jié)在演奏時(shí)左手的滑音動(dòng)作要敏捷，右手的運(yùn)弓要短促，以通真地模擬鳥鳴聲為目的。

最后兩小節(jié)（第179和180小節(jié)）要漸慢，接著是第180小節(jié)兩聲清脆的鳥叫，速度較為自由。

第181小節(jié)起是樂(lè)曲的尾聲，其實(shí)在演奏時(shí)，這一小節(jié)實(shí)際上應(yīng)算作第五樂(lè)段的尾音，可自由延長(zhǎng)。

從第182小節(jié)起才是尾聲的開始，以小快板的速度另起，并漸強(qiáng)，至第188小節(jié)到達(dá)“f”的力度，隨后漸慢、漸弱，用主音分解和弦的形式將音樂(lè)引向遠(yuǎn)方，以深遠(yuǎn)的意境來(lái)結(jié)束全曲。

如果演奏者愿意，還可在最后加一聲鳥叫，發(fā)音務(wù)必要清脆、通真，富有余音，可用三指按極高音下滑奏出。