相聲京劇旦角

京劇的四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，梅蘭芳是四大名旦之首。

20世紀(jì)二三十年代的民國時期，中國的京劇藝術(shù)發(fā)展至鼎盛。這一時期，可謂是流派紛呈、人才濟(jì)濟(jì)。在眾多名角兒(mínɡjuér)當(dāng)中，被譽(yù)為“四大名旦”的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生尤為突出。

他們的脫穎而出，開創(chuàng)了京劇舞臺上以“旦”為主的格局。雖然都是旦角，但梅蘭芳端莊典雅、尚小云俏麗剛健、程硯秋深沉委婉、荀慧生嬌柔嫵媚，各具特色。

擴(kuò)展資料：

梅派形成初期

京劇形成初期，以梅巧玲為代表的一代老前輩藝術(shù)家開啟了京劇男旦藝術(shù)的篇章。梅巧玲開創(chuàng)的梅派藝術(shù)，對京劇旦角表演藝術(shù)的提高與發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，也成為了梅派男旦的重要奠基人。

到第二代梅派傳人梅巧玲之子梅竹芬承父衣缽，良好地繼承了梅巧玲的唱法，他對梅派藝術(shù)的傳承功不可沒。

參考資料來源：中新網(wǎng)-國粹京劇里的“四大名旦”

“代表人物”指的是角色還是演員？《紅娘》中的紅娘、《棒打薄情郎》中的金玉奴、《梅龍鎮(zhèn)》中的李鳳姐、《勘玉釧》中的韓玉姐、《紅燈記》中的李鐵梅……都是由花旦應(yīng)工的。花旦這一行當(dāng)?shù)闹輪T有很多，荀派創(chuàng)始人荀慧生、筱派創(chuàng)始人筱翠花……后來的孫毓敏、劉長瑜、宋長榮、陳永玲……再后來的耿巧云、管波、常秋月……

梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生被人譽(yù)為“四大名旦”，在京劇的發(fā)展史上，梅、程、荀、尚“四大名旦”，在繼承和發(fā)揚(yáng)京劇這一劇種上，尤其在充實(shí)和提高旦角的表演藝術(shù)上，有著不可磨滅的功勛。而于三十年代中期又涌現(xiàn)出來的“四小名旦”，他們雖都師法“四大名旦”，卻又不拘泥于前輩的技藝，而是孜孜以求，有所創(chuàng)新。 “四小名旦”之中，除李世芳不幸遇難外，其余“三小”──張君秋、宋德珠、毛世來，于解放后除從事藝術(shù)實(shí)踐而外，他們還都辛勤地培育了下一代的新葩。?

中國京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。

中國京劇形成于北京，成熟于北京，因而定名為京劇，至今已有200多年歷史。1927年，北京《順天時報(bào)》舉辦評選“首屆京劇旦角最佳演員”活動，梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生當(dāng)選，從此他們四人被譽(yù)為京劇“四大名旦”。

梅、尚、程、荀在藝術(shù)上各樹一幟，雄踞舞臺，表演唱腔精益求精，并各有獨(dú)自的劇目、師承及傳人，四大名旦也成為京劇界的一個傳奇。

中國京劇四大名旦的代滲渣表曲目

1、梅蘭芳（1894—1961），出身于京劇世家，在他從藝的50多年里，對旦角的唱腔、念白、舞蹈、化妝等各方面都有創(chuàng)造性發(fā)展。他在《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》等戲中塑造了姿態(tài)各異的古代婦女形象，在國內(nèi)和國際上享有很高的聲望。

2、程硯秋（1904—1958），他的戲路極廣，不僅有《玉堂春》等青衣戲，也有《游龍戲鳳》、《刺紅蟒》等花旦、刀馬旦和武旦戲。他在《竇娥冤》中飾竇娥、《青霜劍》中飾雪貞。他主演的《賀后罵殿》、《鎖麟囊》等戲都盛極一時。

3、尚小云（1900—1976），曾被評為“第一童伶”。他在《二進(jìn)宮》、《祭塔》、《昭君出塞》等戲中塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦，在京劇表演藝術(shù)上也是獨(dú)樹一幟。

4、荀慧生（1900—1968），他能使梆子旦角藝術(shù)融青衣、花旦升野、叢笑悄刀馬旦的表演于一爐，在唱腔方面，他從昆曲、梆子、川劇中吸取精華，與京劇老生、小生、老旦的旋律融合，創(chuàng)造自己獨(dú)特的唱腔。他擅長扮演天真、活潑、溫柔的婦女，以演《紅娘》、《釵頭鳳》、《荀慧娘》等劇著名。

刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢見長。刀馬旦是中國戲劇里的一種角色名稱，專門負(fù)責(zé)表演戲劇里需要武打的角色，屬于武旦中的一種，即長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。《中國戲曲曲藝詞典》解釋說：“大抵扮演搜長武藝的青壯年婦女。武打不如武且激烈，不用打出手，較粉重于唱做和舞蹈，如《戰(zhàn)金山》的梁紅玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（中國戲曲曲藝詞典）第78頁，上海辭書出版社1981年第1版）例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星廟》（又名《佘塘關(guān)》）中的佘賽花，《棋盤山》中的竇仙童，《三請樊梨花》和《樊江關(guān)》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》的雙陽公主，《扈家莊》的扈三娘等等。擴(kuò)展資料：武旦一般都兼演刀馬旦，在行當(dāng)?shù)募?xì)目中，二者是有區(qū)別的。最簡單地說，刀馬旦重工架，武旦重翻撲和出手，二者類似武生中“長靠”與“短打”之分。個別刀馬且演員也打出手，如關(guān)派創(chuàng)始人關(guān)肅箱在京劇《鐵弓緣》中，雖系刀馬旦應(yīng)工，但也首創(chuàng)了“靠旗出手”的精彩表演。自此之后，許多刀馬旦演員都有“靠旗出手”的表演，如方小業(yè)、邢笑珠等。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長于做工，而且有時候說白、工架都很重要。刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開打，但打斗場面不如武旦激烈，而是較重身段，強(qiáng)調(diào)人物威武穩(wěn)重的氣質(zhì)。