為什么有雕塑大衛(wèi)？

　　米開朗基羅生活在意大利社會動蕩的年代，顛沛流離的生活使他對所生活的時代產(chǎn)生了懷疑。痛苦失望之余，他在藝術(shù)創(chuàng)作中傾注著自己的思想，同時也在尋找著自己的理想，并創(chuàng)造了一系列如巨人般體格雄偉、堅強勇猛的英雄形象?！洞笮l(wèi)》就是這種思想最杰出的代表。　　大衛(wèi)是圣經(jīng)中的少年英雄，曾經(jīng)殺死侵略猶太人的非利士巨人哥利亞，保衛(wèi)了祖國的城市和人民。米開朗基羅沒有沿用前人表現(xiàn)大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵人后將敵人頭顱踩在腳下的場景，而是選擇了大衛(wèi)迎接戰(zhàn)斗時的狀態(tài)。在這件作品中，大衛(wèi)是一個肌肉發(fā)達，體格勻稱的青年壯士形象。他充滿自信地站立著，英姿颯爽，左手拿石塊，右手下垂，頭向左側(cè)轉(zhuǎn)動著，面容英俊，炯炯有神的雙眼凝視著遠方，仿佛正在向地平線的遠處搜索著敵人，隨時準(zhǔn)備投入一場新的戰(zhàn)斗。大衛(wèi)體格雄偉健美，神態(tài)勇敢堅強，身體、臉部和肌肉緊張而飽滿，體現(xiàn)著外在的和內(nèi)在的全部理想化的男性美。這位少年英雄怒目直視著前方，表情中充滿了全神貫注的緊張情緒和堅強的意志，身體中積蓄的偉大力量似乎隨時可以爆發(fā)出來。與前人表現(xiàn)戰(zhàn)斗結(jié)束后情景的習(xí)慣不同，米開朗基羅在這里塑造的是人物產(chǎn)生激情之前的瞬間，使作品在藝術(shù)上顯得更加具有感染力。他的姿態(tài)似乎有些象是在休息，但軀體姿態(tài)表現(xiàn)出某種緊張的情緒，使人有強烈的“靜中有動”的感覺。雕像是用整塊的石料雕刻而成，為使雕像在基座上顯得更加雄偉壯觀，藝術(shù)家有意放大了人物的頭部和兩個胳膊，使的大衛(wèi)在觀眾的視角中顯得愈加挺拔有力，充滿了巨人感。　　開朗基羅--這位偉大的文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家，創(chuàng)造了第一個大理石的大衛(wèi)。在米開 朗基羅的手下，大衛(wèi)不僅是男性和力量的化身，而且毫不掩飾地向世人展示自己肉體的美感 。大衛(wèi)的胸部隱見的肋骨和顯見的肌肉共同組成起伏的波紋。而大衛(wèi)的頭部是緊張而機警的 、帶有挑戰(zhàn)性的，頭部、頸部與身體的和諧，隱含著一個驕傲的男性在袒露自己身軀時所特 有的、像雄雞或雄性鳳凰一樣的自豪感、夸耀感。大衛(wèi)的雙手是巨大的，巨大的雙手在炫耀 著男性力度的同時，也夸張著男性在性美感、肉體美感指向外在時所具有的付出、奉獻、自 信的心理感覺。　　大衛(wèi)的腰部極具魅力，"腰部成了塑像的主要興趣所在，從那里放射出身體的所有其它平 面"。評論家的高論，的確啟發(fā)了我們的審美眼光：大衛(wèi)的腰部并不是完全挺直的，而是略 有側(cè)屈。男性的腰部決不像女性一樣纖細，但仍然充滿了力度的曲線美。這是挺拔的腰，是 男性軀體最柔軟、然而卻是上體和下體力度交匯的部位，是肌肉排列緊湊而規(guī)則的部位。這 是男性的腰，越是承受重壓越堅強不屈，而恰恰相反，越是面對溫柔越軟屈。當(dāng)兩腿從腰部 伸展出來時，好象獲取了無窮的力量，能夠站穩(wěn)腳跟，也能夠跨越障礙?！　∧闼岩幌虏痪椭懒?，雕塑無非是為了歌頌什么，或者反映什么，跟作家筆下的人物是一樣的。流傳下來當(dāng)然是因為他美。很多雕像都是學(xué)畫畫的藥畫的素材基礎(chǔ)。線條，空間。就是藝術(shù)品，沒有什么為什么，那么多小說文章寫的時候作者能說為什么寫嗎？只要是藝術(shù)大抵是相通的。