契訶夫代表作有小說

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安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國批判現(xiàn)實主義作家、短篇小說藝術(shù)大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計和繼續(xù)求學(xué)。1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。

中文名： 契訶夫
外文名： Аnton chekhov
國籍： 俄國
出生地： 羅斯托夫省塔甘羅格市
出生日期： 1860年
逝世日期： 1904年7月15日
職業(yè)： 文學(xué) 小說家
畢業(yè)院校： 莫斯科大學(xué)
主要成就： 19世紀(jì)末俄國批判現(xiàn)實主義作家
短篇小說的巨匠
代表作品： 《變色龍》;《小公務(wù)員之死》

《柳樹》 《代表》 《胖子和瘦子》

《在催眠術(shù)表演會上》 《壞孩子》 （《小職員之死》《變色龍》《我的“她”》

《撥蘿卜》(仿童話) 《假面》 《牡蠣》 《必要的前奏》

《未婚夫和爸爸》 《小人物》 《預(yù)謀犯》 《相識的男人》

《普里希別耶夫中士》 《哀傷》 《苦惱》 《美妙的結(jié)局》

《卡什坦卡的故事》 《捉弄》 《歌女》 《在釘子上》

《跳來跳去的女人》 《演說家》 《凡卡》 《外科手術(shù)》

《脖子上的安娜》 《乞丐》 《彩票》 《名貴的狗》

《帶閣樓的房子》 《出事》 《打賭》 《在流放地》

《夜鶯演唱會》 《農(nóng)民》 《套中人》 《第六病室》

《醋栗》 《姚內(nèi)奇》 《窩囊》

你隨便挑

五年級下有凡卡

契訶夫（l860～1904），19世紀(jì)末俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，世界三大短篇小說家之一，著名劇作家。契訶夫出生于小市民家庭，父親的雜貨鋪破產(chǎn)后，他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開始文學(xué)創(chuàng)作。
　　 其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。
　　契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術(shù)形象。他的名言“簡潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。

第六病室 不必要的勝利故事
農(nóng)民 跳來跳去的女人
變色龍 套中人
哀傷 拔蘿卜
必要的前奏 脖子上的安娜
彩票 出事
醋栗 打賭
代表 帶閣樓的房子
歌女 壞孩子
假面 卡什坦卡的故事
柳樹 美妙的結(jié)局
名貴的狗 牡蠣
胖子和瘦子 普里希別耶夫中士
乞丐 外科手術(shù)
萬卡 未婚夫和爸爸
窩囊 我的“她”
相識的男人 小人物
小職員之死 新娘
演說家 姚內(nèi)奇
夜鶯演唱會 預(yù)謀犯
在催眠術(shù)表演會上 在釘子上
在流放地 捉弄

《變色龍》作于1884年，作品發(fā)表前，正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世（1881）之后，亞歷山大三世一上臺，在竭力強化警察統(tǒng)治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯·麥里可夫后來當(dāng)上了內(nèi)務(wù)大臣，這是一個典型的兩面派，人民稱他為“狼嘴狐尾”。這時的警察再不是果戈里時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻(xiàn)媚邀功的勾當(dāng)。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮兇極惡的沙皇專制主義。



這篇小說選取了社會生活的一個片斷——街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，卻表現(xiàn)了一個尖銳的重大的社會問題，即官僚警察是維護統(tǒng)治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人民。



小說的情節(jié)，圍繞著奧楚蔑洛夫在短時間內(nèi)的五次變色展開。最初，他擺出一副公正的面孔，企圖收攬人心，決定懲辦狗的主人，要教訓(xùn)不遵守法令的老爺?？墒亲骷页鋈瞬灰?，掉轉(zhuǎn)筆鋒。人群中有人說：“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓?，”于是奧楚蔑洛夫馬上改變了態(tài)度，替狗辯護起來：“它怎么會咬著你？難道它夠得著你的手指頭嗎？它是那么小?！边@好像很突然，但完全符合人物性格發(fā)展的邏輯。后來巡警猜斷“這不是將軍家里的狗”，這時他第二次改變了態(tài)度：“你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管?！钡茄簿瘜ψ约旱囊娊鈶岩善饋恚骸安贿^也說不定就是將軍家的狗。”于是警官第三次改變了態(tài)度，他聲色俱厲地罵赫留金是“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警對狗的主人的兩次推斷，使得警官兩度變色。



將軍家的廚師也對狗的主人進(jìn)行兩次斷定，但這不是兩種相反的論斷，而是后者比先前更為準(zhǔn)確的論斷。這種精心巧妙的安排，產(chǎn)生了動人的藝術(shù)魅力。廚師說：“我們那兒從來沒有這樣的狗”，于是警官心里有了底，顯出威風(fēng)來：“這是條野狗！……弄死它算了?！彼谒拇胃淖兞藨B(tài)度。狗的死刑已宣布，即將執(zhí)行了?？墒菑N師接著說：“這不是我們的狗，這是將軍哥哥的狗”，警官第五次改變了態(tài)度。臉上立即堆起了溫情的笑容，竟然對狗也阿諛起來。情節(jié)的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物性格，統(tǒng)治階級看家狗的丑惡面目，躍然紙上。



作者不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過程，絕不是無意義的重復(fù)，這是對人物性格層層展現(xiàn)的方法，起到推動情節(jié)發(fā)展，加強戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中，通過人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前后矛盾丑態(tài)百出中，進(jìn)行淋漓盡致的諷刺，嚴(yán)峻無情的鞭笞。作家不動聲色，不加任何議論，但好惡感情透過紙背，這是契訶夫創(chuàng)作的特點。