誰說過評書三打陶三春

這應(yīng)該出自《趙匡胤演義》這部書里的故事，講的是鄭恩和陶三春的故事。

陶淵明正因為并非渾身是“靜穆”，所以他偉大。

陶淵明在情感生活上經(jīng)過極端底苦悶，達(dá)到極端底和諧肅穆。

自然界是陶淵明愛戀的伴侶，常常對著他笑。

陶淵明軼事典故

陶淵明為了養(yǎng)家糊口，來到離家鄉(xiāng)不遠(yuǎn)的彭澤當(dāng)縣令。在那年冬天，郡的太守派出一名督郵，到彭澤縣來督察。督郵，品位很低，卻有些權(quán)勢，在太守面前說話好壞就憑他那張嘴。這次派來的督郵，是個粗俗而又傲慢的人，他一到彭澤的旅舍，就差縣吏去叫縣令來見他。

陶淵明平時蔑視功名富貴，不肯趨炎附勢，對這種假借上司名義發(fā)號施令的人很瞧不起，但也不得不去見一見，于是他馬上動身。不料縣吏攔住陶淵明說：“大人，參見督郵要穿官服，并且束上大帶，不然有失體統(tǒng)，督郵要乘機大做文章，會對大人不利的！”

這一下，陶淵明再也忍受不下去了。他長嘆一聲，道：“我不能為五斗米向鄉(xiāng)里小人折腰！”說罷，索性取出官印，把它封好，并且馬上寫了一封辭職信，隨即離開只當(dāng)了八十多天縣令的彭澤。

嘉慶帝：放爾南漕矣，爾尚有良心，肯說幾句正經(jīng)話。
道光帝：①端直宅心，勇敢任事，起家詞苑，遷職言官。程材疊掌夫冰衡，出使早持夫漕節(jié)。遂由給諫出任監(jiān)司。朕慎選賢能，首隆簡擢。陳時臬事，祥刑昭明允之稱；樹作藩邦，敷政著旬宣之績。用是畀之節(jié)鉞，委以封疆。開府皖江，量移吳會。飛挽試行於滄海，酬勛而吉羽增華；逋逃迅獲於郵亭，嘉績而端闈晉秩。洎乎連圻作督，總制宣猷。統(tǒng)三省之師干，整綱肅紀(jì)；管兩淮之禺筴，剔蠹厘奸。有守有為，允副股肱之倚賴；任勞任怨，倍殫心力之勤劬。②器資端亮，學(xué)術(shù)淹通。居蓬觀而能文章，歷蘭臺而宏建白。始掄才於蜀國，繼視漕於淮壖。 著望群僚，足備馳驅(qū)之選；受知先帝，遂邀簡畀之恩。迨朕寶祚寅承，溫綸渥沛。備荷諸艱之試，頻加不次之遷。任以疆圻，而遇事倍形勇敢；寵之節(jié)鉞，而殫忱益矢公忠。挽鹺綱於積弊之余，獨排眾議；奠河流於既平之后，務(wù)策萬全。
林則徐：大度領(lǐng)江淮，寵辱胥忘，美謚終憑公論定；前型重山斗，步趨靡及，遺章慚負(fù)替人期。
陳康祺：①陶文毅公豐裁峻整，好議論人物，惟恐不盡，雖廷對亦然。 ②陶文毅公澍官翰林，恭值仁宗皇帝祗謁祖陵，禮成，公進(jìn)呈擬上陵歌二十章并序，其弟子鄭際昌為之注釋。莊誦一過，穆然見本朝家法之善，列圣孝思之隆，覺自周武王祭畢以來，無此祎儀茂矩也。 ③陶文毅公官臺諫日，錚錚有聲。
張之洞、張佩綸等：道光以來人才，當(dāng)以陶文毅為第一。
趙爾巽：趙慎畛學(xué)有本源，察吏治民，嚴(yán)而能恕，所至政無不舉。盧坤治回疆軍需，平湖南瑤，馭廣東夷商，皆有殊績。陶澍治水利、漕運、鹽政，垂百年之利，為屏為翰，庶無愧焉。道光中年后，海內(nèi)多事，諸臣并已徂謝，遂無以紓朝廷南顧之憂。人之云亡，邦國殄瘁，其信然哉！
孟森：嘉道之時，留心時事之士大夫，以湖南為最盛，政治學(xué)說亦倡導(dǎo)于湖南。所謂首倡經(jīng)世文編之賀長齡亦善化人，而澍以學(xué)問為實行，尤為湖南政治家之巨擘。
蕭一山：①不有陶澍之提倡，則湖南之人才不能蔚起，是國藩之成就，亦賴陶澍之喤引爾。 ②曾國藩、左宗棠、胡林翼固皆標(biāo)榜經(jīng)世，受陶澍、賀長齡之薰陶者也。

一部打著動作、科技、驚悚、懸疑諜戰(zhàn)狗頭，內(nèi)核依然是泡菜味的狗血生活劇。導(dǎo)演懷揣著一顆想拍韓劇版《危情諜戰(zhàn)》的心，發(fā)現(xiàn)技術(shù)和資金都不太到位，臨時找了一個寫生活劇的編劇緊急改起了劇本。它其中的諜戰(zhàn)情節(jié)甚至夠不上精彩緊張，而剝下這一層假面，它甚至不具有能打動人心的生活劇該有的細(xì)致精巧。實話實話，如果這部劇的男主角不是蘇志燮，不過是蕓蕓韓劇里一顆毫不起眼的水花。

韓劇的導(dǎo)演和編輯是這個世界最懂變通也是最能堅持自我的導(dǎo)演和編輯。十年前，觀眾朋友看膩了那些白血病、車禍、失憶的情節(jié)，反感起了那些嬌柔、脆弱、一無是處的女主和那些有錢有勢、英俊高達(dá)可惜“眼瞎”的霸道總裁。

于是日劇另辟其道，開始挖掘人性；國產(chǎn)劇搞起了古裝；港劇在學(xué)習(xí)英美職業(yè)劇的路上一去不復(fù)返。只有韓劇的導(dǎo)演編劇堅持等到了觀眾朋友們對霸道總裁回暖的那一天。而且經(jīng)過十年的演變，僅僅是高富帥已經(jīng)是沒有資格當(dāng)男主角了。現(xiàn)在如果不會飛檐走壁、上天遁地，再有錢也只配做男二。

（片中男二設(shè)定為某位擁有軍火集團(tuán)的（偽）反派，但也只是男二，還要和男四搶出鏡率的那種。）

但看劇情就知道編劇應(yīng)該來奇跡文學(xué)進(jìn)修過，否則像男主這種技能滿點，還甘愿為女主洗衣做飯，能飛車救人，順便還能抽個時間“穿起一身帥氣西裝，頭發(fā)梳成大人模樣”的帥氣特工保姆，若不是被奇跡文學(xué)浸泡過，誰又能想到呢？

（這部劇播出后，大家最好奇的應(yīng)該是多少錢能請?zhí)K保姆來自家坐坐？）

但拋開這個瑪麗蘇設(shè)定，這部《我身后的陶斯》也本就是一部充滿自相矛盾的韓劇。女主和男主的感情發(fā)展在這自相矛盾的劇情顯得毫無說服力，這部劇從劇名到劇情——一開場借以女主家庭矛盾，還以男主為女主料理家事為背景發(fā)展情節(jié)，期間也借助男四一家的反轉(zhuǎn)角色和經(jīng)典語錄，不難看出導(dǎo)演想在劇情中加入時下流行的“平權(quán)”思想。但這很明顯和男女主的設(shè)定就不匹配??！即便想加入再多的新思路、新觀念，但是核心思想仍然是男強女弱，女主等待被拯救的情節(jié)，又怎么能說服觀眾信服所謂的“立意”。

（男四號是較為特別的女主外，男主內(nèi)家庭。但男女主的情況貌似一致，但實質(zhì)上男主做家事不過是暫時性因素啊，這更像是在隱晦告之觀眾一個陳舊的觀念：別人家的事看看就好了，自己家還是得靠男人?。。?/p>

當(dāng)然《我身后的陶斯》最大的bug不是蘇志燮的職業(yè)特工和國際特工組織的刑偵能力，比不過小區(qū)居委大媽們的攜手聯(lián)合；也不是女主失去丈夫沒幾天便興高采烈地和男主搞起了曖昧；更不是導(dǎo)演表現(xiàn)的平權(quán)主義；而是居然要明顯體重最多九十公斤的女主演出穿不下均碼套裙大肚子的感覺？！這就真是今年最令人感到尷尬的韓劇了。