南北宋的山水畫(huà)各有什么特點(diǎn)

北宋初期山水畫(huà)上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主。
除北方山水系統(tǒng)的山水畫(huà)外，長(zhǎng)于界畫(huà)的郭忠恕，善于表現(xiàn)湖山小景的惠崇、趙令穰，以及繼承唐代以來(lái)的青綠山水畫(huà)法的王希孟等，中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展起了重要的作用。
李成與范寬，董源以不同的風(fēng)格創(chuàng)立了北宋南北的三大主流畫(huà)派。李成的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現(xiàn)山水的靈秀，展現(xiàn)出其文秀的一路。北宋山水畫(huà)家米芾曾說(shuō)：“李成淡墨如夢(mèng)霧中，石如山動(dòng)。”李成創(chuàng)造了“卷云皴”，“卷云皴”是最早也是影響最深遠(yuǎn)的山水畫(huà)皴法之一。北宋另一主要流派山水畫(huà)家是范寬。

范寬與李成雖然是北方流派，但是與李成有很大的不同，他的畫(huà)體現(xiàn)的是壯武的風(fēng)采。范寬傳世的作品有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。他畫(huà)山水，強(qiáng)調(diào)主峰突出，要占三分之二的畫(huà)面。以一種雄偉峻厚的氣勢(shì)，顯示一種咄咄逼人的威嚴(yán)。同時(shí)，范寬又十分重視具體景物深入細(xì)致的刻畫(huà)，精心經(jīng)營(yíng)山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹(shù)木。特別是正面的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質(zhì)與骨。這種皴法便是后人所稱(chēng)的“釘頭皴”或“雨點(diǎn)皴”，稍大一點(diǎn)的被稱(chēng)為“豆瓣皴”。

南宋山水畫(huà)從內(nèi)容到形式上都出
現(xiàn)了新的變化。南宋山水畫(huà)的代表人物是后來(lái)被稱(chēng)為“南宋
四家”的李唐，劉松年，馬遠(yuǎn)，夏圭。他們?cè)诶^承前代的基
礎(chǔ)上都有所創(chuàng)新，將北宋雄渾壯闊的全景式描寫(xiě)演化為南宋
精巧簡(jiǎn)潔，

“水墨蒼勁”的詩(shī)意揮灑。在山水畫(huà)從北宋風(fēng)
格向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，李唐起到了決定性的作用，南宋的
山水畫(huà)風(fēng)格實(shí)際上是以李唐個(gè)人的風(fēng)格為基礎(chǔ)的。