無極電影講的事什么

“愛情的極限是放棄，速度的極限是自由，生命的極限是無極”，這是陳紅對于“無極”的解釋。而陳凱歌則說:“無極的世界就是我們的世界”，“無極”就是“覺悟和解放”。



陳凱歌導(dǎo)演的年度大制作(3.4億人民幣)《無極》在首映日12月15日前一天提前“引爆”，僅“點映場”，全國共收1100萬票房，上海永華電影城更創(chuàng)紀(jì)錄地開出1888元的VIP票價。



人們?nèi)滩蛔∫谩稛o極》和3年前的《英雄》去比，不僅因為兩位導(dǎo)演是中國內(nèi)地最負(fù)盛名的導(dǎo)演，而且因為他們面向市場的決心和大制作的探索。然而，此一時彼一時，3年前所謂的“中國制造”大片還根本沒有，人們初被點燃的熱情超過了理性的評價，而現(xiàn)在，吃了太多山珍海味的觀眾一定會更挑剔。另一方面，當(dāng)時《英雄》50元左右的票價已是新創(chuàng)紀(jì)錄，而3年后的《無極》，票價明顯又上一個臺階，票價會是最終票房高下的決定因素嗎?



哲理還是笑話



與前一部電影《和你在一起》讓觀眾掉下無數(shù)眼淚不同，放映《無極》的場子里，不時爆發(fā)出笑聲來(3年前的《英雄》也有這個現(xiàn)象)，與《無極》希望營造的氣氛格格不入?；蛟S，陳凱歌想給大眾說一個神話，可觀眾更愿意看到的是現(xiàn)實。



《無極》講述的是一個關(guān)于愛和命運的故事，序幕中小女孩為了搶奪小男孩的食物而欺騙了他，洞察和主宰命運的“滿神”對小女孩說，“我讓你得到所有的榮華富貴，但就是得不到真愛，即使得到了，也馬上會失去，你愿意嗎?”小女孩回答:“我愿意”，于是就有了一個不可改變的承諾和不可逆轉(zhuǎn)的命運?！稛o極》的英文名字叫《The Promise》，說的大概就是小女孩的承諾。陳凱歌說是美國發(fā)行商給取的，我想發(fā)行商一定看過了電影，這是個好名字，至少比“無極”好懂。



那個小女孩后來成了集美貌和富貴于一身的王妃“傾城”。奴隸“昆侖”穿著大將軍“光明”的鮮花盔甲去救陷入北公爵“無歡”包圍的王，結(jié)果卻為了救“傾城”誤殺了王，所有的人都以為是大將軍殺了王，“光明”因此遭到通緝?！肮饷鳌睘榱伺c“滿神”的一個賭約，企圖得到“傾城”(“傾城”以為“光明”為了救她不惜生命，所以愛上了他)并重新成為鮮花盔甲的主人(代表戰(zhàn)神和名利)，沒想到后來真的愛上了“傾城”。元老院要審判殺王的罪犯，“昆侖”承認(rèn)自己殺王，為了解救主人“光明”，也為了贏得“傾城”的真愛。最后一刻，“無歡”把“傾城”和“昆侖”抓了起來，“光明”為救他們獻出了生命，“昆侖”穿上黑袍子復(fù)活，帶著“傾城”尋找新的世界。



個人以為，陳凱歌講故事的功夫要比張藝謀好，《無極》由他自己編劇，故事情節(jié)雖然借鑒了不少西方神話，但至少不像《英雄》和《十面埋伏》那么讓人莫名其妙。現(xiàn)在的問題是，陳凱歌導(dǎo)演覺得光以故事和場面來娛樂觀眾還不夠，他說過“思想是一切娛樂的原動力”，所以他這個從來不缺思想的導(dǎo)演，必須給這個以大眾(越大眾越有市場)為目標(biāo)的主流電影添加思想的調(diào)味劑。于是，一面是大眾場景，一面是哲理對白，有一點怪異，這大概是一部分笑聲的原因吧。



“傾城”、“光明”、“昆侖”、“無歡”、“鬼狼”這些名稱，本來就是有象征意味的，我問導(dǎo)演是否這些人物因此成了符號，給人觀念先行的感覺?陳導(dǎo)回答:“我不認(rèn)為是符號。因為這不是一個寫實的電影，所以不要用衡量寫實電影的標(biāo)準(zhǔn)去衡量它，我們的敘述都是從人物出發(fā)，不是從概念出發(fā)的。”陳導(dǎo)的話點出了一個事實，觀眾(至少一部分觀眾)用寫實的眼光(中國人大多有這樣的審美習(xí)慣)去看《無極》，就會把悲劇看出滑稽來。



哲理對白在影片中不勝枚舉，比如同為雪國人擁有飛一樣奔跑能力的“鬼狼”對“昆侖”說:“你這不是跑，是逃，只有心中有了渴望，你才能學(xué)會跑?！庇终f:“渴望要你自己去找到，別人沒法給你?！闭窃凇肮砝恰钡膯l(fā)下，“昆侖”才真正從一個只會“跪”和“爬”的奴隸“進化”成一個會“立”會“跑”的自由人。



影片中有很多這樣說理的場景，但是往往會遭遇笑場，人們似乎不能忍受連貫的劇情被說理打斷，不愿在視覺娛樂的過程中停下來，去想一想。最大的一個笑場是在結(jié)尾處，“無歡”告訴“傾城”，自己就是當(dāng)年那個被她欺騙了的小男孩，“是你，讓我從此以后不再相信任何人，害我失去了一個做好人的機會”;還有“天下的東西你都能拿得到，只要你夠壞”。單看這些話，確實不能讓人明辨這是哲理還是笑話。而陳凱歌卻在2個小時的電影和3年的準(zhǔn)備中，固執(zhí)地把“思想”注入，希望能夠“雅俗共賞”，真不知是成功還是失敗。



宿命還是抗?fàn)?



影片的最后有個光明的小尾巴--“昆侖”帶著“傾城”要給她另外一次選擇的機會，真的“時光倒流，人死復(fù)生”，命運的箴言被打破，象征著他們終于戰(zhàn)勝了命運之神。如果沒有這最后的一段，整個影片都給人宿命的感覺。



“滿神”與“傾城”的約定:“錦衣玉食，男人寵幸，但永遠(yuǎn)得不到愛，即使得到也會馬上失去”，更像是巫婆的毒咒。“傾城”被“昆侖”救出，可追兵即刻就到，“昆侖”不得不跳下懸崖，對于“傾城”而言，真的驗證了剛剛感受到了愛，就馬上失去。



“滿神”告訴大將軍“光明”:“鮮花盔甲的主人會殺了王”，“光明”認(rèn)為不可能，但事實是“昆侖”穿著鮮花盔甲殺死了王?！皾M神”又說:“你不再戰(zhàn)無不勝，鮮花盔甲的真正主人(戰(zhàn)神)將擁有‘傾城’的愛。”好勝而強悍的“光明”不愿認(rèn)輸，他與“滿神”打賭自己就是戰(zhàn)神，而“滿神”僅需要他的一滴傷心淚。結(jié)果，“光明”將計就計，讓“傾城”愛上他，以為這樣就能贏。沒想到，最后事情終于敗露，而已經(jīng)愛上“傾城”的他，果然掉下了傷心淚。



“滿神”說過:當(dāng)海棠花掉下，日月交輝的那一刻，他們(戰(zhàn)神和“傾城”)會相遇?！皟A城”為了不讓“光明”成為那個詛咒的犧牲品，所以離開了他?！肮饷鳌币恢闭驹诶壬系却?，直等到海棠花掉下，他開始絕望，以為自己真的不能見到“傾城”了，而他也不會是戰(zhàn)神。這時“昆侖”出現(xiàn)了，他背著“光明”趕在日月交輝之前找到“傾城”，大將軍高興極了，但突然發(fā)現(xiàn)其實真正相會的是“傾城”和“昆侖”。



劇中的人物不斷在抗?fàn)?，但結(jié)果往往是命運獲勝，使得全劇帶上希臘神話的悲劇色彩。記者問導(dǎo)演為什么表達(dá)得那么宿命，陳凱歌回答:“人生從某種程度上說就是宿命的，命運的確存在，在茫茫人海里遇到某一個人，而不是另一個人，這就是命運決定的。我的成長背景，決定了我的內(nèi)心深處是悲觀的，比如人與人關(guān)系的相互不信任，但這部電影最終給出了夢想和希望。告訴大家，跌倒了，還可以再爬起來?！?



全劇最關(guān)鍵的一條線索是“傾城”的命運，她的愛和被愛，陳凱歌認(rèn)為她是一個遭遇男權(quán)社會宿命(女人的幸福要由男人來給)的女人，好比黛安娜王妃。“正因為她不是一個驕傲的公主，她本來就是世俗的小女子，是一個被命運詛咒的女人，所以要求被救贖的愿望更強烈?！?



或許，命運不可逆轉(zhuǎn)帶來的悲劇和人類不知疲倦的抗?fàn)?，同時存在于無極世界里?！坝捌Y(jié)束時，每個人原來的價值體系都發(fā)生了變化。比如‘光明’，他原來就是以取勝為目標(biāo)，為名利所役，但最后他懂得了愛，并且為了愛人而犧牲;再比如‘昆侖’，從一個奴隸成長為有權(quán)愛和被愛的人;還有‘鬼狼’，他原來是個最怕死的人，曾經(jīng)在遭滅族的情況下投降“無歡”，但后來他懂得了活就要活得有尊嚴(yán)，他的犧牲與《霸王別姬》里張國榮的死有相似之處?！标悇P歌說。但問題是，沒有聽過導(dǎo)演“講解”的廣大觀眾，是否能看明白這些。



魔幻還是現(xiàn)實



陳凱歌一再強調(diào)《無極》是個帶有魔幻色彩的電影。近幾年來，《指環(huán)王》系列和《哈利·波特》系列的成功讓魔幻電影風(fēng)靡全球，很顯然，中國電影人也開始了魔幻方面的探索，《無極》是明確打出魔幻旗號的一部，緊跟其后上映的《情癲大圣》也在“西游記”題材上加入了外星人以顯示“魔幻”。



不過，與西方“神魔”系統(tǒng)的完善不同，中國傳統(tǒng)的“神魔”往往以“妖”和“仙”的面目出現(xiàn)，而目前中國的魔幻電影卻借鑒了西方的一些元素。另一方面，西方魔幻電影的美術(shù)都是比較寫實的，比如《指環(huán)王》里的中土和莫多，這一點《無極》有很大的不同?！稛o極》的美術(shù)比較虛幻。



陳凱歌解釋說:“我一直覺得，在我們中國人自己的大片里，有一個隱形的任務(wù)，就是要傳遞中國文化的美。我去過澳洲，《指環(huán)王》里有典型的新西蘭風(fēng)光，但這不足以表現(xiàn)中國文化的情懷。比如第一場戲里，‘滿神’出現(xiàn)在小女孩面前，整個畫面就好像‘鏡花水月’，我們的電腦特技就是要做出中國水墨畫的感覺，不要把中國文化的解釋權(quán)交給西方人。再比如，中國傳統(tǒng)古典詩詞中有多少用‘落花’來表現(xiàn)生命啊，‘落花流水春去也’、‘花謝花飛飛滿天’、‘花落知多少’等等，生命短暫，但是可以很燦爛。這就是我們中國自己古代文化中積累的元素，我們的電影運用了很多‘落花’的場面。”陳導(dǎo)的話更明確了不管內(nèi)容還是形式，《無極》都不是一部現(xiàn)實主義的影片。



當(dāng)初在《英雄》里，張藝謀也用水滴、劍、茶、棋等來表達(dá)中國文化，而《無極》里的中國元素更抽象，鏡花水月、落花流水，都是營造一種東方審美意境。



雖然有武打場面，但《無極》不是武俠片，因此對武打動作的設(shè)計并不復(fù)雜，只看到演員在“飛“，用威亞吊來吊去。倒是一些場景的選擇，很花心思。比如，“鬼狼”和“昆侖”有一場打斗，是在半圓形的鐵籠里，以反映這兩個跑得飛快的雪國人靠離心力在籠壁上追逐。另一場“昆侖”和“無歡”的打斗，則在一個五行八卦機關(guān)里面進行，所有的屏風(fēng)都會隨機旋動，不僅顯示了中國元素的奇幻，還平添一份詭秘氣氛。



《無極》講述的是一個沒有具體時間和地點的故事，好像電腦游戲，不需要時代背景。這與陳凱歌以往的影片有很大不同，陳凱歌也承認(rèn)受了電腦游戲和動漫的影響。一來因為“拍這種題材比較安全”，他不敢拿這樣大的投資去冒險，如果通不過審查或者像《霸王別姬》那樣不被允許在中央六套播映，就太不值得了。二來，“會讓年輕人比較喜歡”，而且也不影響他們從電影里看到一些自己的影子。“這不是一部寫實的電影，但它還是一個直指人心的電影?！毕嘈胖灰敢猓^眾從這個神話故事里，仍然能看到現(xiàn)實，只不過不是那么一目了然。