貝多芬英雄交響曲拿破侖

貝多芬的交響曲有：

1、C大調(diào)第一交響曲

Symphony No.1 in C major，Op.21

2、D大調(diào)第二交響曲

Symphony No.2 in D major，Op.36

3、降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

Symphony No.3 in E-flat Major，“Eroica”O(jiān)p.55

4、降B大調(diào)第四交響曲

Symphony No.4 in B flat major，Op.60

5、C小調(diào)第五交響曲，《命運(yùn)》

Symphony No. 5 in C minor，Op. 67，F(xiàn)ate Symphony

6、F大調(diào)第六交響曲，《田園》

Symphony No. 6 in F major，Op. 68，Pastoral Symphony

7、A大調(diào)第七交響曲

Symphony No.7 in A major，Op.92

8、F大調(diào)第八交響曲

Symphony No.8 in F major，Op.93

擴(kuò)展資料

創(chuàng)作特點(diǎn)

貝多芬的一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地?cái)U(kuò)展了交響音樂(lè)的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會(huì)變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。

內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動(dòng)機(jī)型的主題運(yùn)用和動(dòng)力性的樂(lè)思發(fā)展，使音樂(lè)具有非凡的氣勢(shì)和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對(duì)比和力度對(duì)比，對(duì)于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。

此外，對(duì)位法的運(yùn)用，樂(lè)隊(duì)音響的組合，鋼琴音樂(lè)的寫作都有鮮明的特點(diǎn)。

據(jù)《聯(lián)合報(bào)》報(bào)道，《哈利·波特》里演妙麗的女星愛(ài)瑪·沃特森，有望在新片中色誘拿破侖。
美國(guó)《好萊塢報(bào)導(dǎo)》雜志昨天報(bào)導(dǎo)，一部名為《拿破侖與貝琪》的新片，女主角原本是斯嘉麗·約翰遜，后來(lái)基于年齡的考量，改由愛(ài)瑪·沃特森取代，她在片中飾演的貝西，是一位性情激烈的貴族，設(shè)計(jì)讓放逐到圣海倫島上的拿破侖愛(ài)上她。
該片將由本杰明·羅斯執(zhí)導(dǎo)，斯嘉麗·約翰遜仍將擔(dān)任制片。愛(ài)瑪·沃特森目前拍攝《哈利·波特與混血王子》，接下來(lái)還要拍《哈利·波特與死圣》，預(yù)定明年秋天才能投入《拿破侖與貝琪》的演出。

《貝多芬第九交響曲》（Beethoven Symphony No.9 in d minor）即《d小調(diào)第九交響曲》，是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬在1819至1824年間創(chuàng)作的一部大型四樂(lè)章交響曲，因其第四樂(lè)章加入了大型合唱，故稱為“合唱交響曲”。

這部交響曲被公認(rèn)為是貝多芬在交響樂(lè)領(lǐng)域的最高成就，是其音樂(lè)創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。

《c小調(diào)第五交響曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運(yùn)交響曲（Fate Symphony），是德國(guó)作曲家路德維?！し病へ惗喾覄?chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初。

《c小調(diào)第五交響曲》以音樂(lè)中的短—短—短—長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四個(gè)音的動(dòng)機(jī)解釋為“命運(yùn)之神在敲門”。它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。

整首交響曲可以被看到是情感的發(fā)展，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與斗爭(zhēng)，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章的勝利與喜悅。最末樂(lè)章是全曲的最高潮，它比第一樂(lè)章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。

擴(kuò)展資料

創(chuàng)作背景

貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫《c小調(diào)第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因?yàn)殚T第原因離開(kāi)了他，再加上當(dāng)時(shí)的德國(guó)正處于一個(gè)令人窒息的封建時(shí)期。

一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)強(qiáng)的音樂(lè)巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對(duì)他的捉弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照樣可以進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。?

貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的時(shí)間辛勤勞動(dòng)，從1804到1808年。在此期間，為了創(chuàng)作另一部交響曲、小提琴協(xié)奏曲和第四鋼琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第五交響曲》曾暫時(shí)中輟。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。