霸王龍和甲龍對(duì)戰(zhàn)

主要是霸王垓下之圍的氣節(jié)表現(xiàn)。

《霸王卸甲》是站在項(xiàng)羽一邊，著重渲染了楚霸王交戰(zhàn)失利，一蹶不振而至別姬自刎的英雄悲劇，對(duì)這位名躁一時(shí)的歷史人物給予了同情和贊揚(yáng)。傳說(shuō)虞姬在項(xiàng)羽聽(tīng)到楚歌聲而自為詩(shī)后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妾何聊生！”蘇軾也曾做詩(shī)：“帳下佳人拭淚痕，門(mén)前壯士氣如云，蒼皇不負(fù)君王意，只有虞姬與鄭君?！本颉栋酝鮿e姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》則給人帶來(lái)更深刻的感受。第一部分描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的準(zhǔn)備，具有一定的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛?！盃I(yíng)鼓”是全曲的引子。一開(kāi)始，琵琶在低音區(qū)奏出的隆隆戰(zhàn)鼓聲低沉悲壯，斷斷續(xù)續(xù)的角色是預(yù)示著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是個(gè)悲劇性的結(jié)局。從“帳”到“出陣”是一個(gè)一氣呵成的整體，它描寫(xiě)了戰(zhàn)斗前的一系列準(zhǔn)備。從“排陣”開(kāi)始，音樂(lè)逐漸趨向緊張，再加上“出陣”對(duì)原曲調(diào)進(jìn)行了壓縮，使得緊張的氣氛加據(jù)，直接導(dǎo)向戰(zhàn)斗的到來(lái)。第二部分是激烈的戰(zhàn)斗。包括“接戰(zhàn)”、“垓下酣戰(zhàn)”。它和《十面埋伏》一樣，描繪了垓下之戰(zhàn)的氣勢(shì)，和戰(zhàn)斗的具體情景。這是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它卻不是全曲的重點(diǎn)，從項(xiàng)羽的角度來(lái)說(shuō)，垓下之戰(zhàn)很快以失敗告終。這點(diǎn)在樂(lè)曲開(kāi)始已有暗示。而失敗之后他們的心情，才是這首樂(lè)曲所真正要表現(xiàn)的重點(diǎn)。第三部分描寫(xiě)項(xiàng)羽失敗及楚軍還鄉(xiāng)的悲壯心情。這里又以“楚歌”、“別姬”為中心。在“楚歌”中琵琶用長(zhǎng)輪的手法奏出凄涼悲切、如泣如訴，令人肝腸寸斷的曲調(diào)，和前面的戰(zhàn)斗形成極為鮮明的對(duì)比。接著“別姬”則以急促的歌唱性的音樂(lè)和用推音奏出的滑音法，和“楚歌”相呼應(yīng)。深刻地表現(xiàn)了楚霸王這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物在四面楚歌中那悲憤欲絕，從而訣別虞姬，意欲自刎的哀怨心情。在“追兵”等幾段中，樂(lè)曲使用了“垓下酣戰(zhàn)”的材料，以不同的彈奏技巧和強(qiáng)烈的節(jié)奏，表現(xiàn)了突圍和漢軍追逐的緊張氣氛，使樂(lè)曲再一次出現(xiàn)了一個(gè)緊張度，形成第二次高潮，前后形成對(duì)比。最后，則是“鼓角甲聲”、“眾軍歸里”兩段，這兩段是“楚歌”、“別姬”情緒的延續(xù)，它所刻畫(huà)的是楚軍失敗后的悲憤心情。曲調(diào)委婉，但卻并不哀傷，“眾軍歸里”是結(jié)尾，具有尾聲作用，悲劇的氣氛在這里被削減了，像是事已成定局的認(rèn)定，也像是一種剛從激烈變故帶來(lái)的麻木中蘇醒后初次覺(jué)出的凄涼。

【成語(yǔ)】：霸王卸甲

【拼音】：bà wáng xiè jiǎ

【簡(jiǎn)拼】：bwxj

【解釋】：簡(jiǎn)稱(chēng)“卸甲”。琵琶曲。題材與《十面埋伏》相同，寫(xiě)楚項(xiàng)羽與漢劉邦的垓下之戰(zhàn)。著重表現(xiàn)項(xiàng)羽兵敗、灑淚別姬、自刎烏江等情景。見(jiàn)于曲集《琵琶譜》者分十段；見(jiàn)于《南北派十三套大曲琵琶新譜》者分十五段，并更名《郁輪袍》。