女主與男主是外國的小說

首先這個(gè) 食う 是食べる 的口語化
整句的意思是說 是吃是睡你給我選一個(gè)（口氣比較強(qiáng)硬）
這里的とけ 是とく的命令態(tài)
我的概念里 しとく 只是作為一個(gè)動作的強(qiáng)調(diào)沒有實(shí)際意義。
食っとけ（くっとけ）給我吃！（命令語氣） 強(qiáng)調(diào)吃的動作。

もん是もの的口語化 沒有其他的特殊意思
這個(gè)もん的用法有關(guān)嗎？ 沒明白你想問什么

在新疆錫伯族中也有類似的節(jié)日，每年農(nóng)歷正月十六日是“抹黑舉租前節(jié)”。
這一天，人們起的特別早，把晚間準(zhǔn)備的抹黑布（抹鍋底的黑灰）或氈片帶上，大家你追我趕的上 街往臉上抹黑，相互觀望，笑聲不止，十分有趣。也有成群結(jié)伙挨家串戶去抹黑的；有的早上還未來得及起床 ，就被抹的一臉黑的。見到老年人也不放過，不過要先請安，后跪施禮，再向老人額頭上抹一小點(diǎn)黑，被抹上黑是吉祥的象征，可以避免災(zāi)難，得到幸福。隨著社會文化的發(fā)展，“抹黑”已漸漸被廢除，“抹黑節(jié)”變成 男女青年的一種娛樂性活動。
黎明，他們就要挨門串戶互相往臉上抹黑。傳說是古代錫伯族以漁獵為生，后來一對老夫婦救活了受傷的燕子，燕子銜來麥種作為報(bào)答。于是錫伯族人開始種麥為生。巡天神知道后，派神犬告訴大家，以后人吃面粉，狗喂麩皮，各有所食。但有一年新年時(shí)，一個(gè)年輕媳婦不慎將面餅烙糊后喂狗。巡天神知道后大怒，使麥種長了黑色霉菌，播種后全部結(jié)黑籽，無法食用。于是全村人向巡天神正清祈禱請求恕罪，愿往自己臉上抹黑，以免小麥再生黑霉。巡天型宴神應(yīng)允了，但用手在麥根處由下往上一捋，捋走了麥稈上所有的麥粒，只留下尖端處的一截麥穗，所以從此麥子的產(chǎn)量就沒有過去那么多了。以后每年正月十六，巡天神下凡巡視的日子，就成了錫伯族的“抹黑節(jié)”。年輕人在這一天的清早，手里拿著浸透清油、沾有鍋底黑煙煤的“庫肚苦”，挨家行走，只要遇見人，不分男女，就往他們臉上抹油煙，即使沒有起床的人，也會被人闖入家門涂抹。尤其是年輕的姑娘、媳婦更被人團(tuán)團(tuán)圍住，抹得如同黑炭。但錫伯族普遍尊敬老人，如遇老人時(shí)，要先下跪求得老人同意，然后才半跪著給老人抹臉，或由老人自己動手抹。據(jù)習(xí)俗，這一天如果有人未被抹黑臉，就會一年不吉利。所以錫伯族人在節(jié)日時(shí)，都會開心地相互抹黑，笑語歡聲，怪相百出，成為一個(gè)富有特色的節(jié)日。

夢幻誅仙手游羽翼怎么升級，羽翼升級攻略。夢幻誅仙手游羽翼怎么升級，羽翼系統(tǒng)是玩家提升戰(zhàn)力的時(shí)候最容易被忽視的地方，大部分玩家都把寵物和裝備最為重點(diǎn)，但是羽翼也能為玩家?guī)聿簧俚膽?zhàn)力加成，而且花費(fèi)也比較小。 玩家在完成相關(guān)的主線任務(wù)之后就可以獲得自己的羽翼了，階數(shù)的不同會改變外觀，不過進(jìn)階還是比較慢的，羽翼每升10級才會進(jìn)階。羽翼的升級需要使用到靈羽或者仙羽，對應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)值分別是100和300，而進(jìn)階則需要使用到羽化翎。 玩家想要獲得這些材料還是需要花費(fèi)一番功夫的，玩家可以通過每天的黑龍浩劫去獲得相關(guān)道具忙不過每天的參與次數(shù)是有限的，這樣一來升級就會比較慢，玩家等不及的話也可以直接只用元寶購買或者升級的時(shí)候使用元寶補(bǔ)齊。

題龍陽縣青草湖 唐溫如

西風(fēng)吹老洞庭波， 一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水， 滿船星夢壓星河。



初唐的《春江花月夜》，被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。與之相對應(yīng)的另一首唐詩，晚唐詩人唐溫如唯一的傳世之作《題龍陽縣青草湖》，似乎可以作為晚唐詩歌的一個(gè)清新點(diǎn)綴。

關(guān)于作者，歷史上沒有只言片語的記載。這首詩就像是他的一幅自畫像，讀過之后詩人的風(fēng)貌清晰地呈現(xiàn)在我們面前。詩題中的龍陽縣，即今天湖南漢壽。青草湖，即今洞庭湖的東南部，因湖的南面有青草山而得名。試題中說青草湖，而詩中又寫為“洞庭”，是因?yàn)閮伤噙B相通的緣故。

這是一首極富藝術(shù)個(gè)性的紀(jì)游詩。開首兩句，詩人把對歷史的追憶與對眼前壯闊的自然景色的描繪巧妙地結(jié)合起來，以虛幻的神話傳遞出真實(shí)的感情:在秋風(fēng)颯颯、廣袤無垠的洞庭湖上，泛起層層白波，讓人不由想起白發(fā)湘君的形象。傳說湘君聞帝舜死于蒼梧之野，啼竹成斑，那是夠悲切了;而今蕭瑟的秋景，也使美麗的湘君一夜白發(fā)，洞庭秋色是多么觸目驚心。后兩句則是對夢的描述，醉酒之后的詩人感覺好像是在銀河里蕩波，夢境里留下的是無盡的惆悵。

充滿浪漫主義色彩，筆調(diào)輕靈，無一粘筆，是這首詩在藝術(shù)上的主要特色。詩人著意于真情實(shí)感的表現(xiàn)，并不拘泥于形貌，因而寫來不拘一格，超塵脫俗。古代寫夢的詩歌不少，象這首詩歌寫得清新奇麗而又含蓄豐富，無論寫景敘夢，詩境之縹緲奇幻，構(gòu)思之新穎獨(dú)特，為前人詩作少見。



望洞庭 劉禹錫

湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。

遙望洞庭山水色，白銀盤中一青螺。



歷來描寫洞庭景色的詩文很多，要寫得別開生面、獨(dú)樹一幟是十分不易。劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，把千里洞庭盡收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，輕輕著筆，配以豐富的想象、巧妙的比喻，把洞庭美景再現(xiàn)紙上，表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)功力。

尤其是后兩句，把君山比喻作“白銀盤中一青螺”，是匪夷所思的妙句。然而，它的擅勝之處不只表現(xiàn)在設(shè)喻的精警上，可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和所寄托的高卓清奇的情致。這首詩歌沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄，是難以措筆的。一首山水小詩，見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采。



花非花 白居易

花非花，霧非霧，夜半來，天明去。

來如春風(fēng)幾多時(shí)?去似朝云無覓處。



白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首“花非花”卻頗有些朦朧的味道，是白詩中的一個(gè)特例。

該詩由一連串比喻構(gòu)成，它們環(huán)環(huán)相扣，如云行水流，自然成文，反復(fù)以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說明的喻意。這叫做博喻。此詩中只見喻體而不見喻本，從而為此詩的意境蒙上了一層“朦朧”色彩。

此詩運(yùn)用三字句與七字句輪換的形式，是當(dāng)時(shí)民間歌謠三三七句式的活用，兼有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，極似后來的小令。后人竟采此詩句法為詞調(diào)，以“花非花”為調(diào)名。詞對五七言詩在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。在這點(diǎn)上，此詩也與詞相近。這種“詩似小詞”的現(xiàn)象，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩人白居易筆下，很自然。



南園十三首(其一) 李賀

花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。

可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。



《南園十三首》是李賀回鄉(xiāng)居住，家中所作。這是一首描寫南園景色、慨嘆春暮花落的小詩。前兩句寫花開:春回大地，南園百花競放，艷麗多姿，把鮮花比喻作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)，顯得格外精神。后兩句寫花落:日中花開，眼前一片姹紫嫣紅，日暮就落下了，隨著春風(fēng)飄落滿地。一前一后“越女腮”和“嫁”相映照，越發(fā)顯得有些辛酸。

這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風(fēng)格別具，是不可多得的抒情佳作。



隴西行 王維

十里一走馬，五里一揚(yáng)鞭。

都使軍書至，匈奴圍酒泉。

關(guān)山正飛雪，烽火斷無煙。



這是王維用樂府舊題寫的一首邊塞詩。

詩一開頭，便寫告急途中，軍使躍馬揚(yáng)鞭，飛馳而來。一、二句形容“一走馬”、“一揚(yáng)鞭”，“十里”、“五里”的路程便風(fēng)馳一般閃過，以夸張的語言渲染了十萬火急的緊張氣氛。中間兩句點(diǎn)明了騎者的身份和告急的事由。一個(gè)“圍”字顯示了情形嚴(yán)重，一個(gè)“至”字則交待了軍書終于及時(shí)送達(dá)。最后兩句，補(bǔ)充交待了氣候?qū)Ψ榛饒?bào)警的影響。按理，應(yīng)該先見烽火，后到軍書，然而現(xiàn)在是先接到軍書，卻見滿天大雪，望斷關(guān)山，不見烽火。寫到這里，全詩嘎然而止，給讀者留下想象的余地。盡管形勢告急，氣氛緊張，詩中表現(xiàn)的情緒卻是熱烈、鎮(zhèn)定和自信。

這首詩取材很有特點(diǎn)。它反映的是邊塞戰(zhàn)爭，詩人著眼點(diǎn)不在邊關(guān)如何被圍、軍書送達(dá)后援軍如何出動，而是擷取軍史飛馬告急的片斷去描寫。這種寫法，節(jié)奏短促、一氣呵成，在藝術(shù)構(gòu)思上顯得不落俗套。



霜 月 李商隱

初聞?wù)餮阋褵o蟬，白尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。



文學(xué)作品，特別是詩歌，它的特點(diǎn)在于即景寓情，因象寄興。讀了李商隱這首《霜月》，就會有這樣的感受。

這詩是寫深秋季節(jié)，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。秋天，草木搖落而變衰，清霄的月影霜痕卻格外光明皎潔。樹枝上已聽不見蟬鳴，遼闊的長空里，時(shí)時(shí)傳來雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜，高樓獨(dú)依，水光接天，望去一片澄澈空明。

三四句則是在寫景的基礎(chǔ)上，詩人的靈府飛進(jìn)月地云階的神話世界去了。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟”，冰肌玉骨的絕代佳人，愈是在霄寒露冷，愈見出霧鬢風(fēng)鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同于庸脂俗粉，是經(jīng)得起寒冷的考驗(yàn)。寫霜月不從霜月本身著筆，而寫月中霜里的素娥和青女，象征為霜和月。這樣使人描繪的就不僅僅是秋夜的自然景色，而是勾攝了清秋的魂魄，霜月的精神。

詩人的筆觸完全在空際點(diǎn)染盤旋，詩境如海市蜃樓，彈指即逝;詩的形象是幻想和現(xiàn)實(shí)交織在一起的完美整體。



蘇小小墓 李賀

幽蘭露， 如啼眼。

無物結(jié)同心，煙花不堪剪。

草如茵， 松如蓋，

風(fēng)為裳， 水為佩。

油壁車， 夕相待。

冷翠燭， 勞光彩。

西陵下， 風(fēng)吹雨。



李賀的鬼詩總共只有十來首，不到他全部作品的二十分之一。然而“鬼”字卻與他結(jié)下不解之緣，被人視為“鬼才”、“鬼仙”。這些詩表現(xiàn)了什么樣的思想感情，應(yīng)當(dāng)怎么評價(jià)，也成為一樁從古到今莫衷一是的筆墨公案。

《蘇小小墓》是李賀鬼詩中比較有代表性的一篇。蘇小小是南齊時(shí)錢塘人，李紳在《真娘墓》詩序中說:“嘉興縣前有吳人蘇小小墓，風(fēng)雨之夕，或聞其上有歌吹之音?！薄短K小小墓》就是以此景起興，通過一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想，刻畫出飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的蘇小小鬼魂形象，不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿，也反應(yīng)了她心境的索寞凄涼，收到了一箭雙雕的藝術(shù)效果。

這首詩的主題和意境顯然受到屈原《九歌.山鬼》的影響。由于詩人采用以景擬人的手法，他筆下的蘇小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空靈縹緲、有影無形的鬼魂特點(diǎn)。她是懷著纏綿不盡的哀怨在冥路上游蕩。



靜夜思 李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。



一個(gè)做客他鄉(xiāng)的人，都會有這樣的感覺:白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思想的情緒就難免在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜。

在客中深夜不能成眠、短夢初回的時(shí)候，庭院寂寥，透過窗戶的皎潔月光映照到床前，帶來秋宵的寒意。詩人朦朧間望去，在迷離恍惚的心情下，好像一層白皚皚的濃霜;再定眼一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。一輪娟娟素魄掛在窗前，秋夜的天空是那么明凈。

對于遠(yuǎn)游的客人來說，旅思秋懷，客況蕭條，年華易失。凝望著月亮，想起故鄉(xiāng)的一切、家里的親人，思客慢慢地下了頭。。。

這首小詩，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻。它用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)的情懷，意味深長，千百年來廣泛地吸引讀者。它的內(nèi)容是單純的，又是豐富的;他是容易理解的，又是體味不盡的;它的構(gòu)思細(xì)致而深曲，又是脫口吟成、渾然無跡的。這是李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。



觀 獵 王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。

回看射雕處，千里暮云平。



詩題一作《獵騎》，是王維前期作品。寫的是一次普通狩獵活動，卻激情洋溢，豪興萬丈。其藝術(shù)手法，被贊為:“章法、句法、字法俱至絕頂，盛唐詩中亦不多見?！?br>
詩的開篇就是“風(fēng)勁角弓疾”，未及寫人，先全力寫其影響。待聲勢俱足，才推出射獵主角“將軍獵渭城”。這開章一筆如高山墜石，不知其來，令人驚絕，兩句若倒轉(zhuǎn)就是凡筆。

渭城是秦時(shí)咸陽故城，在長安西北，渭水北岸，其時(shí)平原草枯，積雪消融，冬末的蕭條里略帶一絲春意?！安菘荨薄把┍M”四字如素描一般簡潔、形象，頗具畫意?！苞椦邸币颉安菘荨倍貏e敏銳，“馬蹄”因“雪盡”而絕無滯礙。如此精妙的流水對，實(shí)在不多見。

頸聯(lián)緊接“馬蹄輕”而來，意思卻轉(zhuǎn)折到罷獵還歸，與上文義脈不斷，自然流走。新豐市故址在今陜西臨潼縣，細(xì)柳營在今陜西長安縣，兩地相隔七十里。詩人興會所至，一時(shí)匯集，典雅有味，原不必指實(shí)。這兩句連上兩句，體現(xiàn)了主人公有名將風(fēng)度，既生動描寫了獵騎情景，又抒發(fā)了喜悅和輕快的心情。

寫到獵歸，詩意本盡。尾聯(lián)卻以寫景作結(jié)，遙遙“回看”行獵處的遠(yuǎn)景，已是“千里暮云平”。此景遙接篇首，首尾呼應(yīng)，形成對照。寫景俱是表情，于景的變化中見情的消長，堪稱妙筆。

縱觀全詩，半寫出獵，半寫獵歸，起的突兀，結(jié)的意遠(yuǎn)，中兩聯(lián)一氣流走，承轉(zhuǎn)自如，有格律束縛不住的氣勢，又能首尾回環(huán)映帶，體合五律，這是章法之妙。詩中藏三地名而使人不覺，用典渾化無跡，寫景俱能傳情，至三四句既窮物理又意見于言外，這是句法之妙?？?、盡、疾、輕、忽過、還歸，遣詞用字準(zhǔn)確錘煉，這是字法之妙。所有這些手法，又都能表達(dá)詩中人生氣遠(yuǎn)出的意態(tài)與豪情，所以此詩當(dāng)?shù)闷鹗⑻萍炎鞯姆Q譽(yù)。



橫江詞六首(其一) 李白

人道橫江好， 儂道橫江惡。

猛風(fēng)吹倒天門山，白浪高于瓦官閣。



李白早期創(chuàng)作的詩歌就煥發(fā)著積極浪漫主義的光彩，語言明朗真率，他這種藝術(shù)特色的形成得力于學(xué)習(xí)漢魏樂府民歌。這首詩，無論在語言運(yùn)用和藝術(shù)構(gòu)思上都深受南朝樂府吳聲歌曲的影響。

橫江即橫江浦，在今安徽和縣東南，位于長江西北岸，東南岸的采石磯相對，形勢險(xiǎn)要。天門山由東、西兩梁山組成，兩山東西相向，橫夾大江，對峙如門。“猛風(fēng)吹倒天門山”描述大風(fēng)呼嘯而過，仿佛要吹倒天門山，這是民歌慣用的夸張手法。“白浪高于瓦官閣”，沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高于南京城外江邊上的瓦官閣。

詩人以浪漫主義的彩筆，創(chuàng)造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮。語言也象民歌般自然流暢，明白如話。

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