用黑夜給了你黑色的眼睛寫一篇故事

克里斯蒂安.貝爾有一雙細(xì)長深邃的眼睛，掩映在高挺的眉骨之下，幽黑無際，似乎永遠(yuǎn)處于黑暗之中。并且還是清俊的，骨骼清朗涼薄，氣質(zhì)渾然，自有一股“斯人獨(dú)憔悴”的黯然之風(fēng)。布魯斯.韋恩這個(gè)略帶哥特氣質(zhì)的陰郁貴族便隱忍而出。 哈維.鄧特的精彩來自于“雙面人”揭幕的那一刻。偉大的化妝術(shù)讓光明騎士的黑夜靈魂在人類最關(guān)鍵最微妙的臉上最直觀地呈現(xiàn)。焦灼的皮膚和怒瞪的眼并不使人覺得恐怖，反而與另一半的完好無缺相得益彰——這也歸功于艾倫.艾克哈特對角色的塑造以及戲劇沖突的特有張力。因?yàn)椤半p面”，他完美了，并且升華定格，作為歌譚象征光明的精神符號永存。 最精彩的絕世惡棍的驚世之舞隨著Joker倒吊的姿態(tài)在夜空中華美綻放：蓬頭花臉是他的符號，紫衣惡笑是他的方式，他的每個(gè)毛孔都散發(fā)這邪氣與神經(jīng)質(zhì)的美感。濃妝的希斯.萊杰，永遠(yuǎn)藏在那張“面具”之下冷眼旁觀：眼神冷靜諷刺，聲音慵懶卻暗藏殺機(jī)，陰狠不羈。語調(diào)飄忽，因?yàn)樗哪康木褪且蚱埔?guī)則。包括他說話時(shí)清晰的咂嘴聲，他舔嘴唇的動(dòng)作，他的癲狂笑聲，他走路的姿勢。還有第一次的驚艷亮相，黃雀在后搶劫成功后露出真相詭艷一笑，顛倒眾生了。 于是這次蝙蝠俠先生便順理成章地被檢察官先生和小丑閣下?lián)屃藨?。但這并不影響他的主角地位，因?yàn)橛捌闹骶€還是通過個(gè)人英雄主義來救世?！逗诎凋T士》貫徹了西方電影一貫喜歡沿用的基督教救世觀——把蝙蝠俠神化為接近于耶穌的救世主形象。故事的發(fā)展也就是蝙蝠俠的受難史：先是讓罪犯聞風(fēng)喪膽的義警，接著卻受到保護(hù)對象的質(zhì)疑，最后為了挽救世人獨(dú)自背負(fù)起罪孽的十字架走上荊棘之路?！笆茈y”與“救世”這一關(guān)于基督教神學(xué)的母題在這里被披上了哥特華麗陰郁尖銳的外衣，于是，黑夜的顏色就更深了。 矛盾與極致的美學(xué)也在《黑暗騎士》中被發(fā)揮得淋漓盡致。哈維.鄧特就是矛盾的綜合體，受傷前是當(dāng)空的皓月，清白浩然，受傷之后撒旦附體，走上不歸之路。他是典型的“月之陰暗面”。完美的人格分裂之后造成的戲劇效果直擊人心，并且他的分裂并不是因?yàn)樾皭旱谋?，而是事出有因，這就又引出更深一層次的思考：我們惡的潛質(zhì)到底隱藏得有多深？每個(gè)人的身上都必定帶有雙子座的烙印。而編劇最棒的一點(diǎn)便是哈維.鄧特的“雙面”不是橫向的，而是縱向的，這就與以往的人格分裂有了區(qū)別。線性敘事使他的黑暗面從縱深的角度隨故事發(fā)展逐漸呈現(xiàn)，通過極致的對比，善才可以更善，惡才可以更惡，這個(gè)人物才更具有古希臘英雄般的悲劇性。 而Joker顯然就把“極致”發(fā)揮到極致了。任何品性行為，做到極致的話就一定會(huì)魅力無窮。犯罪美學(xué)與暴力美學(xué)在小丑身上完美結(jié)合。希斯.萊杰的偉大之處便是讓我們感覺到了小丑來自靈魂一般的惡，而這個(gè)“惡”又非普通意義上的惡。他絕不屑于殺人放火或做江洋大盜，開玩笑，世事在他看來太清楚了，人性在他面前一清二楚，他只不過太過于聰明和戲謔，用高智商及獨(dú)特的方式與歌譚的眾人玩了一場致命魔術(shù)?！癢hy so serious?”因?yàn)樗麩o所畏懼。讓我印象最深刻的便是他對于他嘴部傷痕的兩次解釋，兩次解釋的理由不同，但都表達(dá)了他對人性惡的一面的憎惡，所以他愛激發(fā)出眾人的惡，他不允許大家不被惡所傷，因?yàn)樗粣核鶄?，所以化身為惡，以小丑的方式歌唱他對于“惡之花”的精神與感官的熱狂。 感謝偉大的諾蘭導(dǎo)演，絕佳的導(dǎo)演功力和編劇能力把一部商業(yè)片拍得如此具有文藝氣質(zhì)，讓我們擁有了與以往不同的蝙蝠俠與大反派，并且使其擁有了直擊靈魂的力量。 在這一部的基調(diào)下，突然覺得，蝙蝠俠其實(shí)也是一個(gè)不折不扣的悲劇人物，因?yàn)楹谝菇o了他黑色的眼睛，他卻用它來尋找光明。