二人轉(zhuǎn)竹板打法教程

練習(xí)要求：1、位置：敲打節(jié)奏時，＂節(jié)子″與＂大板″側(cè)面朝外持板姿式，＂低″不能超過腹部。在練習(xí)的時候，動作要求伸展，里外前后，左右上下，運動自如，為表演打下良好的基礎(chǔ)，＂立搧″、＂平撩″，可進可退，防止一種姿式的傾向。2、節(jié)奏：以鐘表速度作為節(jié)拍的標(biāo)準(zhǔn)，＂時鐘″、＂手表″行走的速度有快慢之別，在練習(xí)時可采用各種速度，練習(xí)節(jié)奏的準(zhǔn)確性。

練習(xí)要求：

1、位置：敲打節(jié)奏時，＂節(jié)子″與＂大板″側(cè)面朝外持板姿式，＂低″不能超過腹部。在練習(xí)的時候，動作要求伸展，里外前后，左右上下，運動自如，為表演打下良好的基礎(chǔ)，＂立搧″、＂平撩″，可進可退，防止一種姿式的傾向。

2、節(jié)奏：以鐘表速度作為節(jié)拍的標(biāo)準(zhǔn)，＂時鐘″、＂手表″行走的速度有快慢之別，在練習(xí)時可采用各種速度，練習(xí)節(jié)奏的準(zhǔn)確性。

打竹板教程如下：

1、快板板前食指第二指節(jié)和拇指第一節(jié)在拍的前面呈鉗形，

2、兩指間在距離1～2cm，板柄貼住虎口，

3、另外三指自然彎曲貼于板后的1/3上端。

竹板，傳說是明朝開國皇帝朱元璋(朱洪武)發(fā)明。因數(shù)來寶及竹板藝人都供奉朱元璋(朱洪武)為祖師爺，供奉朱元璋(朱洪武)的畫像為手持竹板。竹板適用于各種曲藝說唱的節(jié)拍伴奏。因伴奏的曲種不同，板的數(shù)量也有2塊、5塊和7塊之分。

竹板板數(shù)多種；竹板使用毛竹制作，以選擇不帶竹節(jié)、無劈裂和無蟲蛀的竹材為佳。竹板由兩塊長16～19厘米、寬7～8厘米、厚1厘米的瓦形竹板組成，上端用繩串連，下端可以自由開合。

產(chǎn)品信息

竹板適用于各種曲藝說唱的節(jié)拍伴奏。因伴奏的曲種不同，板的數(shù)量也有2塊、5塊和7塊之分。竹板使用毛竹制作，以選擇不帶竹節(jié)、無劈裂和無蟲蛀的竹材為佳。

竹板形成于清代嘉慶年間(1796-1820)。竹板的表演方式為一個人右手持大板、左手持節(jié)子板站唱。竹板老藝人口頭傳說：嘉慶年間，皇太后壽終，上諭京師百日之內(nèi)禁止動用管弦樂器，致使北京許多藝人難以度日。

河北來京行藝的鼓書藝人劉丹池為謀生計，與其師張連奎放棄弦索，改用竹板伴奏演唱。劉丹池下傳弟子分成兩個支脈，一脈以金永貴為代表，下排萬、福、來、臨、賀、國、順、玉、海、潮各字輩傳人；

又以一脈以王永祥為代表，下排春、德、慶、田、祥、常、如、勝、茂、宣各字輩傳人。清末民初是竹板書在北京的興盛時期，出現(xiàn)了許多代表藝人，佘來榮、賈寶山是其中的佼佼者。他們在東安市場、朝陽門外、門頭溝、天橋等地演出，極受聽眾歡迎。

打竹板的手法教程如下：

『節(jié)子』的基本功分為五種，即：＂搧″、＂撩″、＂顛″、＂搖″、＂抖″。

（1）搧功：將節(jié)子立直，＂食指″橫穿底板前隙，＂姆指″自然揚起，＂中指″、＂無名指″、＂小指″，貼在底板的后側(cè)，隨即＂腕子″搖動，用底板撞擊前四塊板，發(fā)出＂嘀″的聲音，此動作就像搧扇子時手腕搖歲升動一樣。搧功要求動作自然，每半拍一個聲音，速度平穩(wěn)均勻。

（2）撩功：以＂搧功″為基礎(chǔ)，速度加快一倍，用底板將上塊板＂撩″起，發(fā)出＂嘀″的聲音，用此功增強腕力。

（3）顛功：將節(jié)子橫握，姆指按在節(jié)子的頂端，肘、腕往上推動，使節(jié)子顛起，也發(fā)出單點＂嘀″的聲音，速度與撩功相同。吵喚

（4）搖功：將節(jié)子立起，側(cè)面朝外，姆指放在弟一塊板的腰部，腕子左右乎碰老搖晃，用底板撞擊前四塊板，發(fā)出＂嘀″的聲音。當(dāng)前四塊托起的時候，再被姆指彈回，又發(fā)出＂嗒″的聲響，如此反復(fù)，前半拍為＂嗒″，后半拍為＂嘀″，速度均勻不要快。

（5）抖功：在＂搖功″的基礎(chǔ)上，腕子急速抖動，繼續(xù)發(fā)出＂嘩....″的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。

20世紀(jì)20年代末期，北蘆藝人---王來恩（舍命王）吸收老調(diào)梆子唱腔，豐富了落子的曲調(diào)，以說唱長篇大書馳名，至此形成了任丘竹板書，并逐漸由冀中、冀東傳唱到遼寧等地。
由此可見，王來恩對竹板書的傳承與發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，對以后竹板書的發(fā)揚光大功不可沒!直到如今，提到竹板書提到北蘆，提到北蘆的王來恩! 后來，王來恩的弟子劉春堂之子劉賀亮繼續(xù)對任丘竹板書進行改革，借鑒了戲曲的表演藝術(shù)，吸收了西河大鼓和漢族民間小調(diào)的唱腔，形成說唱、表演三者兼?zhèn)涞恼f唱藝術(shù)。70年代以后，劉賀亮在音樂工作者的協(xié)助下，增添了揚琴、四胡伴奏，使任丘竹板書的唱腔更為豐富，具有旋律變化自由，曲調(diào)樸實優(yōu)美，表演傳神，善于表現(xiàn)多種人物性格的特點。傳統(tǒng)書目有《武松傳》、《薛剛反唐》等，還有《平原槍聲》、《兒女風(fēng)塵記》等

竹板的基本打法，包括“夾板”、“搖板”、“七星板”和山老“平板”。演奏竹板時，竹板用手掌挾持，以虎口為支力點，拇指根骨卡板內(nèi)緣，食指和中指第一、二節(jié)卜板
外緣，握中段，用清搭手勁伸震，使兩板緊逗正升密碰擊而發(fā)出樂音，是為“夾板”，若左右手各持一對竹板，則稱為“雙夾板”；相同地，竹板用手掌挾持但虎口向上，握中段手用暗勁晃震，使兩板搖動兩端緊密碰擊而發(fā)出樂音，是為“搖板”，左右手若各持一對竹板同時搖晃，則稱為“雙搖板”；右手執(zhí)鋸板與另一片竹板的頂端，兩片竹板的光滑面相對，鋸板夾在拇指與食指之間，另一片竹板則以另三根手指固定，手腕用暗勁晃震，使兩板下端三分之一處緊密碰擊而發(fā)出樂音，是為“七星板”；一般常用的竹板打法是左手用“夾板”，右手用“七星板”，左右手剛好形成重輕拍的組合，靈巧多變，可為大多數(shù)的歌曲伴奏；最后一種打法稱為“平板”，左手以“夾板”的方式用手掌垂直挾持著正反反三片竹板，右手則拿著鋸板的一端，按一定節(jié)奏敲擊三片竹板的頂端，或以鋸齒輕鋸三片竹板的邊沿而發(fā)出樂音，是非常傳統(tǒng)的伴奏打法。伴奏分前奏、間奏、尾奏，奏時長短不拘，由歌者即興發(fā)揮。