唐詩三百首鑒賞大全集

行路難 李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。
行路難，行路難，多歧路，今安在。
長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。

送人是好書,自己看有點浪費.

我有唐宋詞鑒賞辭典，

按時間排序的

詩人名錄



魏征 李世民 李百藥 王績 王梵志

寒山 上官儀 李賢 駱賓王 盧照鄰

崔液 王勃 楊炯 李嶠 劉希夷

沈佺期 喬知之 韋承慶 宋之問 蘇味道

杜審言 賀知章 張若虛 陳子昂 張說

蘇颋 張九齡 綦毋潛 王之渙 薛稷

李隆基 孟浩然 李頎 崔國輔 張旭

王昌齡 祖詠 王維 丘為 李白

崔顥 戎昱 高適 張巡 王灣

王翰 崔國輔 嚴(yán)武 常建 劉方平

劉長卿 儲光羲 劉灣 李治 嚴(yán)識玄

西鄙人 杜甫 岑參 元結(jié) 萬楚

張謂 司空曙 崔峒 柳中庸 韓翃

張繼 錢起 皇甫冉 常非月 劉方平

李嘉佑 韋應(yīng)物 賈至 郎士元 耿湋

李端 楊凝 鄭錫 趙微明 嚴(yán)維

戴叔倫 張潮 胡令能 盧綸 李益

于鵠 孟郊 楊巨源 武元衡 張仲素

王涯 劉商 崔護(hù) 權(quán)德輿 張祜

朱慶余 李德裕 韓愈 張籍 李約

劉采春 王建 李涉 施肩吾 薛濤

劉皂 韓琮 顧況 韓氏 李紳

柳宗元 鮑溶 何希堯 元稹 呂溫

劉禹錫 白居易 賈島 姚合 李賀

盧仝 劉叉 徐凝 雍裕之 李商隱

令狐楚 杜牧 李群玉 許渾 雍陶

溫庭筠 崔玨 趙嘏 陳陶 曹鄴

劉駕 薛逢 司馬札 馬戴 于濆

貫休 羅隱 陸龜蒙 皮日休 黃巢

張喬 司空圖 方干 錢珝 韋莊

來鵠 聶夷中 章碣 崔道融 曹松

秦韜玉 韓?A

我買的版本有翻譯，有賞析，挺全的。一般都有吧。不過這書太厚了，不方便用。買來鎮(zhèn)柜。

石頭城



【唐】劉禹錫



山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。



賞析：



石頭城在今南京市清涼山，原為楚國金陵邑，孫權(quán)重建改用此名。

它北臨長江，南瀕秦淮河，相傳諸葛亮觀看山頭形勢，嘆息“鐘山龍

盤，石頭虎踞，帝王之宅也”。這是劉禹錫七絕組詩《金陵五題》的

第一首，把劉禹錫稱為“詩豪”的白居易對之“掉首苦吟，嘆賞良

久”，稱贊“石頭題詩云：潮打空城寂寞回，吾知后之詩人不復(fù)措詞

矣”。劉禹錫將這些話錄入組詩引子，可見他自視此詩為得意之作。

金陵為六朝（東吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳）古都，當(dāng)時殿閣富

麗、聲色繁盛，一班君臣不惜以亡國作代價來追歡逐笑。但自從隋朝

滅陳，唐高祖又把揚(yáng)州都督府從金陵移到揚(yáng)州后，這里就變成古城荒

草的世界，變成歷代詩人憑吊歷史滄桑的對象物。劉禹錫此詩，妙就

妙在它以淡遠(yuǎn)的筆墨，寫石頭山、長江潮，寫故國空城受山圍潮打，

卻寂靜得沒有什么帝都?xì)庀蟮纳Ψ磻?yīng)。山圍得周遭嚴(yán)密，似乎還

可以令人聯(lián)想到當(dāng)年虎踞龍盤的模樣；但是江潮的拍打和退回，見到

的只是空城，已經(jīng)不知當(dāng)年的燈火樓臺、徹底歌舞的繁華為何物了。

詩歌由地寫到天，在地上失落了的，想從天上找到答案。秦淮河?xùn)|面

那輪由古照到今的明月，想必領(lǐng)略過昔時那種醉生夢死的繁華的，但

它升起東方、待到夜深，也還只是清光飄零地從城垛（“女墻”）上

照進(jìn)城來。詩人隨手拈來山、城、水、月等常見的意象，別具匠心組

合成“意象之城”，進(jìn)行了城與人之間探究歷史奧秘的對話。意象之

間相互映照折射，形成了意象集成的效應(yīng)，講述著一個沒有故事的故

事，一個關(guān)于歷史滄桑和城市盛衰的故事，一個具有宇宙意識的關(guān)于

常與變、瞬息與永恒的故事。這樣的詩人也就是哲性詩人、或詩性哲

人了。

這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說是虛化了具體時空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。上片前三句寫初春的離別，并未出現(xiàn)告別的對象而悲淚滂沱，已寓無限隱情?！蔼q記”兩句轉(zhuǎn)為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動?！氨桃爸鞓颉笔钱?dāng)日系舟處所，又是今日處境。“當(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是“人不見，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來”時，已無人“系舟”，只見水流了！幾個波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結(jié)了哩！此悠悠長恨，當(dāng)然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最后，將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點鐵成金之法。

此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長。

題龍陽縣青草湖 唐溫如

西風(fēng)吹老洞庭波， 一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水， 滿船星夢壓星河。



初唐的《春江花月夜》，被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。與之相對應(yīng)的另一首唐詩，晚唐詩人唐溫如唯一的傳世之作《題龍陽縣青草湖》，似乎可以作為晚唐詩歌的一個清新點綴。

關(guān)于作者，歷史上沒有只言片語的記載。這首詩就像是他的一幅自畫像，讀過之后詩人的風(fēng)貌清晰地呈現(xiàn)在我們面前。詩題中的龍陽縣，即今天湖南漢壽。青草湖，即今洞庭湖的東南部，因湖的南面有青草山而得名。試題中說青草湖，而詩中又寫為“洞庭”，是因為兩水相連相通的緣故。

這是一首極富藝術(shù)個性的紀(jì)游詩。開首兩句，詩人把對歷史的追憶與對眼前壯闊的自然景色的描繪巧妙地結(jié)合起來，以虛幻的神話傳遞出真實的感情:在秋風(fēng)颯颯、廣袤無垠的洞庭湖上，泛起層層白波，讓人不由想起白發(fā)湘君的形象。傳說湘君聞帝舜死于蒼梧之野，啼竹成斑，那是夠悲切了;而今蕭瑟的秋景，也使美麗的湘君一夜白發(fā)，洞庭秋色是多么觸目驚心。后兩句則是對夢的描述，醉酒之后的詩人感覺好像是在銀河里蕩波，夢境里留下的是無盡的惆悵。

充滿浪漫主義色彩，筆調(diào)輕靈，無一粘筆，是這首詩在藝術(shù)上的主要特色。詩人著意于真情實感的表現(xiàn)，并不拘泥于形貌，因而寫來不拘一格，超塵脫俗。古代寫夢的詩歌不少，象這首詩歌寫得清新奇麗而又含蓄豐富，無論寫景敘夢，詩境之縹緲奇幻，構(gòu)思之新穎獨特，為前人詩作少見。



望洞庭 劉禹錫

湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。

遙望洞庭山水色，白銀盤中一青螺。



歷來描寫洞庭景色的詩文很多，要寫得別開生面、獨樹一幟是十分不易。劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，把千里洞庭盡收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，輕輕著筆，配以豐富的想象、巧妙的比喻，把洞庭美景再現(xiàn)紙上，表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)功力。

尤其是后兩句，把君山比喻作“白銀盤中一青螺”，是匪夷所思的妙句。然而，它的擅勝之處不只表現(xiàn)在設(shè)喻的精警上，可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和所寄托的高卓清奇的情致。這首詩歌沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄，是難以措筆的。一首山水小詩，見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采。



花非花 白居易

花非花，霧非霧，夜半來，天明去。

來如春風(fēng)幾多時?去似朝云無覓處。



白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首“花非花”卻頗有些朦朧的味道，是白詩中的一個特例。

該詩由一連串比喻構(gòu)成，它們環(huán)環(huán)相扣，如云行水流，自然成文，反復(fù)以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。這叫做博喻。此詩中只見喻體而不見喻本，從而為此詩的意境蒙上了一層“朦朧”色彩。

此詩運(yùn)用三字句與七字句輪換的形式，是當(dāng)時民間歌謠三三七句式的活用，兼有節(jié)律整飭與錯綜之美，極似后來的小令。后人竟采此詩句法為詞調(diào)，以“花非花”為調(diào)名。詞對五七言詩在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。在這點上，此詩也與詞相近。這種“詩似小詞”的現(xiàn)象，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩人白居易筆下，很自然。



南園十三首(其一) 李賀

花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。

可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。



《南園十三首》是李賀回鄉(xiāng)居住，家中所作。這是一首描寫南園景色、慨嘆春暮花落的小詩。前兩句寫花開:春回大地，南園百花競放，艷麗多姿，把鮮花比喻作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)，顯得格外精神。后兩句寫花落:日中花開，眼前一片姹紫嫣紅，日暮就落下了，隨著春風(fēng)飄落滿地。一前一后“越女腮”和“嫁”相映照，越發(fā)顯得有些辛酸。

這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風(fēng)格別具，是不可多得的抒情佳作。



隴西行 王維

十里一走馬，五里一揚(yáng)鞭。

都使軍書至，匈奴圍酒泉。

關(guān)山正飛雪，烽火斷無煙。



這是王維用樂府舊題寫的一首邊塞詩。

詩一開頭，便寫告急途中，軍使躍馬揚(yáng)鞭，飛馳而來。一、二句形容“一走馬”、“一揚(yáng)鞭”，“十里”、“五里”的路程便風(fēng)馳一般閃過，以夸張的語言渲染了十萬火急的緊張氣氛。中間兩句點明了騎者的身份和告急的事由。一個“圍”字顯示了情形嚴(yán)重，一個“至”字則交待了軍書終于及時送達(dá)。最后兩句，補(bǔ)充交待了氣候?qū)Ψ榛饒缶挠绊憽０蠢?，?yīng)該先見烽火，后到軍書，然而現(xiàn)在是先接到軍書，卻見滿天大雪，望斷關(guān)山，不見烽火。寫到這里，全詩嘎然而止，給讀者留下想象的余地。盡管形勢告急，氣氛緊張，詩中表現(xiàn)的情緒卻是熱烈、鎮(zhèn)定和自信。

這首詩取材很有特點。它反映的是邊塞戰(zhàn)爭，詩人著眼點不在邊關(guān)如何被圍、軍書送達(dá)后援軍如何出動，而是擷取軍史飛馬告急的片斷去描寫。這種寫法，節(jié)奏短促、一氣呵成，在藝術(shù)構(gòu)思上顯得不落俗套。



霜 月 李商隱

初聞?wù)餮阋褵o蟬，白尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。



文學(xué)作品，特別是詩歌，它的特點在于即景寓情，因象寄興。讀了李商隱這首《霜月》，就會有這樣的感受。

這詩是寫深秋季節(jié)，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。秋天，草木搖落而變衰，清霄的月影霜痕卻格外光明皎潔。樹枝上已聽不見蟬鳴，遼闊的長空里，時時傳來雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜，高樓獨依，水光接天，望去一片澄澈空明。

三四句則是在寫景的基礎(chǔ)上，詩人的靈府飛進(jìn)月地云階的神話世界去了?！扒嗯囟鹁隳屠?，月中霜里斗嬋娟”，冰肌玉骨的絕代佳人，愈是在霄寒露冷，愈見出霧鬢風(fēng)鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同于庸脂俗粉，是經(jīng)得起寒冷的考驗。寫霜月不從霜月本身著筆，而寫月中霜里的素娥和青女，象征為霜和月。這樣使人描繪的就不僅僅是秋夜的自然景色，而是勾攝了清秋的魂魄，霜月的精神。

詩人的筆觸完全在空際點染盤旋，詩境如海市蜃樓，彈指即逝;詩的形象是幻想和現(xiàn)實交織在一起的完美整體。



蘇小小墓 李賀

幽蘭露， 如啼眼。

無物結(jié)同心，煙花不堪剪。

草如茵， 松如蓋，

風(fēng)為裳， 水為佩。

油壁車， 夕相待。

冷翠燭， 勞光彩。

西陵下， 風(fēng)吹雨。



李賀的鬼詩總共只有十來首，不到他全部作品的二十分之一。然而“鬼”字卻與他結(jié)下不解之緣，被人視為“鬼才”、“鬼仙”。這些詩表現(xiàn)了什么樣的思想感情，應(yīng)當(dāng)怎么評價，也成為一樁從古到今莫衷一是的筆墨公案。

《蘇小小墓》是李賀鬼詩中比較有代表性的一篇。蘇小小是南齊時錢塘人，李紳在《真娘墓》詩序中說:“嘉興縣前有吳人蘇小小墓，風(fēng)雨之夕，或聞其上有歌吹之音?！薄短K小小墓》就是以此景起興，通過一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想，刻畫出飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的蘇小小鬼魂形象，不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿，也反應(yīng)了她心境的索寞凄涼，收到了一箭雙雕的藝術(shù)效果。

這首詩的主題和意境顯然受到屈原《九歌.山鬼》的影響。由于詩人采用以景擬人的手法，他筆下的蘇小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空靈縹緲、有影無形的鬼魂特點。她是懷著纏綿不盡的哀怨在冥路上游蕩。



靜夜思 李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。



一個做客他鄉(xiāng)的人，都會有這樣的感覺:白天倒還罷了，到了夜深人靜的時候，思想的情緒就難免在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜。

在客中深夜不能成眠、短夢初回的時候，庭院寂寥，透過窗戶的皎潔月光映照到床前，帶來秋宵的寒意。詩人朦朧間望去，在迷離恍惚的心情下，好像一層白皚皚的濃霜;再定眼一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。一輪娟娟素魄掛在窗前，秋夜的天空是那么明凈。

對于遠(yuǎn)游的客人來說，旅思秋懷，客況蕭條，年華易失。凝望著月亮，想起故鄉(xiāng)的一切、家里的親人，思客慢慢地下了頭。。。

這首小詩，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻。它用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)的情懷，意味深長，千百年來廣泛地吸引讀者。它的內(nèi)容是單純的，又是豐富的;他是容易理解的，又是體味不盡的;它的構(gòu)思細(xì)致而深曲，又是脫口吟成、渾然無跡的。這是李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。



觀 獵 王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。

回看射雕處，千里暮云平。



詩題一作《獵騎》，是王維前期作品。寫的是一次普通狩獵活動，卻激情洋溢，豪興萬丈。其藝術(shù)手法，被贊為:“章法、句法、字法俱至絕頂，盛唐詩中亦不多見?！?br>
詩的開篇就是“風(fēng)勁角弓疾”，未及寫人，先全力寫其影響。待聲勢俱足，才推出射獵主角“將軍獵渭城”。這開章一筆如高山墜石，不知其來，令人驚絕，兩句若倒轉(zhuǎn)就是凡筆。

渭城是秦時咸陽故城，在長安西北，渭水北岸，其時平原草枯，積雪消融，冬末的蕭條里略帶一絲春意?！安菘荨薄把┍M”四字如素描一般簡潔、形象，頗具畫意?！苞椦邸币颉安菘荨倍貏e敏銳，“馬蹄”因“雪盡”而絕無滯礙。如此精妙的流水對，實在不多見。

頸聯(lián)緊接“馬蹄輕”而來，意思卻轉(zhuǎn)折到罷獵還歸，與上文義脈不斷，自然流走。新豐市故址在今陜西臨潼縣，細(xì)柳營在今陜西長安縣，兩地相隔七十里。詩人興會所至，一時匯集，典雅有味，原不必指實。這兩句連上兩句，體現(xiàn)了主人公有名將風(fēng)度，既生動描寫了獵騎情景，又抒發(fā)了喜悅和輕快的心情。

寫到獵歸，詩意本盡。尾聯(lián)卻以寫景作結(jié)，遙遙“回看”行獵處的遠(yuǎn)景，已是“千里暮云平”。此景遙接篇首，首尾呼應(yīng)，形成對照。寫景俱是表情，于景的變化中見情的消長，堪稱妙筆。

縱觀全詩，半寫出獵，半寫獵歸，起的突兀，結(jié)的意遠(yuǎn)，中兩聯(lián)一氣流走，承轉(zhuǎn)自如，有格律束縛不住的氣勢，又能首尾回環(huán)映帶，體合五律，這是章法之妙。詩中藏三地名而使人不覺，用典渾化無跡，寫景俱能傳情，至三四句既窮物理又意見于言外，這是句法之妙?？荨⒈M、疾、輕、忽過、還歸，遣詞用字準(zhǔn)確錘煉，這是字法之妙。所有這些手法，又都能表達(dá)詩中人生氣遠(yuǎn)出的意態(tài)與豪情，所以此詩當(dāng)?shù)闷鹗⑻萍炎鞯姆Q譽(yù)。



橫江詞六首(其一) 李白

人道橫江好， 儂道橫江惡。

猛風(fēng)吹倒天門山，白浪高于瓦官閣。



李白早期創(chuàng)作的詩歌就煥發(fā)著積極浪漫主義的光彩，語言明朗真率，他這種藝術(shù)特色的形成得力于學(xué)習(xí)漢魏樂府民歌。這首詩，無論在語言運(yùn)用和藝術(shù)構(gòu)思上都深受南朝樂府吳聲歌曲的影響。

橫江即橫江浦，在今安徽和縣東南，位于長江西北岸，東南岸的采石磯相對，形勢險要。天門山由東、西兩梁山組成，兩山東西相向，橫夾大江，對峙如門。“猛風(fēng)吹倒天門山”描述大風(fēng)呼嘯而過，仿佛要吹倒天門山，這是民歌慣用的夸張手法?！鞍桌烁哂谕吖匍w”，沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高于南京城外江邊上的瓦官閣。

詩人以浪漫主義的彩筆，創(chuàng)造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮。語言也象民歌般自然流暢，明白如話。

由雅瑟主編的《唐宋八大家散文鑒賞大全集》精選唐宋八大家散文193篇。其中：韓愈39篇，柳宗元35篇，歐陽修32篇，蘇洵11篇，曾鞏13篇，王安石21篇，蘇軾32篇，蘇轍10篇伍基禪。每篇散文均有翔實的注釋和精辟的鑒賞，鋒橋以及后人的點評。《唐宋八大家散文鑒賞大全集》力求深入淺出，雅腔塵俗共賞，使讀者盡覽八大家散文的概貌和精髓。

　　讀書不能感潮流。最經(jīng)典的當(dāng)數(shù)上海辭書出版社的鑒賞系列。該書于80年代陸續(xù)出版，包括《唐詩鑒賞辭典》《宋詩鑒賞辭典》《唐宋詞鑒賞辭典》（兩本）《元曲鑒賞辭典》《古文鑒賞辭典》《中國新詩鑒賞辭典》等等，推薦唐詩、宋詩、和唐宋詞，一共四本?！　⊥扑]理由：　　一、該書一出，全社會詩詞鑒賞風(fēng)氣始流行，各出版社跟風(fēng)而起，隨之鑒賞書開始泛濫，魚目混珠。　　二、該書在鑒賞辭典里屬于前無古人，后無來者。何以見得呢？因為80年代的出版社多以務(wù)實為主，無投機(jī)賺錢之心機(jī)，市場購買力有限，所以上海辭書出版社這一系列可謂古典鑒賞類辭書的始作俑者，我家這本1983年12月第1版的《唐詩鑒賞辭典》1536頁，才9.8元。后無來者，是指該書匯及當(dāng)時國內(nèi)幾乎全部的詩詞研究大家，如蕭滌非、夏承燾、唐圭璋、程千帆、馬茂元、周汝昌、周振甫、俞平伯、余恕誠、繆鉞、霍松林、沈祖棻、傅庚生等學(xué)界大家（可上網(wǎng)查查他們的成就），很多人現(xiàn)已仙逝，而且其學(xué)術(shù)成就及詩詞修養(yǎng)后才也根本不可能超越。所以說這是前無古人、后無來者的鑒賞詞典?！　∪F(xiàn)在的辭典類書籍嘩眾取寵者多，不求質(zhì)量，只求利潤，或以價格取勝，或以教子吸引父母眼球，內(nèi)容無非是找些研究生、在校生批量生產(chǎn)，有的甚至在網(wǎng)上搜集后，找一名教授作序或推薦，最好的也不過是搬用已逝大家的作品不用給稿費喲。而上海辭書系列當(dāng)時可是國內(nèi)全部約稿而成?！　∷摹鴥?nèi)各大書店好像都有銷售，版本應(yīng)該相同，但價格已不是從前了。買好書，不應(yīng)該心疼錢，應(yīng)該是世世代代傳下去都是經(jīng)典的那一種?！　〔恢榻B的全不全面，全是個人觀點，自家有一套，是一本一本買回來的（因為當(dāng)時是陸續(xù)出版的），偶爾翻閱，受益無窮。