亂彈陜派相聲

陜派相聲演員苗阜跨界主演話劇。

《龍門笑傳》演出現(xiàn)場?

昨日（3月24日）下午，由西安青曲茶館制作出品的話劇《龍門笑傳》在青曲社鼓樓劇場首演，劇中，陜派相聲演員苗阜首次跨界“話壇”擔(dān)綱主角。

演出前，苗阜接受了本報記者采訪，他表示，這次演出絕非“玩票”——在中興陜派相聲的“主業(yè)”之外，今年自己將與“小伙伴們”進軍小劇場話劇領(lǐng)域，“希望西安本土原創(chuàng)的小劇場話劇能被更多人關(guān)注，蓬勃發(fā)展起來?！?/p>

　是“回歸”

　　也是尋求自我成長

《龍門笑傳》是全國大熱的經(jīng)典話劇《龍門客傳》的升級版本，故事內(nèi)容更加豐富，人物形象刻畫更加飽滿鮮明，由于有曲藝演員的加入，臺詞和“包袱”也有了較大升級。據(jù)主創(chuàng)人員介紹，《龍門笑傳》大膽讓“90后”年輕演員力挑大梁，邀請了在西安話劇圈顏值與演技雙在線的年輕小生小花，在導(dǎo)演李華的指導(dǎo)下刻苦排練，反復(fù)推敲，力求讓觀眾滿意。

作為觀眾聚焦的絕對主角，一向以相聲演員形象出現(xiàn)的苗阜，此次首次挑戰(zhàn)陰柔“公公”常言笑一角，一出場就引發(fā)全場爆笑不斷。

談及為什么會涉足話劇領(lǐng)域，苗阜稱自己一直是個夢想家，有很多想要嘗試的東西，做話劇是回歸，也是希望自己有所成長，“剛從業(yè)時，我從事的是舞臺劇的編導(dǎo)工作。而今嘗試話劇舞臺表演，更多是想提升和豐富自己的表演，繼而反哺相聲創(chuàng)作——我不想讓表演風(fēng)格總是一種模式，也害怕觀眾會疲勞。”

　攪熱西安小劇場

　　話劇的“春水”

首次出演話劇，苗阜稱，一開始確實非常不適應(yīng)，“話劇和相聲完全是兩回事，開始我總想在臺詞間加上很多包袱，但是我一加包袱又會影響到其他演員的表演，所以排練前期其實是一直在適應(yīng)。好在經(jīng)過層層打磨，現(xiàn)在我們基本理順了?！?/p>

據(jù)了解，話劇《龍門笑傳》除了在青曲社鼓樓劇場、大華·1935小劇場等地進行演出外，還將于今年8月走出古城，在全國巡演。而在《龍門笑傳》后，青曲茶館將推出的第二部話劇目前也已投入創(chuàng)作，劇本是由我國著名編劇王宏親自執(zhí)筆 。

在自己跨界出演之外，苗阜有更大的“野心”——培養(yǎng)出一批好演員，推出一批好作品，攪熱西安小劇場話劇的“春水”。他以從西安走出的著名舞臺劇編劇俞白眉為榜樣，“我一直非常想把西安的小劇場話劇做起來。”苗阜認(rèn)為，西安其實有大量小劇場話劇的追隨者和受眾基礎(chǔ)，每次外地話劇來這里演出也人氣很高，“希望通過我們的努力，讓更多人了解西安本土的小劇場話劇?！?

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蘇州評彈大致可分三大流派 ，即陳（遇乾）調(diào)、馬（如飛）調(diào)、俞（秀山）調(diào)。經(jīng)百余年的發(fā)展，又不斷出現(xiàn)繼承這三位名家風(fēng)格，且又有創(chuàng)造發(fā)展自成一家的新流派。如陳調(diào)的繼承人劉天韻、楊振雄；俞調(diào)的繼承者夏荷生、朱慧珍，他們均自成一家。其中“馬調(diào)”對后世影響最大，多有繼承并自成一派者，如薛（筱卿）調(diào)、沈（儉安）調(diào)、“琴調(diào)”（朱雪琴在“薛調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展）。周（玉泉）調(diào)是在“馬調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展，而蔣（月泉）調(diào)又出自“周調(diào)”，如此發(fā)展繁衍形成了蘇州評彈流派唱腔千姿百態(tài)的興旺景象。

揚州早期的說書藝術(shù)家中

蘇州評彈大致可分三大流派 ，即陳（遇乾）調(diào)、馬（如飛）調(diào)、俞（秀山）調(diào)。經(jīng)百余年的發(fā)展，又不斷出現(xiàn)繼承這三位名家風(fēng)格，且又有創(chuàng)造發(fā)展自成一家的新流派。如陳調(diào)的繼承人劉天韻、楊振雄；俞調(diào)的繼承者夏荷生、朱慧珍，他們均自成一家。其中“馬調(diào)”對后世影響最大，多有繼承并自成一派者，如薛（筱卿）調(diào)、沈（儉安）調(diào)、“琴調(diào)”（朱雪琴在“薛調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展）。周（玉泉）調(diào)是在“馬調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展，而蔣（月泉）調(diào)又出自“周調(diào)”，如此發(fā)展繁衍形成了蘇州評彈流派唱腔千姿百態(tài)的興旺景象。