子明卷的故事？

這個(gè)畫卷承載這太多光陰的故事，跌宕起伏而又充滿傳奇。正如黃公望在《富春山居圖》無用師卷的題跋所說，“無用（即無用師）過慮有巧取豪奪者，俾先識于卷末，庶使知其成就之難也” 。事實(shí)的確如此，有明初大畫家沈周持此卷被巧取豪奪在先，而明末清初吳問卿（吳洪裕）想攜此卷駕鶴西去在后。等等。

總之，關(guān)于這個(gè)“畫卷”有講不完的故事。


《富春山居圖》 無用師卷 黃公望題跋


《富春山居圖》無用師卷局部 黃公望 臺北故宮博物院藏


在后來，《富春山居圖》就與乾隆皇帝發(fā)生了一段奇緣故事?！陡淮荷骄訄D》的子明卷與無用師卷同為皇帝所得，子明卷卻為皇帝所珍愛，可謂五十余年形影不離（恐怕宮中妃嬪都沒有如此厚遇），這超乎了所有人的想象，而且畫卷之上寫滿了皇帝的題跋。然而，《富春山居圖》真跡無用師卷則被乾隆皇帝定為“贗鼎“后，冷冷地束之高閣，一字未都題寫。

因畫上題款為：“子明隱君將歸錢塘，需畫山居景，此圖贈別，大癡道人公望至元戊寅秋?！?，故此卷《富春山居圖》為子明卷。此卷是乾隆十年（1746年）入內(nèi)府。乾隆得此畫卷時(shí)大喜過望，其興奮程度，不亞于明末清初《富春山居圖》無用師卷的擁有者吳問卿。何以見得？因?yàn)樽用骶淼漠嬅婵瞻滋帉憹M了乾隆皇帝的題跋。其數(shù)量之多，用乾隆自己的話說：“以后展玩亦不復(fù)題識矣?！睋?jù)統(tǒng)計(jì)，從乾隆十年到嘉慶四年（乾隆做了四年的太上皇），畫卷上共享55處乾隆的題跋，其中畫卷之中有53處，另外兩則題跋寫在了畫卷的前后隔水（手卷形制的一個(gè)名稱）之上。