王軍評(píng)書評(píng)價(jià)

呂小軍天生力量就大。（教練吳琦望評(píng) ）
呂小軍的舉重生涯坎坷曲折，但呂小軍有著不俗的實(shí)力和潛質(zhì)，力量大，腿力、腰力都好。（網(wǎng)易網(wǎng)評(píng) ）2009年到2013年，呂小軍在奧運(yùn)會(huì)、世錦賽兩大賽先后9次奪冠，6次打破世界紀(jì)錄，大器晚成的呂小軍已經(jīng)成為中國(guó)舉重史上劃時(shí)代的人物。（新浪網(wǎng)評(píng) ）

新中國(guó)電影走向世界這個(gè)時(shí)期革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片創(chuàng)作中，婦女與兒童形象塑造尤為成功。其中描繪婦女形象的作品，當(dāng)推謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，這是一部獲得1962年首屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)的作品。

影片講述海南島椰林寨大地主南霸天的丫頭瓊花，為掙脫毒手，多次反抗，但總逃不出虎口，最后被南霸天關(guān)進(jìn)水牢。 裝扮成華僑巨商的紅色娘子軍黨代表洪常青以買其做丫環(huán)為由，救出瓊花，并指引她參加紅色娘子軍。

瓊花參軍最初出于報(bào)私仇的動(dòng)機(jī)，在洪常青的教育下，終于成為自覺的革命戰(zhàn)士。這部影片故事曲折動(dòng)人，編導(dǎo)動(dòng)用內(nèi)描手法塑造人物，通過人物眼神的特寫、變焦距鏡頭的運(yùn)用，借助人物的形體、語(yǔ)言和行動(dòng)發(fā)掘內(nèi)心世界，使主人公瓊花的性格刻畫得分外生動(dòng)。

影片中的南國(guó)風(fēng)光和地方色彩濃郁的音樂，又使其備添藝術(shù)魅力。1964年，該片在印度尼西亞獲第3屆亞非電影節(jié)萬(wàn)隆獎(jiǎng)第3名。

我們是冠軍 We are the Champions 不論是皇后樂隊(duì)的搖滾樂還是合唱的歡快歌曲，We are the Champions一直都是足球歌曲中的主旋律?；屎髽逢?duì)的這首歌本是上世紀(jì)70年代藝術(shù)搖滾宗師級(jí)的皇后樂隊(duì)創(chuàng)作的一首關(guān)于足球運(yùn)（包含了樂隊(duì)/觀眾互動(dòng)的理念)的歌曲(和另一外一首We will Rock you來自相似的靈感，都是觀眾參與的理念），成為了代表激情洋溢的足球歌曲。我們是冠軍，這不正是每個(gè)球員最為自豪時(shí)刻的真實(shí)獨(dú)白嗎？
我們是冠軍之二
我要說的是一本書，一本中國(guó)球迷都應(yīng)該看看的書，雖然有yy，雖然不現(xiàn)實(shí)，但是它有
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我卻用來尋找光明。
“在充滿著希望和憧憬地踏入了這扇門時(shí)，卻被當(dāng)頭澆下一盆冷水。當(dāng)你被淋個(gè)落湯雞，旁人都在譏笑你時(shí)，卻又看見了希望的星光……”
我嘗試著用我所掌握的足球知識(shí)和想法來為中國(guó)足球找條路。也許這條路仍然有些理想化了，但是總要有人來做，不管是一篇小說，還是中國(guó)足球十年發(fā)展綱要。
我承認(rèn)的我的小說是YY小說。YY小說是指人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中得不到的或者無(wú)法滿足的事情，只好通過小說，通過各位寫手的筆來實(shí)現(xiàn)。但是YY也是分等級(jí)的。我不認(rèn)為《我們是冠軍》是低級(jí)的YY，YY也是需要思想的，從這個(gè)意義是來說，我希望它是高級(jí)的YY。
中國(guó)足球需要的不是一位世界巨星，實(shí)際上馬拉多納來了現(xiàn)在的中國(guó)，也頂多成為一個(gè)準(zhǔn)世界一流球星。來十一個(gè)馬拉多納呢？天哪，十一個(gè)馬拉多納組成的球隊(duì)還能贏球嗎？因此冠軍不單單只是描寫的一個(gè)人，而是一群人，為了中國(guó)足球而努力的一群人，一群那樣的人。
張俊他們算是中國(guó)足球發(fā)展過程中的黃金一代，《我們是冠軍》主要是寫這黃金一代的故事。
當(dāng)張俊和他的隊(duì)友們作為職業(yè)球員出現(xiàn)在這個(gè)世界上時(shí)，世界足球正在進(jìn)行著的歷史就已經(jīng)發(fā)生了微妙的變化，所以，書中的2002年8月以后的歷史，已經(jīng)和你現(xiàn)在正在經(jīng)歷的歷史不一樣了，會(huì)在一些地方出現(xiàn)一些變化。
隨著這本書寫作的深入，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)陷入了中國(guó)足球的這個(gè)泥潭，痛并快樂的越陷越深，無(wú)法自拔……
林海聽濤聲明：本故事純屬虛構(gòu)，與實(shí)際的團(tuán)體、個(gè)人、事件無(wú)關(guān)。切勿對(duì)號(hào)入座，如有雷同，肯定巧合

在老五的的個(gè)人專輯《再度歸來》中，他所使用的吉他即是這把“怪琴”。老五認(rèn)為吉他是一件非常獨(dú)特且內(nèi)涵很豐富的樂器，琢磨起來是沒有止境的，他將不斷地把琴弦的條數(shù)增多，希望到自己老一點(diǎn)的時(shí)候能夠搞出一把有40根弦的吉他。在這張專輯里，老五已經(jīng)和1992年唐朝樂隊(duì)中“夢(mèng)回唐朝”中演奏的感覺全然不同，而且可以說，那已不再是一把想象中的吉他，實(shí)際上是一個(gè)彼此配合默契的樂隊(duì)在演奏。它飄零、游蕩、華麗、大氣，詠嘆著歲月的脈脈流痕。