陜派大鼓

京韻大鼓的主要代表人物是被譽(yù)為“鼓界大王”的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白云鵬和張小軒（張?bào)丬帲?，并形成劉派、白派、張派三大流派。劉寶全的學(xué)生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長(zhǎng)兄白鳳巖曾任劉寶全的弦?guī)?，他根?jù)白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點(diǎn)，吸收借鑒了白云鵬的演唱藝術(shù)，與白鳳鳴于二十世紀(jì)二十年代末共同創(chuàng)造了蒼涼悲壯“凡字腔”見(jiàn)長(zhǎng)的“少白派”，并對(duì)后來(lái)天津“駱派”（駱玉笙）的形成產(chǎn)生了影響。
民國(guó)初年，專(zhuān)門(mén)教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養(yǎng)了一批女演員，民國(guó)三年（1914）后，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書(shū)館，又名落子館。民國(guó)五年（1916）后發(fā)展有環(huán)翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員（當(dāng)時(shí)稱(chēng)鼓姬）有馮鳳喜、于瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。二十世紀(jì)三十年代后在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀(jì)四十年代初北京培養(yǎng)成長(zhǎng)的女演員小黑姑娘、小嵐云、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名后在當(dāng)?shù)芈鋺?hù)。
在天津以唱大鼓而出名的女藝人，還有更姑娘、富貴卿、汪金蘭、林紅玉、趙寶翠、張金環(huán)、桑鴻林、小彩舞等。

陜派相聲演員苗阜跨界主演話(huà)劇。

《龍門(mén)笑傳》演出現(xiàn)場(chǎng)?

昨日（3月24日）下午，由西安青曲茶館制作出品的話(huà)劇《龍門(mén)笑傳》在青曲社鼓樓劇場(chǎng)首演，劇中，陜派相聲演員苗阜首次跨界“話(huà)壇”擔(dān)綱主角。

演出前，苗阜接受了本報(bào)記者采訪(fǎng)，他表示，這次演出絕非“玩票”——在中興陜派相聲的“主業(yè)”之外，今年自己將與“小伙伴們”進(jìn)軍小劇場(chǎng)話(huà)劇領(lǐng)域，“希望西安本土原創(chuàng)的小劇場(chǎng)話(huà)劇能被更多人關(guān)注，蓬勃發(fā)展起來(lái)?！?/p>

　是“回歸”

　　也是尋求自我成長(zhǎng)

《龍門(mén)笑傳》是全國(guó)大熱的經(jīng)典話(huà)劇《龍門(mén)客傳》的升級(jí)版本，故事內(nèi)容更加豐富，人物形象刻畫(huà)更加飽滿(mǎn)鮮明，由于有曲藝演員的加入，臺(tái)詞和“包袱”也有了較大升級(jí)。據(jù)主創(chuàng)人員介紹，《龍門(mén)笑傳》大膽讓“90后”年輕演員力挑大梁，邀請(qǐng)了在西安話(huà)劇圈顏值與演技雙在線(xiàn)的年輕小生小花，在導(dǎo)演李華的指導(dǎo)下刻苦排練，反復(fù)推敲，力求讓觀眾滿(mǎn)意。

作為觀眾聚焦的絕對(duì)主角，一向以相聲演員形象出現(xiàn)的苗阜，此次首次挑戰(zhàn)陰柔“公公”常言笑一角，一出場(chǎng)就引發(fā)全場(chǎng)爆笑不斷。

談及為什么會(huì)涉足話(huà)劇領(lǐng)域，苗阜稱(chēng)自己一直是個(gè)夢(mèng)想家，有很多想要嘗試的東西，做話(huà)劇是回歸，也是希望自己有所成長(zhǎng)，“剛從業(yè)時(shí)，我從事的是舞臺(tái)劇的編導(dǎo)工作。而今嘗試話(huà)劇舞臺(tái)表演，更多是想提升和豐富自己的表演，繼而反哺相聲創(chuàng)作——我不想讓表演風(fēng)格總是一種模式，也害怕觀眾會(huì)疲勞?！?/p>

　攪熱西安小劇場(chǎng)

　　話(huà)劇的“春水”

首次出演話(huà)劇，苗阜稱(chēng)，一開(kāi)始確實(shí)非常不適應(yīng)，“話(huà)劇和相聲完全是兩回事，開(kāi)始我總想在臺(tái)詞間加上很多包袱，但是我一加包袱又會(huì)影響到其他演員的表演，所以排練前期其實(shí)是一直在適應(yīng)。好在經(jīng)過(guò)層層打磨，現(xiàn)在我們基本理順了?！?/p>

據(jù)了解，話(huà)劇《龍門(mén)笑傳》除了在青曲社鼓樓劇場(chǎng)、大華·1935小劇場(chǎng)等地進(jìn)行演出外，還將于今年8月走出古城，在全國(guó)巡演。而在《龍門(mén)笑傳》后，青曲茶館將推出的第二部話(huà)劇目前也已投入創(chuàng)作，劇本是由我國(guó)著名編劇王宏親自執(zhí)筆 。

在自己跨界出演之外，苗阜有更大的“野心”——培養(yǎng)出一批好演員，推出一批好作品，攪熱西安小劇場(chǎng)話(huà)劇的“春水”。他以從西安走出的著名舞臺(tái)劇編劇俞白眉為榜樣，“我一直非常想把西安的小劇場(chǎng)話(huà)劇做起來(lái)。”苗阜認(rèn)為，西安其實(shí)有大量小劇場(chǎng)話(huà)劇的追隨者和受眾基礎(chǔ)，每次外地話(huà)劇來(lái)這里演出也人氣很高，“希望通過(guò)我們的努力，讓更多人了解西安本土的小劇場(chǎng)話(huà)劇。”?

湖北大鼓的流派主要有南路、北路之分。用北方語(yǔ)音腔調(diào)，仍以鋼鐮演唱者，稱(chēng)為“北路子大鼓”，改用本地語(yǔ)音腔調(diào)，以云板代替鋼鐮，把大鼓換成小鼓者，稱(chēng)為“南路子大鼓”。

北路、南路之外，尚有一種兼容兩派之長(zhǎng)的第三派，名日“南北二路”。

湖北大鼓的流派主要有南路、北路之分。用北方語(yǔ)音腔調(diào)，仍以鋼鐮演唱者，稱(chēng)為“北路子大鼓”，改用本地語(yǔ)音腔調(diào)，以云板代替鋼鐮，把大鼓換成小鼓者，稱(chēng)為“南路子大鼓”。

北路、南路之外，尚有一種兼容兩派之長(zhǎng)的第三派，名日“南北二路”。

“白派”京韻大鼓是白云鵬根據(jù)自己嗓音條件創(chuàng)造的。白云鵬(1874-1952)，河北霸縣人。青年時(shí)期在農(nóng)村廟會(huì)說(shuō)唱大書(shū)，后拜史振林為師改唱木板大鼓，1910年以后改唱京韻大鼓。他演唱的特點(diǎn)是依字行腔，運(yùn)用和緩、低回的唱法，他基本不用高腔起唱，這是有別于劉寶全、張小軒之處。