b大調(diào)第五交響曲快板

降B調(diào)，即1=bB。

在吉他中，調(diào)弦是固定的，就是還是按照標(biāo)準(zhǔn)音調(diào)弦，變的是自己的指法或用變調(diào)夾完成。你可以使用以下方法完成bB調(diào)的演奏：

直接用bB的指法彈奏好旦，這個(gè)難度有點(diǎn)大。

用變調(diào)夾夾3品，用G調(diào)指法彈奏，推薦。

變調(diào)夾夾1品，用A調(diào)指法彈奏。

變調(diào)夾夾5品，用F調(diào)指法彈奏。

變調(diào)夾夾6品，用E調(diào)指迅碰法彈奏。

降低全音調(diào)弦，用C調(diào)指法彈奏。

具友昌擾體你采用哪種方式，就看你的能力和曲子的要求了。

六

F大調(diào)第六交響曲，又名“田園交響曲”，德國(guó)作曲家貝多芬的代表作之一，并親自命名為《田園》。

降B調(diào)（bB），是降B和降E，也就是譜子里的每一個(gè)B和E都要降半個(gè)音來(lái)彈。

更通俗一點(diǎn)說(shuō)就是旁段C大調(diào)譜子上的每個(gè)7和3都要降半個(gè)音，就是b7和b3。

在降B調(diào)的譜子里，b7的位置變成do了，也就是說(shuō)，C大調(diào)上的“C-D-E-F-G-A-B”變成了“降B-C-D-降E-F-G-A”。

看下圖標(biāo)記，

標(biāo)1的黑鍵是降B調(diào)的“沖啟滲do”，這個(gè)位置是散脊b7；

標(biāo)4的黑鍵是降B調(diào)的“fa”，這個(gè)位置是b3。

降B調(diào)（bB），是降B和降E，也就是譜子里的每一個(gè)B和E都要降半個(gè)音來(lái)彈。

更通俗一點(diǎn)說(shuō)就是旁段C大調(diào)譜子上的每個(gè)7和3都要降半個(gè)音，就是b7和b3。

在降B調(diào)的譜子里，b7的位置變成do了，也就是說(shuō)，C大調(diào)上的“C-D-E-F-G-A-B”變成了“降B-C-D-降E-F-G-A”。

看下圖標(biāo)記，

標(biāo)1的黑鍵是降B調(diào)的“沖啟滲do”，這個(gè)位置是散脊b7；

標(biāo)4的黑鍵是降B調(diào)的“fa”，這個(gè)位置是b3。

響板演奏：

響板通常以木材制成，呈貝殼狀，無(wú)一定音高，是利用兩片響板互相稿租撞擊而發(fā)音，一般都用右手演奏。使用一對(duì)響板時(shí)，左、右手各執(zhí)其一。它和三角鐵和小鼓一樣，適宜于演奏多種多樣的正鄭節(jié)奏。

響板起源于埃及，現(xiàn)在仍廣泛運(yùn)用于西班牙民間舞蹈中。早在古羅馬時(shí)期與中世紀(jì)時(shí)起即有此樂(lè)器。真正的西班牙響板是縛在手指上演奏的，但要演奏復(fù)雜而自由的節(jié)奏就很不容易，非有高超的技巧不可。

為了便于樂(lè)隊(duì)演奏員們使用，現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)用的響板加裝了木柄，用手搖即可。當(dāng)然這種簡(jiǎn)化了的樂(lè)器不可能與真正的西班牙響板相比。

響板作為樂(lè)隊(duì)樂(lè)器，常被用于富于西班牙音樂(lè)特色的管弦樂(lè)曲中。如比才的歌劇《卡門(mén)》、夏布里埃的《西班牙狂想曲》就是很好鍵清兆的例子。此外還常用來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏性，如普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》及米約的《獻(xiàn)祭的人們》中都是這樣運(yùn)用這一樂(lè)器的。

擴(kuò)展資料：

響板的來(lái)源：

盡管“響板”的起源眾說(shuō)紛紜，據(jù)研究埃及為響板的發(fā)源地。我們認(rèn)為“ibérica peninsula”（伊比利亞半島傳入如今的西班牙）是它發(fā)展的地方。當(dāng)時(shí)的“響板”是由兩塊小木塊、或兩塊海貝殼、或兩塊扁平的石頭組成，被街頭的舞者和音樂(lè)家放在手指間和手掌中敲打伴奏而用。

與其他西方國(guó)家不同，伊比利亞半島的“響板”用一棉繩從各自?xún)蓧K片上端的小洞中穿過(guò)，把兩塊連接起來(lái)敲擊演奏，這就是如今西班牙“響板”的雛形。

隨著時(shí)間的推移，西班牙的“響板”為了能更好詮釋舞者或音樂(lè)作家們的需要，一直在進(jìn)行自身的變革，我們不難想象從最原始的“響板”發(fā)展到現(xiàn)在的樣子，當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村舞者為了讓它伴奏方便且聲音悅耳，不停尋找更好的技術(shù)與質(zhì)料，其精心改良之路也是頗費(fèi)一番周折。