郭大夫講評書大全視頻

除去老一輩的評劇流派，解放后筆者認為公認的評劇流派有以下11個(重新整理)，請高人指正:



1.小白(玉霜)派--旦:音色純正，音域寬廣，行腔柔潤平穩(wěn)，深沉流暢，韻味醇厚、樸素大方。無論是演唱技巧的運用，還是唱腔的設計安排，她都能從刻畫人物出發(fā)，細膩而真切地表達人物感情，樹立好人物的音樂形象。

代表劇目:《朱痕記》、《鬧嚴府》、《杜十娘》、《秦香蓮》、《桃花庵》、《小借年》、《勸愛寶》、《玉堂春》、《臨江驛》、《打狗勸夫》、《珍珠衫》和現(xiàn)代戲《兄妹開荒》、《九尾狐》、《農民淚》、《千年冰河開了凍》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李雙雙》等。

傳人:劉萍、王冠麗等



2.新(鳳霞)派--旦:唱腔清新玲瓏，尤以流利的花腔--“疙瘩腔”著稱。新鳳霞本身是一個女高音，又練出了圓潤純凈的中低音，達到了旋律華美、音域寬廣、運腔自如的境界，被譽為“抒情女高音”。

代表劇目:劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志愿軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》、《乾坤帶》、《三看御妹》、《春香傳》、《無雙傳》《小二黑結婚》、《鳳還巢》等

傳人:張金秋、李曉梅、李憶霞(兼劉派)、李紅霞、谷文月、王曼玲、劉淑琴、戴月琴、劉秀榮、高闖、趙三鳳、王瑾、郭美美、羅慧琴等



3.鮮(靈霞)派--旦:嗓音高亢響亮，音韻醇厚，扮相光彩照人，在李(金順)派、劉(翠霞)派的基礎上形成了自然灑脫、高亢激越、樸實豪放、以情帶聲、聲情并茂的藝術特色。

代表劇目:《井臺會》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶夢》、《回杯記》、《夫人城》、《鋸碗丁》等

傳人:小鮮靈霞、李秀云、孫桂榮、宋玉文等



4.韓(少云)派--旦:嗓音略帶沙啞，即所謂的“云遮月”，演唱技法純熟，韻味醇厚，表演典雅莊重，根據不同劇情演唱或是和緩流暢或是激越豪放。

代表劇目:《紅樓夢》、《鳳還巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鵑山》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《梅雪遇》、《家》、《紅樓夜審》、《玉堂春》等

傳人:胡桂秋、宋麗、周丹等



5.花(淑蘭)派--旦:宗劉派和愛派，她音域寬、音質純凈，嗓音甜脆，剛柔相濟，聲情并茂。她戲路寬廣文武兼?zhèn)?，善于刻化和塑造各類角色，并能從人物性格出發(fā)，使她所演的角色栩栩如生。被譽為“花腔女高音”。

代表劇目:《茶瓶計》、《相思樹》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三節(jié)烈》、《大登殿》、《志愿軍的未婚妻》、《黛諾》、《謝瑤環(huán)》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹燈下的哨兵》等

傳人:解郁文、徐廣琴、王鎮(zhèn)芝、鄭桂芳、張麗華、趙俊芝、馮玉萍、曾昭娟、田敬陽、李娟娟、吳丹陽、艾麗珍、趙繼蘭、張秀云等



6.筱(俊亭)派--旦:嗓音較低但渾厚優(yōu)美，唱腔莊重深沉、開闊大方，形成了她低回婉轉、節(jié)奏靈活、俏麗多姿、收放自如的藝術風格。

代表劇目:《井臺會》、《打金枝》、《穆桂英掛帥》、《對花槍》、《楊八姐游春》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《這樣的女人》(小院風波)、《小女婿》、《包公審太后》、《穆桂英掛帥》等

傳人:筱佩茹、新少敏、小筱俊亭(鄭小娣)、李冬梅、王曉萍等



7.李(憶蘭)派--旦:表演端莊大方，演唱明亮悅耳，高音亮而不炸，低音弱而不虛;演唱裹字糅腔、剛柔相濟、抑揚鮮明、以情傳聲。

代表劇目:《張羽煮海》、《花為媒》、《樊梨花斬子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月記》、《無雙傳》、《白蛇傳》、《《櫻花戀》、《喜神》、《高山下的花環(huán)》、《多情的河》、《喬遷之喜》、《楠竹夫人》等，還主演過故事片《畫中人》，

傳人:劉曉勤、張紅琴、趙丹紅、孔慶玉、劉惠欣等



8.張(德福)派--生:嗓音響亮、甜潤，扮相俊美、表演細膩，于運用戲曲傳統(tǒng)技巧刻畫人物，在長期實踐中，形成表演富有激情、人物性格刻畫深刻的風格;他在戲曲道白的節(jié)奏、氣口、韻調都很講究，有著“千斤道白四兩唱”的功夫。

代表劇目::《劉巧兒》、《三里灣》、《金沙江畔》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金印記》、《無雙傳》、《櫻花戀》、《高山下的花環(huán)》等。

傳人:張彥生、崔英杰、徐培成、李志華、陳勝利、齊建波、趙立華(兼馬派)等



9.魏(榮元)派--生:嗓音醇厚宏亮，表演真摯樸實。其花臉唱腔充分發(fā)揮中音區(qū)的特色，以高音和低音為陪襯，聲音渾厚行腔穩(wěn)健。其演唱以情帶聲情感充沛，其低音拖腔深沉含蓄音色純美，其垛板字句清晰氣量充沛。善于將蘊含于唱詞中的深層意味展示給觀眾，他講究語言邏輯和情感的融合，在節(jié)奏和唱腔的關系中他曾形象地比喻為“咬字、行腔、定節(jié)奏，腔似流水板似渠”。

代表劇目:《秦香蓮》、《降龍伏虎》、《朱痕記》、《向陽商店》、《一杯茶》、《金沙江畔》、《奪印》、《南海長城》、《朱痕記》等

傳人:韓學門、李維銓(兼馬派)、王文有(兼馬派)、高金元、王杰、孫路陽等



10.馬(泰)派--生:演唱風格上情真意切,韻味十足，在繼承傳統(tǒng)的基礎上探索求新,在新音樂工作者的幫助下,根據劇情的需要和人物的思想創(chuàng)作演唱了“評劇男生反調大慢板”。

代表劇目:《米酒歌》、《成兆才》、《評劇皇后》、《紅白喜事》、《奪印》《朱痕記》、《金沙江畔》、《向陽商店》、《孫龐斗智》、《野火春風斗古城》、《小借年》、《馬寡婦開店》、《鐘離劍》等

傳人:李維銓(兼魏派)、張彥春、王文有(兼魏派)、趙立華(兼洪派)、張文鵬、馬惠民等



11.洪(影)派--生:她的音域寬廣，音色豐富，高音區(qū)明亮，低音區(qū)蒼勁有力，其演唱吸收了京劇、河北梆子、曲藝等旋律，突破評劇原生腔板式束縛，唱腔新穎流暢，以情帶聲。用洪老自己的話說就是 “唱韻味”、“抒發(fā)感情”、“演人物”、“做四合”。

代表劇目:《劉翠萍哭井》、《梁?！?、《劉伶醉酒》、《十五貫》、《紅龍傳》、《周仁獻嫂》、《孫安動本》、《孫龐斗志》、《御河橋》、《王二姐思夫》。

傳人:孫振宇、陳立行、李煥雙、包連偉、楊繼勉、張俊玲、趙立華(兼馬派)、石文明等

《郭子儀演義》

我希望每一個冬天里，連大街上都有暖氣，我就不用穿很厚，那樣不帥，但你要穿得很厚;

我希望每一次逛街的時候，都會有一件東西，讓我覺得想要買給你;

我希望你做噩夢的時候，我正好在你旁邊，也希望我睡不著的時候，能看著你在我身邊睡得很熟;

我希望你想我的時候能發(fā)短信給我，打電話給我，或者坐飛機來找我，我一定會非常開心;

我希望可以每天都能抱你;

我希望我們不要冷戰(zhàn);

我希望你經常為我吃醋;

我希望能每天都幫你吹干你洗后濕漉漉的頭發(fā)，我希望我們在一起之后都由我來幫你剪指甲;

我希望我們兩個用一樣的香水，我希望你身上都是我的味道;

我希望你每天的大部分時間都用來想我，哪怕在工作的時候也在想我;

我希望你生病的時候就只有我在照顧你，其它人都給我滾。

我希望我愛你的日子里，你都在愛我，也希望這樣的日子永遠都不要過去;

我希望陪你去世界的盡頭，時間的盡頭。

我希望你真的愛我。

哥們 不用找了 這個網上沒視屏的 現(xiàn)在估計也就山東衛(wèi)視有了 可惜 我山東衛(wèi)視沒熟人 呵呵

自古英雄出少年

俠，指的是為國家和人民無私奉獻的江湖人士。他們沒有官位，卻心系百姓蒼生，不求高官厚祿，只求問心無愧。郭靖之所以成為人皆稱道的大俠，就是因為他在國家和民族利益面前果敢放棄個人恩怨，能犧牲小我，成就他人。對郭靖的刻畫在射雕中還只是畫龍，而神雕中的描寫可謂點睛。他不但帶領自己的全家守城衛(wèi)國，還聯(lián)合自己的朋友一同舍身忘死；他不但統(tǒng)籌全局，而且身先士卒；他不但對國家盡忠盡責，而且從不貪功霸位。他友情有意，對人一片真誠。對自己發(fā)小兄弟，他也能在民族大義和兒女情長間做到平衡。這樣一位十全十美的大俠形象被金庸先生刻畫的淋漓盡致。他太完美了，也太平凡了。所以這種理想的俠義之士也只能存在與書本之中。

我有啊，可以給你

我也想要郭崇興的閱讀，海天上閱讀是宮東風的

我覺得一是因為生活壓力太大了，二是因為要涉及到的事情太多了，比如孩子和雙方的父母，3就是金錢的分配。

首先就是人到中年生活壓力會非常的大，一是有孩子需要照顧，二是有雙方的父母也需要贍養(yǎng)，再加上工作上往往也不如年輕時候的順利，所以壓力會非常的大，雙方如果都壓力很大的話，就會非常容易爭吵，一旦爭吵起來，就會提到各種各樣的瑣碎的小事，所以就會出現(xiàn)很多問題，其實本來沒有什么大事，但是吵架的時候就會把自己的各種不滿都發(fā)泄出來，雙方如果都這樣的話，就會有很大的問題。

第二就是，因為涉及的事情瑣碎，小事特別的多，特別是孩子和父母，因為當人到中年的時候，孩子正在上學，每天的功課輔導以及孩子的學習成績，都會成為雙方吵架的導火索，以及父母的贍養(yǎng)和父母如果生病了，誰去照顧這些問題，都會成為兩個人吵架的緣由，以及平常生活中做飯打掃家務這些這些的問題堆積起來就會讓雙方的感情一點一點的破裂。

最后就是雙方掙的錢在金錢上的分配，比如女方想買房，但男方覺得買房太貴了，他想買車，所以這也是雙方吵架或者是影響感情的問題，而且人到了中年以后就沒有對感情的沖動了，可能當時在一起是因為感情好，但時間長了以后感情就會逐漸逐漸的消散，反而被一些瑣碎小事所沖淡。