安徒生簡(jiǎn)介（生平）

　　安徒生的生平和創(chuàng)作資料



　　安徒生一生大事記



　　時(shí)間 年齡 事件



　　1805 1歲 4月2日出生于丹麥富恩島奧登塞小鎮(zhèn)。



　　1816 11歲 父親過(guò)世。



　　1819 14歲 9月5日獨(dú)自離家到哥本哈根，尋求創(chuàng)作機(jī)會(huì)。



　　1822 17歲 8月發(fā)表作品《嘗試集》，含詩(shī)劇及故事共三篇。此集子因其出身寒微而無(wú)出版機(jī)會(huì)，但已引起文化界某些人士的注意。

　　10月，進(jìn)入中等教會(huì)學(xué)校補(bǔ)習(xí)文化，共讀六年，對(duì)其教育方式感到痛苦不已；不過(guò)這六年中大量閱讀名家作品，也練習(xí)創(chuàng)作詩(shī)篇、歌劇。



　　1827 22歲 離開(kāi)學(xué)?；氐礁绫竟０l(fā)表詩(shī)歌，受到「上流社會(huì)」評(píng)論家稱(chēng)贊，鼓起安徒生對(duì)寫(xiě)作的信心。



　　1829 24歲 長(zhǎng)篇幻想游記《阿馬格島漫游記》出版，第一版銷(xiāo)售一空。出版商立刻以?xún)?yōu)厚條件買(mǎi)下第二版，安徒生因此從饑餓的壓迫中解脫。

　　4月創(chuàng)作喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》在皇家歌劇院上演。同年也出版第一本詩(shī)集。



　　1830 25歲 與里波兒芙伊格特的初戀失敗。

　　開(kāi)始旅行；第二本詩(shī)集出版。



　　1831~1834 26~29歲 28歲時(shí)，愛(ài)慕的露意絲古林與他人訂婚，安徒生再?lài)L失戀苦果。到國(guó)外旅行，包括德國(guó)、法國(guó)、瑞士、義大利等。

　　遭逢母喪，不久后出版長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《即興詩(shī)人》。



　　1835 30歲 開(kāi)始寫(xiě)童話，1835年出版第一本童話集，僅61頁(yè)的小冊(cè)子，內(nèi)含＜打火匣＞、＜小克勞斯和大克勞斯＞、＜豌豆上的公主＞、＜小意達(dá)的花兒＞共四篇。作品并未獲得一致好評(píng)，甚至有人認(rèn)為他沒(méi)有寫(xiě)童話的天份，建議他放棄，但安徒生說(shuō)：「這才是我不朽的工作呢！」



　　1835~1845 30~40歲 創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，此為第一時(shí)期——「講給孩子們聽(tīng)的故事」，充滿濃厚鄉(xiāng)土氣息的「浪漫主義」。



　　1836 31歲 第二集童話出版。



　　1837 32歲 第三集童話出版。



　　1840 35歲 與瑞典歌星珍妮林得相遇，展開(kāi)追求。直到1845年，兩人關(guān)系由濃轉(zhuǎn)淡。珍妮于1852年與他人結(jié)婚。



　　1844 39歲 寫(xiě)出＜丑小鴨＞自傳性作品。



　　1845~1852 40~47歲 第二時(shí)期——「新的童話」：此時(shí)用童話形式寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的故事，所以也吸引了成年人，讓大人看了不得不深思。

　　1846年，寫(xiě)出＜賣(mài)火柴的小女孩＞。



　　1852~1872 47~67歲 第三時(shí)期「新的故事」：此時(shí)作品為直接描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的小說(shuō)，雖然生活歷練更深，思想視野更為寬宏，但寫(xiě)法仍保留童話特點(diǎn)，幻想也相當(dāng)豐富。有些則是用童話形式所寫(xiě)的散文詩(shī)。

　　1860年，發(fā)表＜沙丘上的故事＞。

　　1868年，發(fā)表＜樹(shù)精＞。

　　晚期最長(zhǎng)一篇作品＜幸運(yùn)的貝兒＞，是以他自己的生活感受為基礎(chǔ)寫(xiě)成的，但不完全是自傳。1870年11月11日出版，共七萬(wàn)余字。



　　1867 62歲 被故鄉(xiāng)奧登塞選為榮譽(yù)市民。



　　1875 70歲 8月4日上午11時(shí)，因肝癌逝世于朋友的鄉(xiāng)間別墅。喪禮備極哀榮，享年70歲。



　　安徒生的三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期



　　安徒生第一時(shí)期（1835～1844）：

　　說(shuō)給孩子們聽(tīng)的故事——充滿濃厚鄉(xiāng)土氣息的「浪漫主義」



　　安徒生第一集童話出版之后，當(dāng)時(shí)以詩(shī)人厄楞士雷革（1779～1850）為首的「浪漫主義」運(yùn)動(dòng)正在丹麥進(jìn)行。安徒生和當(dāng)時(shí)的浪漫主義者不同，他那種富于想象的活潑文體絲毫沒(méi)有華而不實(shí)的味道，而是充滿濃厚的鄉(xiāng)土氣息。此期代表作品：《拇指姑娘》、《國(guó)王的新衣》、《小美人魚(yú)》。



　　《拇指姑娘》（1836）「再會(huì)吧，美麗的小鳥(niǎo)兒！」她說(shuō)?！冈贂?huì)吧！在夏天，當(dāng)所有的樹(shù)都變綠的時(shí)候，當(dāng)陽(yáng)光溫暖地照著我們的時(shí)候，你唱出美麗的歌聲?我要為這感謝你！」于是她把頭貼在這鳥(niǎo)兒的胸膛上。她竟馬上驚恐起來(lái)，因?yàn)樗眢w里面好象有什么東西在跳動(dòng)……



　　《國(guó)王的新衣》（1837）「可是他什么衣服也沒(méi)有穿呀！」……。皇帝有點(diǎn)兒發(fā)抖，因?yàn)樗坪跤X(jué)得老百姓所講的話是對(duì)的。不過(guò)他自己心里卻這樣想：「我必須把這游行大典舉行完畢。」因此他擺出一副更驕傲的神氣，他的內(nèi)臣們跟在他后面走，手中拖著一個(gè)并不存在的后裾。



　　《海的女兒》（1837）現(xiàn)在太陽(yáng)從海里升起來(lái)了。陽(yáng)光柔和地、溫暖地照在冰冷的泡沫上，小人魚(yú)并沒(méi)有感到滅亡。她看到光明的太陽(yáng)，同時(shí)在她上面飛舞著無(wú)數(shù)透明的、美麗的生物。透過(guò)它們，它可以看到船上的白帆和天空的彩云。它們的聲音是和諧的音樂(lè)……





　　安徒生第二時(shí)期（1845～1852）：

　　新的童話——轉(zhuǎn)向嚴(yán)酸的現(xiàn)實(shí)主義



　　安徒生此時(shí)期的作品從濃郁的浪漫主義轉(zhuǎn)向嚴(yán)酸的現(xiàn)實(shí)主義，自詡為「新的童話」，不僅照舊為小讀者喜愛(ài)，而且也吸引成年人——同時(shí)還使他們看了不得不深思。此期代表作品：《賣(mài)火柴的小女孩》、《母親的故事》和《影子》。



　　《賣(mài)火柴的小女孩》（1846）「祖母！」小女孩叫起來(lái)?！赴?！請(qǐng)把我?guī)ё甙?！我知道，這火柴一滅掉，你就會(huì)不見(jiàn)了，你就會(huì)像那個(gè)溫暖的火爐、那只美麗的烤鴨、那棵幸福的圣誕樹(shù)一樣地不見(jiàn)了！」于是她急忙把整束火柴中剩下的都擦亮了，因?yàn)榉浅Ｏ氚炎婺噶糇　?br>


　　《母親的故事》（1848）每一棵樹(shù)和每一種花都有一個(gè)名字，它們每一棵都代表一個(gè)人的生命；這些人還活著，有的在中國(guó)，有的在格陵蘭，散布在全世界。……不過(guò)這個(gè)悲哀的母親在那些最小的植物上彎下腰來(lái)，靜聽(tīng)它們的心跳。在這些無(wú)數(shù)的花中，她能聽(tīng)到自己孩子的心跳。



　　《影子》（1846）「這未免做得太過(guò)火了！」學(xué)者說(shuō)?！肝也荒芙邮?，我絕不干這種事。這簡(jiǎn)直是欺騙公主和全國(guó)的人民。我要把一切事情講出來(lái)——我是人，你是影子，你不過(guò)是打扮得像一個(gè) 人罷了！」「絕對(duì)沒(méi)有人會(huì)相信你的話！」影子說(shuō)?！刚?qǐng)你放聰明一點(diǎn)，否則我就要喊警衛(wèi)來(lái)！」





　　安徒生第三時(shí)期（1852～1873）：

　　新的故事——內(nèi)涵已壓縮到單純「故事」的范圍



　　安徒生此時(shí)直接描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的小說(shuō)，雖然寫(xiě)法仍保留童話特點(diǎn)，幻想亦相當(dāng)豐富，但其生活歷練更深，思想視野更為寬宏。有時(shí)則是用童話形式所寫(xiě)的散文詩(shī)。此時(shí)期代表作品：《沙丘上的故事》、《樹(shù)精》、《幸運(yùn)的貝兒》。



　　《沙丘的故事》（1860）任何人的童年時(shí)代都有快樂(lè)的一面，這個(gè)階段的記憶永遠(yuǎn)會(huì)在生活中發(fā)出光輝。……卵石拼成的一片圖案——像珊瑚一樣紅，像琥珀一樣黃，像鳥(niǎo)蛋一樣白，五光十色，由海水運(yùn)來(lái)，又由海水磨光……這一切都使眼睛和心神得到愉悅和娛樂(lè)。



　　《樹(shù)精》（1868）我們旅行去。去看巴黎的展覽會(huì)……這兒有埃及的皇宮，這兒有沙漠的旅行商隊(duì)。這兒有來(lái)自太陽(yáng)的國(guó)度、騎著駱駝走過(guò)的貝杜因人，這兒有養(yǎng)著草原上美麗烈馬的俄國(guó)馬廄?！冶仨氉哌M(jìn)活生生的人群中去。在人群中跳躍，像鳥(niǎo)兒一樣飛，觀察，體驗(yàn)，做一個(gè)不折不扣的人。



　　《幸運(yùn)的貝兒》（1870）每星期有個(gè)四重奏。耳朵、靈魂和思想都充滿了貝多芬和莫札特的音樂(lè)詩(shī)。貝兒的確有好久不曾聽(tīng)到過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)了。他覺(jué)得好象有烈火一般的吻穿透了他的脊椎骨，一直滲進(jìn)他所有的神經(jīng)里去。他的眼睛濕潤(rùn)了……