最帥的二人轉(zhuǎn)演員

個(gè)人審美觀不同，你覺(jué)得最帥的那個(gè)就是最帥的

憑聾萄監(jiān)勉殖底階舍在

是柳巖，非常不錯(cuò)。

好像是樸日金

克拉倫斯·西多夫在1996年歐洲杯的表現(xiàn)就具備了成為球隊(duì)領(lǐng)袖的條件，96-97賽季中期從皇家馬德里隊(duì)轉(zhuǎn)會(huì)到國(guó)際米蘭隊(duì)后一直發(fā)揮得異常出色。于2003賽季初被交換到同城死敵AC米蘭隊(duì)，并隨隊(duì)奪得了冠軍杯冠軍。1976年愚人節(jié)這一天，克拉倫斯·西多夫在蘇里南首都帕拉馬里博降生，當(dāng)時(shí)他19歲的父親約翰還在阿姆斯特丹打工。約翰本人曾是帕拉馬里博一家兵工廠球隊(duì)的中場(chǎng)球員，赴荷蘭淘金時(shí)正是阿賈克斯最輝煌的年代，約翰立志要把克拉倫斯培養(yǎng)成職業(yè)球員?？死瓊愃埂の鞫喾蛴诎臀鞯牟┧ジ曜闱蚓銟?lè)部退役后宣布執(zhí)教AC米蘭隊(duì)。 北京時(shí)間2014年1月16日晚，AC米蘭官方宣布正式任命荷蘭人西多夫出任球隊(duì)主帥，球隊(duì)副主席加利亞尼親自與西多夫簽訂了合同，37歲的荷蘭人將執(zhí)教紅黑軍團(tuán)至2016年。北京時(shí)間2014年6月9日晚，AC米蘭通過(guò)官方網(wǎng)站宣布克萊倫斯-西多夫下課。
1995年，阿賈克斯擊敗AC米蘭捧得歐洲冠軍杯，但這批天才隨即被各大豪門搜刮一空。荷蘭三劍客在亞平寧的成功經(jīng)歷吸引了西多夫，他選擇桑普多利亞作為出國(guó)效力的第一站。19歲的西多夫幾乎不需要適應(yīng)，在埃里克森手下，他差不多打滿了整個(gè)賽季。
為什么表現(xiàn)出色的西多夫會(huì)離開意甲？這完全歸結(jié)于卡佩羅的賞識(shí)。96-97賽季卡佩羅執(zhí)教皇馬，他從意甲只帶走三人，一個(gè)是心腹愛(ài)將帕努奇，一個(gè)是巴西小個(gè)子卡洛斯，第三個(gè)就是天才橫溢的西多夫。這一年西多夫簡(jiǎn)直是完美的化身，他參加了42場(chǎng)聯(lián)賽中的38場(chǎng)，以中場(chǎng)絕對(duì)核心的身份隨皇馬奪得西甲冠軍，同時(shí)21歲的西多夫獲得當(dāng)年歐洲足球先生提名。1997-98賽季，德國(guó)人海因克斯接替卡佩羅，帶領(lǐng)皇馬奪得32年來(lái)第一座冠軍杯，這也是西多夫個(gè)人的第二次捧杯。在年底的豐田杯上，西多夫精妙助攻幫助勞爾攻入致勝進(jìn)球，皇馬戰(zhàn)勝達(dá)伽馬問(wèn)鼎成功。
之后兩個(gè)賽季皇馬頻繁換帥，西多夫狀態(tài)有所下滑。1999年12月，國(guó)際米蘭以2435萬(wàn)美元從皇馬購(gòu)入西多夫，但這樁轉(zhuǎn)會(huì)靠的是里皮大力支持。里皮離開教練席之后，西多夫逐漸淪為邊緣球員，他給國(guó)際米蘭球迷留下印象最深的比賽出現(xiàn)在2002年3月9日，西多夫兩記驚世駭俗的遠(yuǎn)射助國(guó)米2比2逼平尤文圖斯，可惜賽季末國(guó)米遺憾失去意甲冠軍。
國(guó)米開始失敗后習(xí)慣性的大換血。2002年，西多夫與意大利國(guó)腳科科交換，加盟同城對(duì)手AC米蘭。當(dāng)時(shí)西多夫與里瓦爾多、魯伊科斯塔和皮爾洛并稱米蘭四大10號(hào)，經(jīng)過(guò)安切洛蒂組合后，能力全面的西多夫在米蘭中場(chǎng)起到”潤(rùn)滑劑“作用。2002-03賽季AC米蘭力捧歐洲冠軍聯(lián)賽冠軍，西多夫也成為有史以來(lái)第一個(gè)隨三支不同球隊(duì)均拿過(guò)冠軍杯的傳奇人物。
西多夫的國(guó)家隊(duì)經(jīng)歷卻不如俱樂(lè)部那么榮耀，荷蘭白人與蘇里南人國(guó)腳之間的矛盾從未停歇，西多夫深受其擾，無(wú)法獲得穩(wěn)定的出場(chǎng)時(shí)間，范巴斯滕上任后大力推行年輕化，年近30的西多夫距離國(guó)家隊(duì)越來(lái)越遠(yuǎn)。賽場(chǎng)之外，西多夫?yàn)榧亦l(xiāng)蘇里南建造了一座標(biāo)志性體育場(chǎng)，積極參加慈善活動(dòng)；同時(shí)西多夫還擁有包括摩托車隊(duì)在內(nèi)的多項(xiàng)私人產(chǎn)業(yè)，興趣十分廣泛。

把生活費(fèi)從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個(gè)天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識(shí)自己所處的真實(shí)地位和嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，實(shí)事求是地面對(duì)就業(yè)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護(hù)、尊重當(dāng)成是社會(huì)的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識(shí)社會(huì)，了解社會(huì)，以自身的實(shí)力，積極主動(dòng)地去適應(yīng)社會(huì)需要，在選擇社會(huì)職業(yè)的同時(shí)，也接受社會(huì)的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識(shí)自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛(ài)好，能力、特長(zhǎng)，甚至是生理特征，明確自己擅長(zhǎng)什么，不擅長(zhǎng)什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過(guò)程中，要敢于競(jìng)爭(zhēng)。大學(xué)生強(qiáng)化擇業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，一是要在正確自我評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實(shí)力，敢于通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會(huì)進(jìn)步和深化改革的角度來(lái)加深對(duì)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化自身的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，自覺(jué)地正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競(jìng)爭(zhēng)的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競(jìng)爭(zhēng)。在求職與擇業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個(gè)人愿望與社會(huì)需求的比值，期望過(guò)高會(huì)使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時(shí)儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時(shí)口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會(huì)正確的對(duì)待挫折。生活中的挫折是造就強(qiáng)者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強(qiáng)能力的好機(jī)會(huì)。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實(shí)地前進(jìn)，爭(zhēng)取新的機(jī)會(huì)。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會(huì)上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來(lái)的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語(yǔ)言，以趙本山、陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江著名
小品是通過(guò)多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂(lè)，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點(diǎn)在于哪里呢，就是不能出錯(cuò)，如果一個(gè)地方處理不對(duì)，比如漏掉動(dòng)作，那么后面幾乎沒(méi)有補(bǔ)救的余地。還有一點(diǎn)就是配合，配合出現(xiàn)斷點(diǎn)，會(huì)立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個(gè)節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡(jiǎn)單的表演形式，實(shí)則考研演員的基本功的扎實(shí)程度以及臨場(chǎng)發(fā)揮的經(jīng)驗(yàn)，郭德綱曾說(shuō)：入門很簡(jiǎn)單，穿上大褂上臺(tái)就能說(shuō)，但要真正會(huì)的人很少，這個(gè)完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累。
為什么有說(shuō)相聲的后來(lái)不在春晚上說(shuō)了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說(shuō)相聲以后演的小品也是可圈可點(diǎn)的，要說(shuō)轉(zhuǎn)行的原因大概有三點(diǎn)：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因?yàn)樾碌膴蕵?lè)方式增多，比如電視，電影的普及人們對(duì)華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點(diǎn)呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因?yàn)榇蟛糠质强坷陷吶丝趥餍氖诘靡员４妫S著建國(guó)后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長(zhǎng)，不同于小品排練有一定時(shí)間后即可登臺(tái)，第三點(diǎn)，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對(duì)較多，捧哏太少，或者說(shuō)會(huì)捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡(jiǎn)單的場(chǎng)景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對(duì)算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個(gè)形式比較單一，對(duì)自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語(yǔ)：曾在既是真理，娛樂(lè)大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應(yīng)為我的好高騖遠(yuǎn)，不切實(shí)際，不踏實(shí)，我失去了很多機(jī)會(huì)，白白浪費(fèi)了許多時(shí)間，

簡(jiǎn)單說(shuō)，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學(xué)校一樣，趕比爭(zhēng)超，四點(diǎn)，好強(qiáng)是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動(dòng)說(shuō)話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個(gè)微笑。

去優(yōu)酷上搜一下，有的，本山快樂(lè)營(yíng)。具體是哪一集記不清了，但是肯定有