鄉(xiāng)村大炕亂睡全集
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趙本山小品讓世紀(jì)之交的中國充滿了朗朗笑聲。中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術(shù),據(jù)說應(yīng)該感謝的是姜昆。1987年,姜昆在遼寧鐵嶺偶然看到趙本山的一場演出之后,他極力向中央電視臺趙本山。
1990年趙本山一走上中央電視臺的春節(jié)晚會,遼北小品就在中央電視臺生了根。每年的春節(jié)晚會要是沒有遼北小品,觀眾就覺得這臺晚會沒有味道。十幾年來,趙本山受到了億萬觀眾的深深喜愛。
趙本山小品緣何能受到觀眾喜愛?遼寧省文聯(lián)副主席崔凱說,以趙本山為代表的遼北小品是根植于東北特有文化的一種藝術(shù)樣式,帶有顯著的東北地方特色。東北冬季氣候寒冷,時間長,進(jìn)入冬天就是農(nóng)閑。漫漫冬日,“貓冬兒”的人們靠什么娛樂?弄個火盆土炕上圍坐一堆,唱地方戲“二人轉(zhuǎn)”,講故事、說笑話,你一句我一句,傳統(tǒng)的,現(xiàn)代的,逗得大伙兒哈哈一笑,各種情緒、情感就都得到了渲瀉??梢哉f,東北惡劣的自然地理環(huán)境產(chǎn)生了屬于北方特有的文化,遼北語言充滿了生動、鮮活的因子,生命力非常旺盛,特別是地方戲“二人轉(zhuǎn)”,男演員就叫“丑”,女的叫“旦”,三分“旦”七分“丑”,丑角在二人轉(zhuǎn)里調(diào)解氣氛,制造笑料,一串串即興的說口,非常生活化。加之,東北人性格開朗、率直,說話一步到位,形成東北文化土層里特有的幽默感。
黑土地深厚的文化底蘊滋養(yǎng)了趙本山,加之他天生的那種喜劇感覺,形成了趙本山小品獨有的藝術(shù)魅力——把一切生活中的東西拿過來,經(jīng)過趙本山的嘴一說出來,就是笑話。
趙本山小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語。趙本山從“二人轉(zhuǎn)”繼承了一份重要的藝術(shù)遺產(chǎn),這便是“說口”,他不但能準(zhǔn)確掌握傳統(tǒng)說口的節(jié)奏和韻律,還能根據(jù)現(xiàn)代觀眾的審美情趣,用現(xiàn)代詞語以及鄉(xiāng)村俚語創(chuàng)造出嶄新的說口風(fēng)格。語言節(jié)奏鮮明,十分上口,富有韻味,而最沒效果的詞兒到了他嘴里也能創(chuàng)造出意想不到的喜劇效應(yīng)。
其次,趙本山小品的語言看似輕松,卻耐人尋味,“就興你們年輕人連蹦帶跳,又摟又抱,我們老年人就只能干靠。”《相親》里徐老蔫一句說到觀眾心坎里,讓人捧腹大笑的同時,心里還有種酸溜溜的感覺。趙本山以自己對生活、對人生、對藝術(shù)的深刻理解和感悟,準(zhǔn)確地抓住了各種人物的轉(zhuǎn)折關(guān)系,也準(zhǔn)確地抓住觀眾心理和情緒,每一句話、每一字都能和觀眾心理合上拍。
趙本山塑造的“蔫哏”系列,是他藝術(shù)作品里最突出的部分。他疲疲軟軟、拖拖沓沓,話頭里帶滑稽,善良里有狡詰,不時甩個疙瘩口,甩個小包袱,冷不丁冒出一句讓人忍俊不禁的話。小品《相親》里,當(dāng)馬丫問什么叫“傻樣”時,徐老蔫“這還不懂,搞過對象的人都知道,一般情況下,說出傻樣這個詞,那就百分之八十了?!边€有“幸福是什么?遭罪?!毙炖夏鑼︸R丫的一系列揶揄調(diào)侃,善意的捉弄,是愛到極致時的一種逆向表現(xiàn),巧妙地烘托出老蔫對馬丫的一往情深。
再有就是趙本山的語言極具喜劇意識,他在一系列小品中扮演了形形色色的喜劇人物,其年齡、身份、形象、性格各不相同,只有一點是共同的,那就是主人公萬變不離其“丑”。扮相“丑”、語言“丑”、動作“丑”,他一本正經(jīng)地扮演著一個個丑得不能再丑的形象,其結(jié)果卻為廣大觀眾奉獻(xiàn)出令人心曠神怡的喜劇美。如在《相親》中趙本山為徐老蔫設(shè)計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言,這些觀眾不覺丑,只感到好笑、逗樂,讓人感到人物善良樸實的本性和生活的真實。
“笑的制作者是可敬的,趙本山及其小品藝術(shù)拔動了時代的笑神經(jīng),使中華民族迎來了一個大規(guī)模的笑的時代。”著名學(xué)者余秋雨對趙本山的小品藝術(shù)非常欣賞。他說,笑也需要一個由頭,趙本山小品給人們提供了這個由頭,藝術(shù)家經(jīng)過高超的藝術(shù),善良的挑逗,使人們開懷大笑,放松身心,愉悅情感,從農(nóng)民到教授誰不需要會心地一笑呢。
遼北小品在舞臺上已經(jīng)活躍了十幾年,十幾年里,中國觀眾在黑土文化釀造的笑聲中不知有過多少陶醉;十幾年里,以趙本山為代表的遼北小品藝術(shù)家們卻無日不在苦苦求索,不斷地創(chuàng)新、超越、提升自己,為觀眾捧出一個又一個藝術(shù)精品。
一幫“農(nóng)民”打造了“趙本山”
新華網(wǎng)沈陽9月17日電 (記者 李善遠(yuǎn) 張非非) 提起趙本山、潘長江、范偉、高秀敏等這些著名小品演員的名字,國內(nèi)無人不曉。但提起崔凱、張超、張惠中、何慶魁、李春明、喬杰等人的名字,卻鮮為人知。以趙本山為代表的東北小品之所以能夠歷時十余年全國走紅,跟這些作家、編導(dǎo)們的長期藝術(shù)創(chuàng)作與默契配合密不可分。
同趙本山一樣,這些作家、編導(dǎo)們都來自于東北廣袤的原野,其中大部分人原本就是農(nóng)民。他們不僅熟悉趙本山,更熟悉這里的農(nóng)村和農(nóng)民。多年來,由他們組成基本固定的寫作班底,一直根據(jù)趙本山等演員的特長,量身定作,實行編、導(dǎo)、演一條龍創(chuàng)作方式,使演員們的藝術(shù)表演天份充分發(fā)揮,塑造了一個個鮮活的東北小品藝術(shù)形象。趙本山曾在不同場合說過:“沒有他們就沒有我趙本山的今天?!?br/>地方戲作家、原鐵嶺市群眾藝術(shù)館館長李忠堂是以趙本山為代表的遼北小品創(chuàng)作隊伍的領(lǐng)路人、伯樂和良師。
1982年,李忠堂與被他帶出山村、時任鐵嶺民間藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長的崔凱共同創(chuàng)作了拉場戲《摔三弦》。劇中的主角是一位盲人,表演難度較大。由誰來扮演呢,李忠堂便想到了趙本山。當(dāng)時趙本山還是鐵嶺縣蓮花鄉(xiāng)一個農(nóng)民,被西豐縣劇團(tuán)借調(diào)做臨時演員。因他演過一個二人轉(zhuǎn)《包公斷后》給李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》這出戲里,趙本山把盲人形象刻劃的惟妙惟肖,征服了觀眾?!端と摇匪こ隽艘粋€趙本山。李忠堂、崔凱和張超都為他的藝術(shù)悟性感到驚嘆。隨后趙本山便被正式調(diào)入鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán),開始了他作為一個專業(yè)演員的藝術(shù)人生。
1987年鐵嶺著名編導(dǎo)李春明創(chuàng)作了一出拉場戲《大觀燈》。戲中的盲人和瘸子兩個角色分別由趙本山和潘長江出演。正是這出戲把趙本山從鐵嶺帶進(jìn)了沈陽,讓省城的觀眾笑破肚皮、笑岔了氣?!洞笥^燈》一連演了300多場,場場爆滿,這在遼寧戲劇史上是沒有過的。也就是在那個時期,以趙本山為代表的鐵嶺民間藝術(shù)家們?yōu)橐院笮∑愤@一戲劇樣式走進(jìn)藝術(shù)殿堂和千家萬戶奠定了基礎(chǔ)。
一個藝術(shù)品種的誕生,既有社會文化積淀的因素,也離不開作家的具體創(chuàng)作活動。有過二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作和經(jīng)歷的地方戲作家崔凱是遼北小品創(chuàng)作的開山人。1987年他創(chuàng)作的小品《如此競爭》使遼北小品在風(fēng)格和形式上開始走向成熟。
《如此競爭》是趙本山演出的第一部小品。在戲中,趙本山與鞏漢林以精湛的演技,把互相拆臺的兩位小販形象的表現(xiàn)得入木三分。這部小品開創(chuàng)了遼北小品機(jī)智幽默的風(fēng)格特征,并推出了能夠運用自己的表演天才最大限度張揚這種風(fēng)格的笑星趙本山。
此后趙本山和鐵嶺民間藝術(shù)團(tuán)二人轉(zhuǎn)演員李靜合作,聯(lián)袂演出了張超、喬杰為他們創(chuàng)作、的小品《1+1=?》,摘取了東北三省首屆民間藝術(shù)節(jié)最高獎。在這部小品中,趙本山塑造的膽小怕事、機(jī)智幽默的農(nóng)民形象,展示了他藝術(shù)才能的另一面。編導(dǎo)們也發(fā)現(xiàn)了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特點,決定按照這個風(fēng)格為他開辟新的戲路。
然后,張超又為趙本山創(chuàng)作出小品《相親》。1990年趙本山帶著這個小品第一次走上中央電視臺節(jié)目晚會,產(chǎn)生了轟動效應(yīng)。這出戲里徐老蔫的形象成為趙本山蔫哏表演風(fēng)格的代表。從《相親》到《小九老樂》,再到《征婚》,三部小品連續(xù)三年在中央電視臺春節(jié)晚會上打響,形成了趙本山的蔫哏系列,也成為趙本山小品藝術(shù)的一個里程碑。
1997年以后,遼北小品藝術(shù)家群體中多了兩個引人注目的人物,這就是何慶魁、高秀敏夫婦。何慶魁,這位在松花江畔當(dāng)了20年漁民的作家,跟趙本山一樣的出身,一樣的真實,一樣的聰明和一樣地?zé)釔凵?。正是因為這點,他與老趙成了鐵桿朋友和搭檔。何慶魁與趙本山第一次合作的小品是《紅高粱》,后來又有了《拜年》、《昨天、今天、明天》、《鐘點工》等。兩位搭檔在春節(jié)晚會中先后獲了五個一等獎,兩個二等獎。
現(xiàn)任遼寧省文聯(lián)副主席崔凱說,是因為黑土地上有這樣一群人,編、導(dǎo)、演互相配合,缺一不可,而且都有敬業(yè)精神,都有一股執(zhí)著追求的勁頭,才使得文藝舞臺這股東北風(fēng)刮得很長、刮得很強(qiáng)。
東北黑土地為中國小品舞臺培育了一批杰出的編導(dǎo)和演員,遼北的小品為全國人民生產(chǎn)著熱烈健康、酣暢淋漓的笑聲。
在距今兩千多年的漢代屬于沃沮人的半地穴式一號房址中發(fā)現(xiàn)了“煙道—火墻式”設(shè)施,它與稍早的東寧大城子二號房址中的同樣設(shè)施,共同構(gòu)成迄今所知古代北方民族冬季取暖的最早實物例證,為這一地區(qū)后來出現(xiàn)之“穿土為床,溫火而下,而寢食起居其上”的火炕奠定了最初的基石
最早出現(xiàn)"炕"的文字記載資料,是漢代,距今2000多年.
睡熱炕很好,不會讓重要器官著涼。注意空氣濕度,不要太干,保持身體水分很重要。
睡熱炕剛開始躺下時,被窩里很熱,這在冬天會讓人覺得很溫暖和舒服。但是早上醒來時,卻感覺不到熱乎,覺得身下的炕冰涼。如果把身體的某部分伸出被窩,比如腿或胳膊,晾一會再拿進(jìn)來就又會感覺到被窩里的溫度了。
冬天,如果床上沒有這些外部加熱的,就是普通的床墊子鋪床單直接睡。剛開始被窩里冰冰涼,一會身上熱了被窩也暖和了,這樣睡到早上醒時,也能感覺到被窩是熱的。
有外熱源時先覺得熱,后覺得涼。無外熱源,反而是先涼后熱。
熱敷時也有類似的,熱毛巾剛敷時感到很熱,過一會就覺得敷著的毛巾很涼了,可換個地方就能感覺到毛巾還比較熱。這是由于被敷的部位的局部溫度高過毛巾的溫度,所以就覺得毛巾涼。換一個地方重新敷,尤其體表,通常溫度不會高過38℃,只要毛巾沒低于這個溫度,就會再次感到毛巾是熱的。
2.是火炕采用自然增溫,不會對身體產(chǎn)生電磁輻射,而且它的保溫性比較好,可以持續(xù)很長時間散熱,絕對的耗能低。
在農(nóng)村,大炕是一種非常常見的床鋪形式,被廣泛使用。而對于3米6的大炕能否睡8個人,這個問題其實牽涉到很多因素,如炕的大小、人的身材、人數(shù)等等。下面我會從幾個角度來回答這個問題。
首先,大炕的大小是影響8個人能否睡下的重要因素。一般來說,3米6的大炕可以睡下4~6個人,如果人數(shù)超過這個范圍,就會顯得擁擠不堪。當(dāng)然,如果大炕的大小可以調(diào)整,那么睡8個人是有可能的。
其次,人的身材也是影響8個人能否睡下的因素之一。如果8個人的身材都非常嬌小,那么他們可以睡在3米6的大炕上,但如果8個人中有幾個身材較大,那么就會顯得特別擁擠。
最后,人數(shù)也是影響8個人能否睡下的重要因素。如果只有8個人,那么他們可以睡在3米6的大炕上,但如果人數(shù)超過8個,那么就需要另找床鋪。
總的來說,3米6的大炕能否睡8個人,取決于具體情況。如果大炕的大小可以調(diào)整,8個人的身材都比較嬌小,而且人數(shù)不超過8個,那么睡8個人是有可能的。但如果上述條件不滿足,那么睡8個人就會顯得擁擠不堪。
但是我希望每個人都能夠安心入眠,擁有舒適的睡眠環(huán)境。謝謝!
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