如何以為開(kāi)頭寫(xiě)一個(gè)腦洞極大的故事

在多線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)的劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，最難的是對(duì)多線(xiàn)任務(wù)的把控，且需要隨時(shí)隨地補(bǔ)充進(jìn)來(lái)豐富的素材和團(tuán)隊(duì)協(xié)同。在文藝復(fù)興時(shí)期，那些我們今天認(rèn)為幾乎是天賦的創(chuàng)造者們，當(dāng)時(shí)更多地被看作是熟練的模仿者，用類(lèi)似的素材生產(chǎn)令人折服的作品。比如莎士比亞，其劇本并不是想象出的新點(diǎn)子，而是借由過(guò)往作品的劇情、角色和語(yǔ)言，通過(guò)重寫(xiě)、改動(dòng)和摘抄而來(lái)。加州大學(xué) Santa Barbara 分校教授馬克?羅斯（Mark Rose）指出，《羅密歐和朱麗葉》實(shí)際上是將阿瑟?布魯克（Arthur Brooke）一部長(zhǎng)詩(shī)按一幕一幕的格式寫(xiě)成劇本而已。當(dāng)然，劇場(chǎng)藝術(shù)從本質(zhì)上就是博取眾家之長(zhǎng)。但是伊麗莎白時(shí)期和現(xiàn)代電影行業(yè)很像，普遍來(lái)說(shuō)劇作家不像一個(gè)編劇，而更像一臺(tái)機(jī)器。哥倫比亞大學(xué)的詹姆斯教授（James Shapiro）基于歷史遺留數(shù)據(jù)的研究顯示，三、四個(gè)甚至五個(gè)劇作家會(huì)共享一部劇的制作費(fèi)用。諷刺的是，莎士比亞正是通過(guò)協(xié)作式（或者說(shuō)網(wǎng)絡(luò)式）的創(chuàng)意生產(chǎn)了優(yōu)秀作品贏(yíng)得贊譽(yù)，但他本人卻成了獨(dú)立型創(chuàng)作者的標(biāo)志性人物。