余華的第七天
《第七天》是余華的長篇小說,講述了一個普通人死后的七日見聞。
叫楊飛的人死去了,但他的靈魂似乎還沒走遠,他接到一通電話,殯儀館的人抱怨他火化遲到,而即將被火化的竟是楊飛自殲讓己。
他在去殯儀館的路上經(jīng)歷了一系列光怪陸離的事件,以及與生前親友的愛恨離別。生活的不易、愛情的曲折、親情的溫暖,讓活著的人無從找尋出口,只能在死后的世氏胡局界里得到和解與救贖。余華用拙樸簡白的手法寫出了深沉的悲痛和感人的溫情,寫盡了中國人的善良與做森悲哀。
作者平淡地敘述著所有的一切,讓讀者看清世界殘酷的同時,又不乏溫情和希望。丟棄在河里的嬰兒讓人憤慨,而“我”被收養(yǎng);沒錢買墓地而聚集在死無葬身之地,在這里卻見證了世間美好;事實讓你無奈、憤恨;卻有溫馨讓你內(nèi)心平靜。
作者介紹
余華,中國當代作家,北京師范大學教授。1960年4月出生,1983年開始寫作,主要作品有《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《第七天》《文城》等。
其作品被翻譯成40多種語言在40多個國家和地區(qū)出版,曾獲意大利格林扎納·卡佛文學獎(1998年)、法國文學和藝術(shù)騎士勛章(2004年)、法國國際信使外國小說獎(2008年)、意大利朱塞佩·阿切爾比國際文學獎(2014年)、塞爾維亞伊沃·安德里奇文學獎(2018年)等。
第七天 余華講的什么介紹如下:
余華《第七天》表達了對一些不良社會現(xiàn)象的諷刺和批判,以及對美好社會理想的追求和向往。
《第七天》是借一個亡靈楊飛在死后七天的游歷與回憶中勾繪出當代中國復雜的社會現(xiàn)實圖景?;恼Q的寫作手法并沒有減弱《第七天》的現(xiàn)實主義成分,反而使其成為當代中國現(xiàn)實社會的倒影,帶給讀者帶來現(xiàn)實氣息。小說中的故事涉及到了多個轟動一時的新聞事件。
余華筆下的死無葬身之地像是一個烏托邦。在那里,人們可以不用遭受現(xiàn)實世界的各種有形的無形的壓迫和傷害,也不用忍受著環(huán)境惡化帶來的災難,每個人都能有尊嚴的活著,這也成為作家對美好社會理想的寄托和向往。
《第七天》小說介紹
《第七天》是中國當代作家余華創(chuàng)作的長篇小說,首次出版于2013年6月?!兜谄咛臁繁辛擞嗳A先鋒時期魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法,試圖創(chuàng)造同時存在又相互對立的生死兩界,讓主人公楊飛的亡靈游離在生死之間,以死觀生,從而讓人類世界像水中倒影一樣清晰地呈現(xiàn)出來。
小說顛覆了以往人們對靈界的認知,創(chuàng)造了一個安靜祥和的死無葬身之地,與此同時又描述了一個冷漠暴力的人類世界,完成了一次場景倒置。作者試圖通過描述悲劇性的亡靈命運來喚醒人們對于當下社會的反思。
余華《第七天》表達了對一些不良社會現(xiàn)象的諷刺和批判,以及對美好社會理想的追求和向往。
《第七天》是借一個亡靈楊飛在死后七天的游歷與回憶中勾繪出當代中國復雜的社會現(xiàn)實圖景?;恼Q的寫作手法并沒有減弱《第七天》的現(xiàn)實主義成分,反而使其成為當代中國現(xiàn)實社會的倒影,帶給讀者帶來現(xiàn)實氣息。小說中的故事涉及到了多個轟動一時的新聞事件。
余華筆下的死無葬身之地像是一個烏托邦。在那里,人們可以不用遭受現(xiàn)實世界的各種有形的無形的壓迫和傷害,也不用忍受著環(huán)境惡化帶來的災難,每個人都能有尊嚴的活著,這也成為作家對美好社會理想的寄托和向往。
《第七天》小說介紹
《第七天》是中國當代作家余華創(chuàng)作的長篇小說,首次出版于2013年6月。《第七天》秉承了余華先鋒時期魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法,試圖創(chuàng)造同時存在又相互對立的生死兩界,讓主人公楊飛的亡靈游離在生死之間,以死觀生,從而讓人類世界像水中倒影一樣清晰地呈現(xiàn)出來。
小說顛覆了以往人們對靈界的認知,創(chuàng)造了一個安靜祥和的死無葬身之地,與此同時又描述了一個冷漠暴力的人類世界,完成了一次場景倒置。作者試圖通過描述悲劇性的亡靈命運來喚醒人們對于當下社會的反思。
后七天里的所遇、所見、所聞之事與往事,“我”力所不及的一些故事或故事片段則蟬蛻給
與“我”相關(guān)的他者,由他者以第一人稱講述自己所遇、所見、所聞之事與往事。
1、作者介紹:
余華,1960年4月3日生于浙江杭州,當代作家。中國作家協(xié)會第九屆全國委員會委員。
1977年中學畢業(yè)后,進入北京魯迅文學院進修深造。1983年開始創(chuàng)作,同年進入浙江省海鹽縣
文化館。 1984年開始發(fā)表小說,《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯
評選的九十年代最具有影響的十部作品。 1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學獎。2005年獲得
中華圖書特殊貢獻獎。
2、創(chuàng)作背景
2014年5月,余華在答《京華時報》記者問時說,他一直有這樣一種欲望,“將我們生活中看
似荒誕其實真實的故事集中寫出來”,“讓一位剛剛死去的人進入到另一個世界,讓現(xiàn)實世界
像倒影一樣出現(xiàn)?!庇嗳A試圖同時塑造死者世界與現(xiàn)實世界,并通過死者來描寫現(xiàn)實世界。在
《第七天》里,用一個死者世界的角度來描寫現(xiàn)實世界,這是我的敘述距離?!兜谄咛臁肥俏?br/>距離現(xiàn)實最近的一次寫作,以后可能不會有這么近了,因為我覺得不會再找到這樣既近又遠的
方式?!?br/>3、作品評價:
死去的世界里,有這樣一個地方:水在流淌,青草遍地,樹木茂盛,樹枝上結(jié)滿了有核的果
子,樹葉都是心臟的模樣,它們抖動時也是心臟跳動的節(jié)奏。很多的人,很多只剩下骨骼的
人,還有一些有肉體的人,在那里走來走去。這就是死無葬生之地,在這里樹葉會向你招手,
石頭會向你微笑,河水會向你問候。這里沒有貧賤也沒有富貴,沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇
也沒有很……這里人人死而平等。
在冰冷的世界里構(gòu)建出來的暖巢,于殘酷現(xiàn)實里流露真實的人性溫暖?!八罒o葬身之地”為現(xiàn)
實中的卑微小人物建立了一個烏托邦,用荒誕的變形記演繹出一種底層世界的冷暖人生。
第七天 余華講的什么介紹如下:
余華《第七天》表達了對一些不良社會現(xiàn)象的諷刺和批判,以及對美好社會理想的追求和向往。
《第七天》是借一個亡靈楊飛在死后七天的游歷與回憶中勾繪出當代中國復雜的社會現(xiàn)實圖景。荒誕的寫作手法并沒有減弱《第七天》的現(xiàn)實主義成分,反而使其成為當代中國現(xiàn)實社會的倒影,帶給讀者帶來現(xiàn)實氣息。小說中的故事涉及到了多個轟動一時的新聞事件。
余華筆下的死無葬身之地像是一個烏托邦。在那里,人們可以不用遭受現(xiàn)實世界的各種有形的無形的壓迫和傷害,也不用忍受著環(huán)境惡化帶來的災難,每個人都能有尊嚴的活著,這也成為作家對美好社會理想的寄托和向往。
《第七天》小說介紹
《第七天》是中國當代作家余華創(chuàng)作的長篇小說,首次出版于2013年6月?!兜谄咛臁繁辛擞嗳A先鋒時期魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法,試圖創(chuàng)造同時存在又相互對立的生死兩界,讓主人公楊飛的亡靈游離在生死之間,以死觀生,從而讓人類世界像水中倒影一樣清晰地呈現(xiàn)出來。
小說顛覆了以往人們對靈界的認知,創(chuàng)造了一個安靜祥和的死無葬身之地,與此同時又描述了一個冷漠暴力的人類世界,完成了一次場景倒置。作者試圖通過描述悲劇性的亡靈命運來喚醒人們對于當下社會的反思。
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