高密茂腔全集

記得早些年大概在六十年代，有一出小戲，叫“小姑不賢” ，就是你說的‘叼媳怪婆’的類型，這出戲就是對應(yīng)‘小姑賢’的小戲。劇本我沒有。我只能為你提供這類型的線索。

記得早些年大概在六十年代，有一出小戲，叫“小姑不賢” ，就是你說的‘叼媳怪婆’的類型，這出戲就是對應(yīng)‘小姑賢’的小戲。劇本我沒有。我只能為你提供這類型的線索。

一簇茂密的花是由無數(shù)個小花組成，首先需要確定中心小花的位置，然后以這朵花為中點，開始慢慢向外擴張，這樣就可以畫出茂密的花叢。

這里以繡球花為例，因為繡球花是由無數(shù)個小四瓣形的小花組成，所以在畫的時候先畫其中的一個小花。

接著以這朵小花為中心，開始在外圍畫很多朵小花，周圍的小花可能會有疊加，所以注意疊加時的形狀，同時還要注意他們之間的聚散關(guān)系，不要畫的等距離，不要畫的等分，太整齊了，反而不好看。

繡球花雖然是圓形的，但是在畫的時候不要畫成非常圓的，因為這樣不符合畫理。盡量畫成不規(guī)則形狀的，這樣看起來更好看。

花球畫完以后，在花球的旁邊添加墨色的葉子，畫葉子時也注意，三個一簇五個一組，葉子勾畫完以后一朵繡球花就完成了。

唧里有茂腔羅衫記四譜

　　《逼婚記》是茂腔中的經(jīng)典劇目之一，講述的是明朝末年，國舅洪彥龍看中才子之妹蘭貴金，想要逼婚的故事。該劇以正義為結(jié)尾，深受觀眾喜歡。那么，接下來，就讓我們一起去具體了解關(guān)于逼婚記的劇情吧。

　　明朝末年，居住在濟南府的國舅洪彥龍，在重陽節(jié)千佛山廟會上，看中了濟南府有名才子蘭中玉之妹蘭貴金，要搶回府中成親，由于歷城知縣阻擋，蘭貴金才得以逃脫。

　　隨后，洪彥龍以賞菊吟詩為名，將蘭中玉騙進府中，逼其代妹應(yīng)親。蘭中玉堅決不允，洪彥龍大怒，把蘭中玉鎖于客廳，威脅他不允親事不準出府。

　　洪府丫環(huán)春梅深恨國舅的丑惡行為，見義勇為，救出蘭中玉。師爺發(fā)現(xiàn)蘭中玉逃走，緊閉院門搜查，春梅帶著蘭中玉無處躲藏，無奈上了皇姨的繡樓。

　　洪彥龍的妹妹洪美蓉，忽見一秀才闖入銹樓，又羞又急，春梅向她說明情由，美蓉深恨兄長橫行不法，又久慕蘭中玉的才貌，決定與他私定終身。

　　洪彥龍連夜趕往蘭家搶親，歷城知縣聞訊趕到，救了蘭金貴并將師爺帶回縣衙問罪。洪彥龍以勢壓人，威逼知縣袒護。

　　蘭中玉之母黃氏上堂告狀，知縣親往兩家查明了情況，然后秉公而斷，判蘭中玉無罪，痛打了洪彥龍，伸張了正義，并成全了蘭中玉與洪美蓉的親事。

　　茂腔簡介：

　　茂腔是流行于山東省濰坊、青島、日照等地的傳統(tǒng)地方戲曲，最初為民間哼唱的小調(diào)，稱為"周姑調(diào)"，傳說系因一周姓尼姑演唱而得名，又稱"肘子鼓"茂腔距今有200多年的歷史，主要活躍在山東省東部的青島、煙臺、日照、濰坊等地區(qū)的幾十個縣市，被譽為“膠東之花”，曾有“肘鼓子”、“周姑子”、“軸棍子”、“正歌子”等名稱，發(fā)展到后期被稱為本肘鼓、冒肘鼓、茂肘鼓等。早期茂腔的唱詞完全口語化唱腔單純易學，伴奏樂器簡單，易被市民、農(nóng)民所接受。茂腔共有140多個劇目，較完整的有108個，代表劇目有“四大京”、“八大記”等。特別是《東京》、《西京》、《南京》、《北京》、《羅衫記》等傳統(tǒng)劇目，久演不衰，深受群眾喜愛。

林木茂密 不是成語copy，含 林木 的成語只有2個;

1、池魚林木
shi yú lín mù
【解釋】比喻無辜而受連累，遭禍害。

【出處】《淮南子·說山訓》：“楚王亡其猿，而林木為之殘；宋君亡其珠，池中魚為之殫?！?br/>
【結(jié)構(gòu)】聯(lián)合式成語

2、聲振林木
shēng zhèn lín mù
【解釋】形容歌聲或樂器聲高亢宏亮。

【出處】《列子·湯問》：“撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云?！?br/>
【結(jié)構(gòu)】主謂式；作謂語、賓語；形容歌聲或樂器聲高亢宏亮

【近義詞】響遏行云

茂腔 - 概述

戲曲劇種。流行于山東省青島市及濰坊地區(qū)的東南部。在民間演唱形式“肘鼓子”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成。清同治年間，由臨沂、日照流傳到諸城、高密、膠縣一帶的“肘鼓子調(diào)”（又稱“本肘鼓”），演唱時只敲手鑼和鼓,不用弦樂伴奏,唱腔下句帶“哦嗬唵”的尾音。光緒末年，受拉魂腔的影響，采用柳葉琴、胡琴伴奏，旦腳唱腔尾音也改為翻高
8度的唱法，群眾稱為“打冒”，諧音寫成“茂肘鼓”，后來定名茂腔。

1911年以后，鞏玉忠、于瑞亭、李元林等先后進入青島演唱，又受京劇、河北梆子影響，豐富了表演藝術(shù)，創(chuàng)造了反調(diào)，發(fā)展了慢板、原板、二六、快板、尖板、哭迷子、么二三、散板等板式;主奏樂器為胡琴、二胡、月琴,唱南羅及娃娃時用嗩吶伴奏。之后，由劉順仙等組成的順和班，曾流動演出到煙臺、龍口和東北的大連、撫順、長春、沈陽、牡丹江等地。