手風(fēng)琴書制作

楠木可以做古琴面板。不過跟其它琴材一樣，需要是伐下來放了至少幾十年的老材。新材成琴容易變形。



古琴的音質(zhì)，很大程度是由制作師的手藝決定，材料不是絕對。就本人見過的楠木琴來講，一個(gè)是有人訂做的漢楠私琴，我試過，音質(zhì)很好（不過聽不出跟同一個(gè)人做出的老杉琴有多大區(qū)別），是個(gè)裸琴，如果上了灰漆音質(zhì)會(huì)更出色；另一個(gè)也是老楠木，只聽過錄音，很有味道。





沒見過LS講的楠木做配件。若為正規(guī)工藝，配件一定是硬木做成的，巴西花梨、烏木、黑檀等等都有。



目前古琴最常見的面板琴材是：泡桐，杉木。楠木、梧桐的比較少見。其實(shí)只要木料的結(jié)構(gòu)符合聲學(xué)要求，木材年齡達(dá)到一定時(shí)間（或者經(jīng)過了專門處理），就可以做琴材。

紅木基本只能做配件。面板材料要求木質(zhì)疏松，類似桐木、杉木那樣的，還不能油脂含量過高。配件要求是硬木。



琴弦的話，鋼弦沒辦法自制，那是進(jìn)口拉絲機(jī)弄出來，還要覆膜。絲弦，從前很多琴人都自己做，現(xiàn)在基本靠買。一套琴弦也沒多少錢，好一些的鋼弦淘寶價(jià)格是：樂圣80，上音150，龍人300。絲弦200以上。

（貴州凱里市）黃平縣舊州鎮(zhèn)草蘆坪村公路邊有一棟普通的三層樓房，一眼看去和周圍的民居沒有什么兩樣，其實(shí)這里就是古琴界大名鼎鼎的古琴制作師李光宇的家，也是他的“紅梅古琴制作社”，家里堆滿了各式各樣散發(fā)出土漆香味的古琴。

揚(yáng)琴可以自制，但很復(fù)雜，除了要掌握很多制作的技能外，還要掌握揚(yáng)琴的演奏技能技巧等，揚(yáng)琴的制作是有一定的科學(xué)依據(jù)，自制揚(yáng)琴會(huì)受到一定的制約，費(fèi)時(shí)又費(fèi)力，而且工藝、音色也不一定有專業(yè)廠家制作的好會(huì)。

鋼琴制作先要鑄鋼琴的鐵架（鋼板）加上琴弦琴碼這是音原部分。再擊節(jié) 弦機(jī)包適槌頭、鍵盤（88個(gè)），音板和肋木背梁架。踏板琴腳再加琴外殼（面板側(cè)板底板）。

首先選材，木材要紋理順直、硬度適中等；塑外觀，古琴的琴面曲率、與琴弦距離等，都影響古琴演奏效果；鑿槽腹，槽腹決定了古琴的音色；裝木胚，將古琴的面板和底板粘合，再鑲嵌岳山、焦尾等配件；裱布，麻布先在稀釋漆里浸泡，然后均勻裹在琴胚上；最后上灰胎、裝琴徽、髹漆、擦漆、推光、裝雁足、安琴弦、調(diào)音即可。

沒玩過這種的。

英雄聯(lián)盟，琴女

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《紅色小提琴》是加拿大新瑞導(dǎo)演法朗索吉哈繼顧爾德的三十二個(gè)極短篇後最新的心血杰作，故事敘述一個(gè)獨(dú)特的小提琴走過三百年，故事橫跨五大洲，每個(gè)接觸過這把小提琴的靈魂，生命都被激起燦爛耀眼的火花。
制片與導(dǎo)演用了三年的時(shí)間研究紅色小提琴的腳本，“我們調(diào)查過三個(gè)世紀(jì)以來所有的音樂軼事，特殊樂器以及曾被竊盜過的樂器等等，藉由這些故事來激發(fā)我們的創(chuàng)意，結(jié)果我們發(fā)現(xiàn)好的故事實(shí)在太多了，逼得我們不得不忍痛割下一些覺得很不錯(cuò)的部分，好讓故事能夠變得更精彩?！币?yàn)榧t色小提琴穿越時(shí)間與空間，導(dǎo)演堅(jiān)持這部電影必須用當(dāng)?shù)氐恼Z言來拍攝，因?yàn)樾√崆偎憩F(xiàn)的是當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鞒信c各地文化的差異性，只有使用原語言才能夠最貼切地表現(xiàn)出各個(gè)文化間的差異。
這個(gè)想法固然很好，可是當(dāng)劇本需要從英文翻譯成各地語言就花了導(dǎo)演不少功夫，很多情況下甚至導(dǎo)致劇本一改再改，甚至有人要求乾脆都用英文算了，但是在導(dǎo)演與制片的堅(jiān)持下，這個(gè)問題得到所有藝人的支持而獲臻完美的解決。
這是一部充滿神秘色彩的幻想文藝片，故事緊扣一把跨越四個(gè)世紀(jì)時(shí)光的紅色小提琴，連帶出五個(gè)動(dòng)人的小故事。影片對傳奇的渲染很成功，但缺乏戲劇張力，偷情的框架故事尤其失敗?？几窭飦喼Z的配樂是最精彩的亮點(diǎn)。