評(píng)書(shū)蝴蝶的照片大全

它是從毛毛蟲(chóng)變化過(guò)來(lái)的...
先吃樹(shù)葉,結(jié)繭.破繭后從蛹出來(lái)...

簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是你只需要努力做逗巖好自己就可以了，你的盛開(kāi)，不一悶指衡定都有蝴蝶來(lái)的，不一定都有人欣賞，認(rèn)螞做可你！
但是，你不能因?yàn)閯e人不來(lái)，不欣賞，不認(rèn)可你，你就不盛開(kāi)！因?yàn)閯e人不來(lái)，就不努力了！

? ? ? ? 我自幼便喜歡帶有懸疑色彩的藝術(shù)作品。莫泊桑《項(xiàng)鏈》里的假項(xiàng)鏈，歐·亨利《二十年后》的約定，張震講故事懸念系列《不在場(chǎng)的證據(jù)》里的苗間、影片《致命ID》里的兇手，都給了我不可磨滅的印象。這以后我對(duì)懸疑系列的作品更加喜愛(ài)。

? ? 說(shuō)起《蝴蝶夢(mèng)》，我是慕名阿爾弗雷德·希區(qū)柯克而看的。觀畢影片，男女主角（勞倫斯?奧利弗和瓊?芳登）出神入化的演技讓我難以忘卻，導(dǎo)演希區(qū)柯克高超的敘事手法徹底打動(dòng)了我，我頗有相見(jiàn)恨晚之意，同時(shí)又慶幸能在我生之二十年后與其邂逅。

? ? ? 影片講述了“我”在曼陀麗莊園，揭開(kāi)了一段不堪回首的往事。全片氣氛詭異迷人，是懸疑手法十分高明的心理文藝片。希區(qū)柯克成功渲染兩種氣氛，一是陰森壓抑的恐怖絕望。片中希區(qū)柯克出色地營(yíng)造了陰暗壓抑的曼陀麗莊園景象，古堡廢墟一般荒寂的建筑、幽靈般出沒(méi)面無(wú)表情的女管家。二是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊。開(kāi)篇“昨晚，我夢(mèng)見(jiàn)自己又回到了曼陀麗莊園”很自然的帶我們進(jìn)入到主題，一個(gè)“又”字，成功說(shuō)明了我的輾轉(zhuǎn)、通過(guò)我 、德溫特先生，以及呂蓓卡的情夫 、忠仆等人，帶入一段往事。

? ? ? 我喜歡本片，首先在于其采用了虛實(shí)相間的手法。實(shí)寫(xiě)“我”，虛寫(xiě)呂蓓卡。以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法頗為別致。導(dǎo)演做到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，真正的主角始終沒(méi)有出現(xiàn)，我們卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不感覺(jué)到她的存在。其次基本上采用了第一人稱(chēng)的敘述方法，使觀眾有身臨其境之感。然后不得不提的是片中濃厚的英國(guó)色彩，馬車(chē)、紳士、莊園，風(fēng)格典雅、莊重。每個(gè)鏡頭都是一副美麗的畫(huà)卷。瓊?芳登在劇中穿過(guò)的那種短上衣被叫做了“麗貝卡”，“麗貝卡”這個(gè)詞至今仍然被用來(lái)特指這種類(lèi)型的衣服。

最后值得一提的是這是導(dǎo)演堅(jiān)持要拍成黑白片的，或許當(dāng)五光十色的生活被凝煉成黑白兩色，更具有一種穿透力。黑與白，兩種元素的強(qiáng)烈對(duì)比，猶如一幀水墨山水，畫(huà)面顯得干凈爽利，墨色的漸次變化，或焦墨，或淺灰，渲染得場(chǎng)面的氣氛更凝重，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。一種壓迫感和真實(shí)感在光和影的交錯(cuò)下，傾瀉而出。我可以毫不夸張的說(shuō)，《蝴蝶夢(mèng)》之所以如此成功，在很大程度上是因?yàn)閷?dǎo)演希區(qū)柯克。

? 《蝴蝶夢(mèng)》就是這樣一部影片，黑白兩色卻美輪美奐，主人公沒(méi)有出現(xiàn)卻無(wú)處不在，看似平淡，卻無(wú)奇不有，歐·亨利式的結(jié)尾，即使你去“吹毛求疵”也無(wú)從下手。這樣的影片，或許你真的沒(méi)有理由不去看它，不是嗎？

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1、莊周夢(mèng)蝶：從前有一天，莊周夢(mèng)見(jiàn)自己變成了蝴蝶，一只翩翩起舞的蝴蝶，自己非?？鞓?lè)，悠然自得，不知道自己是莊周，一會(huì)兒夢(mèng)醒了，卻是僵臥在床的莊周，不知是莊周做夢(mèng)變成了蝴蝶呢，還是蝴蝶做夢(mèng)變成了莊周呢？

2、這則典故是表現(xiàn)莊子齊物思想的名篇，莊子認(rèn)為人們?nèi)绻艽蚱粕馈⑽镂业慕缦?，則無(wú)往而不快樂(lè)，它寫(xiě)得輕靈飄渺，常為哲學(xué)家和文學(xué)家所引用。