有人認(rèn)為姜文再也拍不出像《讓子彈飛》這樣的電影了，你怎么認(rèn)為呢？

這你可真小看姜文了。

很多年前，我看過一個(gè)關(guān)于崔健的紀(jì)錄片，作為好友和曾經(jīng)的合作者（姜文電影《鬼子來了》的配樂是崔健做的），姜文也在被采訪者之列。我記得他當(dāng)時(shí)是這么說的：

同樣的評(píng)價(jià)也可以放在姜文自己身上：如果僅僅把簡單意義上的「好看」當(dāng)作判斷電影好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)，他能把電影拍得非常好看，這對他來說不是個(gè)難事。

姜文曾經(jīng)說過： 《太陽照常升起》是上帝送給我的禮物，《讓子彈飛》是我送給觀眾的禮物。 可見他心中的高下。

《讓子彈飛》，無論姜文在里面加了多少「私貨」，也無論大家從中解讀出了多少意義與思想， 僅從敘事架構(gòu)上看，它就是一個(gè)孤膽英雄（相對而言）深入敵后，智斗實(shí)力幾倍于己的惡霸的故事 ——用姜文自己的話說：像西部片—— 它是一部符合商業(yè)電影敘事規(guī)律的電影。

可是， 以姜文的野心與才華，「符合」規(guī)律恐怕并非他之所愿，「打破」規(guī)律才是。 或許《一步之遙》和《邪不壓正》，就是他在證明自己可以拍商業(yè)電影之后的「打破」規(guī)律之作，而非題主所謂的「江郎才盡」之作。

所以，也可以說，那些把《讓子彈飛》奉為無上經(jīng)典的觀眾，其實(shí)并不真正懂得姜文。

很難說。

估計(jì)玄乎。

本來，

姜文是一個(gè)很令人期待的導(dǎo)演和演員。

但是，

看了《邪不壓正》之后，

我完全失望了。

故事，畫面，表演，等等，要什么沒什么？

完全不像是姜文。

那個(gè)曾經(jīng)貢獻(xiàn)過《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》《讓子彈飛》的姜文，

離我們越來越遠(yuǎn)了。

即便是《太陽照常升起》，看的有點(diǎn)不明不白的，

但還總算是有些想法。

《邪不壓正》不能說沒有想法，

但總覺得離電影很遠(yuǎn)，找不著感覺。

為什么呢？

這些年，

隨著中國電影的不斷進(jìn)步和年輕人的崛起，

一個(gè)可悲的現(xiàn)象是，

中國的幾個(gè)大一點(diǎn)的導(dǎo)演，一個(gè)個(gè)都衰落了。

他們本來應(yīng)該有所成就，應(yīng)該有更大的成就，

同時(shí)，在世界電影面前托舉起我們國家的電影。

但是，他們一個(gè)一個(gè)都衰落了。

張藝謀變成了只會(huì)排大型開幕式的形式藝術(shù)家，

即便是拍電影，也都拍得和開幕式差不多。

馮小剛就別說了，從沒文化到有點(diǎn)電影文化，

結(jié)果，剛剛找著感覺不久，又栽倒在大師的陰影和道德、人性、法律的泥潭里。

賈樟柯一直堅(jiān)持電影的藝術(shù)性，可最近一是有點(diǎn)動(dòng)搖，再就是老師那個(gè)樣子，

一點(diǎn)變化和進(jìn)步，都不明顯，人們難免會(huì)不大買賬。

陳凱歌本來很有文化感，但去年看了他的《妖貓傳》，也大失所望。

所謂的 歷史 ，所謂的文化，完全成了空殼。

似乎在告訴我們，陳凱歌本人也差不多成了空殼。

剩下的這個(gè)姜文呢，也讓人很難打起精神來。

原因如下：

一是大師情結(jié)嚴(yán)重。

二是自我感覺過好。

三是過度相信自己。《邪不壓正》姜文又是導(dǎo)演，又是編劇。

四學(xué)習(xí)不夠。好萊塢，韓國，印度，審甚至伊朗，都沒好好學(xué)習(xí)。對那些大師沒好好學(xué)，對那些新秀，可能根本沒有在意。

五閉門造車的多。拍一部電影，完全憑自己一拍腦袋，缺乏外界藝術(shù)因素介入。

六藝術(shù)追求上有點(diǎn)走火入魔。本來拍得就怪，后來專門為怪而怪，哪有成功之理。

七世界在變，而他已經(jīng)固化。

當(dāng)然，話說回來，也不能完全否定了姜文，

說不定哪天忽然開竅，那個(gè)另類的，有內(nèi)涵的，獨(dú)特的

——姜文，會(huì)忽然再現(xiàn)呢？！

也說不定。

我并不這樣認(rèn)為。

《讓子彈飛》是一部姜文“要站著把錢掙了的影片?！?br/>
眾所周知，姜文是個(gè)慢工出細(xì)活的導(dǎo)演，《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》.....前兩部被封為神作，卻因種種原因未能上映，還曾一度遭禁。

而當(dāng)姜文正打算憑借《太陽照常升起》揚(yáng)眉吐氣時(shí)，卻因電影太過文藝，雖然叫好，但票房卻異常的摻淡。

所以姜文痛定思痛，打算拍一部，讓觀眾老爺看了就覺著爽的電影。

才有了《讓子彈飛》。

從《讓子彈飛》里能看出姜文就是要爭回一口氣，不然開篇也不會(huì)把久石讓老師給《太陽照常升起》的同名主題曲，再用一次。

《讓子彈飛》后，姜文拍了部《一步之遙》這是部屬于他自己的電影，原因很簡單，《子彈》讓他掙夠了錢，肆意揮霍下，把自己心里的各種私貨放出來，看看這個(gè)市場有沒有同類人。

最后打著《讓子彈飛》續(xù)作的名號(hào)，雖然票房尚可，但口碑兩極化，屬于一部不太討喜的個(gè)人電影。

2018年姜文用小說《俠影》拍了部《邪不壓正》，這回姜文徹底玩嗨了，滿屏的荷爾蒙。

他自己采訪時(shí)說，這是他拍給自己孩子的電影。

咋說呢，《邪不壓正》姜文還是在玩票。

姜文的才華毋庸置疑，但我們應(yīng)該多給他點(diǎn)時(shí)間，畢竟這老小子跟我們一樣，徹底玩嗨了之后，自然就會(huì)主動(dòng)找回家的路。

畢竟縱觀姜文導(dǎo)演的系列作品，正經(jīng)上映的也不過三部。

我們有理由期待姜文下一部作品或者下下部作品是咱們所期待姜文的電影。

這個(gè)不好說，完事皆有可能吧！

據(jù)說人間有四悲：美人遲暮，英雄末路，江郎才盡，酒瓶見底……姜文占了幾悲？

文藝創(chuàng)作永遠(yuǎn)是才華和激情共同交融才能出精品，如今又多了市場，競爭，觀眾，票房……在如此繁雜的大環(huán)境下，又想迎合市場和觀眾，又要堅(jiān)持凸顯個(gè)人風(fēng)格，在搖擺中偶有失手，實(shí)屬正常。

不管是姜文還是陳凱歌，張藝謀，人人都有代表作，都有經(jīng)典，但要做到部部經(jīng)典，篇篇傳唱，放眼全國也沒幾個(gè)人能做到。

至少他還在堅(jiān)持，還在努力……所以對姜文，還是很多期待。

我記得姜文好像是摩羯座的，與其從電影“評(píng)分”上了解姜文，不如從 星座 角度分析下姜文的電影為什么會(huì)是這樣。他的性格與作品間又為何產(chǎn)生了這些張力和矛盾。

別去看姜文說了哪些漂亮話或又做出什么出格舉動(dòng)，從魔羯座角度出發(fā)去理解，這些“不懂”十之八九都能說通。

魔羯座的內(nèi)心永遠(yuǎn)藏著一個(gè)孩子。

年紀(jì)越大，孩子的身影顯露得越明顯，而如果你見到的摩羯給你留下這樣的印象，那說明你們還不夠熟。越熟悉的人，摩羯越會(huì)放下高冷的姿態(tài)。

摩羯的高冷可以說是被迫養(yǎng)成的。面對紛紜的人情 社會(huì) ，不懂變通、不會(huì)說話讓他們在這個(gè)世界處處碰壁，為了掩飾內(nèi)心的自卑感，他們選擇面無表情地沉默著，讓人誤以為很是成熟。這其實(shí)是一種自我保護(hù)的方式，換種褒義的表達(dá)就是年輕人的害羞。

等到他們年紀(jì)慢慢變大，閱歷逐漸加深，摩羯的好學(xué)本性和堅(jiān)韌會(huì)幫助他們學(xué)會(huì)怎么面對這個(gè)世界，這個(gè)過程是極為漫長的?？赡苡袀€(gè)零界點(diǎn)，他開始顯露出與過往不同的玩鬧個(gè)性，好像戴著一副面具。而在內(nèi)心深處，他仍不過是一個(gè)單純的孩子。

最典型的摩羯座的例子莫過于周杰倫。

他二十歲出頭時(shí)創(chuàng)作的那些苦情歌，能把人聽出淚來，讓人誤以為這小伙子恐怕過于成熟了。再加上那副酷酷不說話的樣子，深沉、嚴(yán)肅得很。

再看看姜文，很年輕的時(shí)候就創(chuàng)作出《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》這樣的經(jīng)典，以及《芙蓉鎮(zhèn)》、《紅高粱》等主演的電影，根本看不出他才二十來雖。這其實(shí)就是他在年輕的時(shí)候選擇用“深沉”的方式對待自己的創(chuàng)作，從另一個(gè)角度來說，小時(shí)候的面具戴多了，他也就比很多人懂深沉，也比很多人了解人性。

等到年紀(jì)大一些，看得多了，本性便開始“暴露”。對周杰倫來說，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是專輯《我很忙》，《我很忙》與之前周杰倫發(fā)行的專輯最大的不同在于，創(chuàng)作心態(tài)變得年輕了，甚至開始“玩”音樂，歌詞也不再是一貫的周氏苦情歌套路，加入了許多活潑、可愛的元素。

也是從這張專輯開始，周杰倫徹底轉(zhuǎn)變了曲風(fēng)。許多人因此指責(zé)周杰倫“江郎才盡”，認(rèn)為他的黃金時(shí)代停留在了《依然范特西》這張專輯（甚至更早，比如《十一月的肖邦》）。

看看姜文呢？他的轉(zhuǎn)折就是那部《太陽照常升起》，這部電影之后不是就有好些人說他“江郎才盡”了么？

為什么他后來在采訪中說《太陽》是上帝送給他的禮物，因?yàn)槟抢锩嫦氡磉_(dá)的，才是他真正想要的，我的理解是一種“瘋狂”，一種不羈的孩子心態(tài)，只是放到電影中的“大人”身上后，很多人就開始過度解讀，從而忘卻本質(zhì)了。

當(dāng)然，很多人說他的轉(zhuǎn)折是《一步之遙》，因?yàn)橛^眾那部電影的罵聲似乎更多。但在我看來《一步之遙》是放得更開了（姜文更任性了），因而失去了一些電影應(yīng)該具備的東西。當(dāng)然，我主要的依據(jù)還是姜文自己更喜歡《太陽》來定的。

所以，別看姜文講起話來一本正經(jīng)，漂亮的話一抓一大把，滿屏幕北京爺們的陽剛氣都快溢出來了。我覺得他的內(nèi)心其實(shí)還是個(gè)孩子。后者是本性，前者不過一副偽裝的面具。故作深沉的青年突然決定做自己，怎么眾人就不能理解了呢？

我們回過頭來看，如果一定要求姜文拍一部大家喜歡的電影，那么他要么回到那個(gè)“深沉”的年輕時(shí)代，要么用好萊塢的制作方式（套路）繼續(xù)來一部《讓子彈飛》，他倒是“站著”掙了你們的錢，你們也爽了，但是你們很可能將一個(gè)人的真實(shí)潛力給框在“規(guī)則”底下，讓中國少了一部“姜文”作品！

有人認(rèn)為？除非姜文自己站出來說我再也拍不出這樣的片子了。

我們?nèi)绾文芙o別人下定義了。作為觀眾，本就是眾口難調(diào)，導(dǎo)演傳達(dá)的不是百家好，是態(tài)度，是自己的三觀，我們能接受就接受，不能接受可以提建議，但不要強(qiáng)加。

《一步之遙》我看完之后確實(shí)沒有《讓子彈飛》看的時(shí)候帶勁兒，片子中的幽默太高級(jí)了，不能夠一下子心領(lǐng)神會(huì)。而且特別容易讓人覺得荒誕，比周星馳的無厘頭還無厘頭。

其實(shí)電影是個(gè)很綜合性的領(lǐng)域，什么都可以有，但最害怕被人定性。一次成功就得次次成功，這是哪門子的道理！自己都做不到，為什么強(qiáng)加給別人？

還有《邪不壓正》，其實(shí)已經(jīng)吸取了《一步之遙》當(dāng)時(shí)的教訓(xùn)，主線很明確，語言依然保持幽默感。風(fēng)格和《讓子彈飛》很相似。

有時(shí)候想想，就好像打球一樣，一桿進(jìn)球后，大家歡呼雀躍，但是后來表現(xiàn)有些不穩(wěn)，為了再次回到高水準(zhǔn)，就需要保守打球，知道最后達(dá)成目標(biāo)。

所以，我們應(yīng)該保持理性，既不要高估，也不要低估，保持平常心看待電影作品。

不是姜文拍不出《讓子彈飛》了，而是他不愿意迎合觀眾，繼續(xù)在商業(yè)化的道路上越走越遠(yuǎn)。
對于很多人而言，故事是一部電影的靈魂所在，頂級(jí)的故事加上頂級(jí)的剪輯，那就是頂級(jí)的好電影（即便鏡頭、畫面差一些）。

姜文的民國三部曲《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》在故事性上，讓子彈飛有復(fù)雜感，但細(xì)看下來沒那么復(fù)雜。因此，這部在商業(yè)與藝術(shù)之間拿捏恰到好處的電影（8/2開），絕對成功。

而后面的《一步之遙》，說實(shí)話商業(yè)藝術(shù)之間五五開，由于姜文的剪輯，故事性遠(yuǎn)做不到頂級(jí)商業(yè)片的水準(zhǔn)，甚至有些意識(shí)流，但我反而最喜歡這一部。 因?yàn)椋谝庾R(shí)流的才是姜文心里最真實(shí)的想法。

至于《邪不壓正》，姜文妥協(xié)了。前一個(gè)小時(shí)的劇情很有《讓子彈飛》的意味，商業(yè)氣息十足、流暢度極佳，而后一半劇情偏于意識(shí)流。 因此，我并不覺得姜文不拍《讓子彈飛》這樣的故事就是他江郎才盡，有藝術(shù)追求的導(dǎo)演不會(huì)拘泥于頂級(jí)的故事性，自我表達(dá)才是最重要的。

人生有高有低有起有伏，是有可能的，什么是頂峰，什么是最得意之作，讓子彈飛估計(jì)這可能就是姜文的最輝煌經(jīng)典之作了，創(chuàng)造的激情靈感爆發(fā)力都是有階段性的。

又不是007那樣的電影，007也有續(xù)拍好與不好。【讓子彈飛】假如算姜文的經(jīng)典作品？不會(huì)同樣的影片仍會(huì)是經(jīng)典，這種概率太低太低。
就像歌手一樣一首歌曲成了歌星，只因歌手的那首歌曲是經(jīng)典，有哪一位歌星的歌曲、曲曲都是一樣的好聽或者是經(jīng)典？