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這是一個(gè)老生常談的問(wèn)題了?！八囆g(shù)來(lái)源于生活但高于生活”，說(shuō)的是“藝術(shù)真實(shí)”與“生活真實(shí)”之間的辯證關(guān)系。

我們要明白，任何一種藝術(shù)都是現(xiàn)實(shí)生活在藝術(shù)家頭腦中反映的產(chǎn)物。一切優(yōu)秀的藝術(shù)作品中所描繪的個(gè)別生活事實(shí)(作品所寫(xiě)的生活無(wú)論怎樣廣闊，對(duì)整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)，都是個(gè)別的)，都是實(shí)際存在的個(gè)別生活事實(shí)的集中和概括，都是通過(guò)對(duì)具體的藝術(shù)形象的刻畫(huà)，表現(xiàn)生活中有普遍意義歷滲腔的東西，即生活的一定本質(zhì)和規(guī)律。

如果藝術(shù)形象不是作家對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)，如果藝術(shù)形象僅僅是生活的自然面貌的復(fù)制，甚至“低于生活”，那么它就必然要喪失掉它作為藝術(shù)而存在的價(jià)值。只有從生活出發(fā)，以生活為依據(jù)，才能夠進(jìn)而談到藝術(shù)怎樣高于生活。因?yàn)椋瑹o(wú)論從語(yǔ)義學(xué)上或邏輯學(xué)肢衫上來(lái)看，“高于”生活，首先是以實(shí)際生活為基準(zhǔn)的。魯迅先生說(shuō)：

“藝術(shù)的真實(shí)非即歷史上的真實(shí)……因?yàn)楹笳唔氂衅涫?，而?chuàng)作則可以綴合、抒寫(xiě)，只要逼真，不必實(shí)有其事也。然而他所據(jù)以綴合、抒寫(xiě)者，何一非社會(huì)上的存在。”

這就是說(shuō)，藝術(shù)作品所描繪的既不等同生活本身的“實(shí)有”，但又必然是依據(jù)生活中存在的事物。因此，藝術(shù)的真實(shí)，首先在于按照生活本身的面貌來(lái)反映生活，即描繪具體的現(xiàn)象、人物、事件。

在生活中，我們看不到抽象的本質(zhì)和規(guī)律，所看到的是極其錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)象，極其豐富多彩的個(gè)別形式。就是說(shuō)，一定的本質(zhì)和規(guī)律，是蘊(yùn)藏在千差萬(wàn)別的具體現(xiàn)象當(dāng)中的喊告。

因此，寫(xiě)好具體的、個(gè)別的、具有自己獨(dú)特面貌的生活現(xiàn)象，是作品的真實(shí)性的先決條件。繪畫(huà)作品如《蒙娜麗莎的微笑》、雕塑作品如《大衛(wèi)》、文學(xué)作品如曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》；音樂(lè)作品如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》等等，所以能引起人們的熱烈反響，正在于它們無(wú)不是經(jīng)由生活的指導(dǎo)，由藝術(shù)家們?cè)诟髯灶I(lǐng)域里對(duì)個(gè)體形式提煉出具有高度概括的藝術(shù)作品，因而它們能使人感到真實(shí)可信、可感可觸。

再者，生活的具體性和豐富性，是通過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)別的、獨(dú)特的現(xiàn)象顯示出來(lái)的。因此，文藝作品為了真實(shí)地反映生活，就必需著重描繪具體生活現(xiàn)象所獨(dú)具的特點(diǎn)，而不能滿足于一般現(xiàn)象的羅列。

任何具體生活現(xiàn)象——矛盾沖突、人物性格的特點(diǎn)，都是通過(guò)一系列細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的。細(xì)節(jié)，深刻入微地反映人的精神面貌、性格品質(zhì)，細(xì)節(jié)，綜合生動(dòng)地揭示矛盾沖突的實(shí)質(zhì)及其發(fā)展過(guò)程。真實(shí)地、突出地描繪某些細(xì)節(jié)，才有可能真實(shí)地展示獨(dú)特的生活現(xiàn)象，并給人以深刻的感受。

比如《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉，是借助于她見(jiàn)花落淚，對(duì)雨傷情，嗟鸚哥而顧影，見(jiàn)詩(shī)帕而斷魂等一系列細(xì)節(jié)描寫(xiě)，而在讀者中間留下了這個(gè)叛逆少女的凄楚哀愁的獨(dú)特形象的。

還如有《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生，是借助他臨死前還伸出兩個(gè)指頭，示意不要點(diǎn)兩根燈捻費(fèi)油這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更深刻揭露了他的吝嗇本性的；范進(jìn)，是借助他在酒席筵上，一方面不肯舉象牙薯，一方面卻大撈大蝦元子的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，而尖銳地揭露了他居喪守孝的假道學(xué)面貌……

這些都可以幫助我們了解，細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)于突出人物、情節(jié)的獨(dú)特面貌，進(jìn)而反映生活的真實(shí)，具有何等重要的意義。但是，細(xì)節(jié)描寫(xiě)本身不是目的。單純的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，即使十分逼真，并不能揭示生活的本質(zhì)和規(guī)律。只有和藝術(shù)概括統(tǒng)一起來(lái)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，才能使人們透過(guò)獨(dú)特的現(xiàn)象，看到生活的內(nèi)在規(guī)律。

這里，關(guān)鍵在于通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，展示怎樣一幅生活畫(huà)面，反映了哪些社會(huì)問(wèn)題。生活中存在著無(wú)數(shù)真實(shí)的個(gè)別人物、個(gè)別事件，如果它們不是和社會(huì)重大問(wèn)題有機(jī)地聯(lián)系在一起的話，即使作家把它們描繪得再有聲有色，也不可能接觸到生活的本質(zhì)。

因此，這種所謂生活面貌的真實(shí)再現(xiàn)，不是我們所要求的藝術(shù)真實(shí)。在這二者當(dāng)中，現(xiàn)象的真實(shí)描寫(xiě)決定著本質(zhì)的真實(shí)揭示。因?yàn)槿藗兪峭ㄟ^(guò)感性的藝術(shù)形象來(lái)認(rèn)識(shí)藝術(shù)作品所反映的生活的，只有藝術(shù)形象給人們以真實(shí)的感受，人們才會(huì)相信它所反映的是生活本身所固有的規(guī)律。

藝術(shù)要真實(shí)地反映生活，必須按生活的本來(lái)面貌，描寫(xiě)具體的現(xiàn)象——具體的人物、具體的事件、具體的環(huán)境……但又決不是停止于真實(shí)生活現(xiàn)象的摹寫(xiě)，而是為了通過(guò)現(xiàn)象揭示生活的本質(zhì)和規(guī)律。

因此，文藝創(chuàng)作總是要對(duì)實(shí)際生話有所選擇，有所強(qiáng)調(diào)，并在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行加工、改造，予以補(bǔ)充、豐富，使其能夠概括更為深廣的社會(huì)、歷史內(nèi)容。

前面說(shuō)過(guò)，不論具體藝術(shù)作品所描繪的生活畫(huà)面如何廣闊，對(duì)整個(gè)社會(huì)生活來(lái)說(shuō)，也都是個(gè)別的。任何偉大作家，任何長(zhǎng)篇巨著，既不可能寫(xiě)出整個(gè)社會(huì)生活的全貌；也不可能寫(xiě)出某一重大事件的一切。藝術(shù)不是歷史教科書(shū)，它不必也不需要去記錄社會(huì)生活本身的全過(guò)程。

但是，它卻必須而且能夠通過(guò)某些有特征性的細(xì)節(jié)的真實(shí)描寫(xiě)，塑造典型人物，概括典型情節(jié)，揭示生活的某些本質(zhì)方面。在這個(gè)意義上說(shuō)，藝術(shù)作品所反映出來(lái)的東西，確是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了它所描寫(xiě)的具體生活現(xiàn)象本身的狀貌，藝術(shù)的真實(shí)高于生活的真實(shí)。

我們總談藝術(shù)和生活的關(guān)系，是談反映者與被反映者的關(guān)系，但反映者(包括一切社會(huì)意識(shí)形態(tài))從來(lái)都是能動(dòng)地再現(xiàn)事物，而不是機(jī)械地重復(fù)事物。就文藝來(lái)說(shuō)，作家所描繪的生活，是通過(guò)創(chuàng)造性活動(dòng)而展現(xiàn)出來(lái)的新的現(xiàn)實(shí)生活，它具有現(xiàn)實(shí)生活本身的形態(tài)，但卻有新的意義——為現(xiàn)實(shí)生活所蘊(yùn)含，但還沒(méi)有充分顯示出來(lái)的意義。

所以，文藝作品所反映的生活，不是實(shí)際生活的簡(jiǎn)單等同。文藝高于生活，不是以個(gè)別去對(duì)照一般，而是指?jìng)€(gè)別可以反映一般?！都t樓夢(mèng)》雖然寫(xiě)的只是十來(lái)個(gè)人的情況，但讀者或觀眾所看到和想到的，卻是更為廣闊的社會(huì)生活，是更富于普遍意義的問(wèn)題。

巴爾扎克之所以偉大，并不是由于他在小說(shuō)里能夠把當(dāng)年法國(guó)社會(huì)歷史自然主義地、甚至比一些社會(huì)科學(xué)著作的記載還要完備和詳盡地描繪出來(lái)，而是他在所描繪的封建社會(huì)殘余在資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶進(jìn)攻下逐漸滅亡或腐化以及貴族婦女和資產(chǎn)階級(jí)婦女地位的變化這樣的中心圖畫(huà)四周，匯集了法國(guó)社會(huì)的全部歷史，即“現(xiàn)實(shí)主義歷史”。

這也就是指通過(guò)概括和集中，把特定生活現(xiàn)象典型化，從而借個(gè)別揭示了一般的意思。所以，要求文藝要真實(shí)地反映生活，決不是要求文藝簡(jiǎn)單地記錄生活。因?yàn)椴⒉皇侨魏紊钪械娜撕褪露季哂械湫鸵饬x，都可以概括成為藝術(shù)典型。

只有經(jīng)過(guò)概括和集中而塑造出的那些比實(shí)際生活更鮮明、更生動(dòng)、更突出，并且又是揭示了一定的生活本質(zhì)和規(guī)律的形象，才是典型化的藝術(shù)形象。只有通過(guò)這種典型化的藝術(shù)形象反映生活的文藝，才是高于實(shí)際生活的。

豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，決定了藝術(shù)形象的豐富多彩。但決不能由此得出結(jié)論說(shuō)，藝術(shù)根本不可能與現(xiàn)實(shí)生活相媲美。前面說(shuō)過(guò)，文藝是否高于生活，不是從現(xiàn)象上、數(shù)量上來(lái)作對(duì)比，而是從本質(zhì)上來(lái)看文藝作品所描寫(xiě)的事物的意義。既然文藝是實(shí)際生活的集中和概括，所以，藝術(shù)美必然是高于生活美的。

伴隨著形象的描繪而自然流露出來(lái)的情感的真實(shí)性，以及思想傾向的真實(shí)性，是藝術(shù)真實(shí)的最重要的內(nèi)容。只有客觀生活現(xiàn)象及其內(nèi)在本質(zhì)、規(guī)律與作家的主觀認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)渾然融合的時(shí)候，才能夠使文藝作品具有感性的可信性和巨大的說(shuō)服力。

古往今來(lái)，一切廣泛流傳的作品，都是由于它們能夠以真摯的感情打動(dòng)讀者。李密的《陳情表》、韓愈的《祭十二郎文》、歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》、歸有光的《項(xiàng)脊軒記》等散文之所以膾炙人口，也正是因?yàn)檫@些文章抒寫(xiě)的多半是親子情態(tài)、個(gè)人感慨，人們可以對(duì)它們的思想傾向持有不同的看法，但我們不能不承認(rèn)它們確實(shí)都是發(fā)自作者心靈深處的聲音，毫無(wú)矯揉造作之感。

文藝的美學(xué)特質(zhì)產(chǎn)生文藝的特殊功能，作品只有從感情上激動(dòng)了讀者，才能進(jìn)而在思想上啟發(fā)讀者。缺少真情實(shí)感的作品，無(wú)論思想多么正確，主題多么重大，也不可能起到文藝應(yīng)起的作用。

如果作者本來(lái)對(duì)生活事件、人物性格，缺少深刻的體驗(yàn)，沒(méi)有真實(shí)的感情，而又要在作品中予以贊揚(yáng)或貶斥，就必然使讀者感到這是虛假的說(shuō)教，不可憑信的東西，即使作品所描繪的是生活中真實(shí)存在而又有意義的事物，也不可能感染讀者。

因?yàn)?，在文藝作品中，作者的?ài)憎喜怒，總是要自然而然地滲透在感性的形象中，既無(wú)法掩藏，也難以喬扮，矯揉造作的形象，是不會(huì)給讀者以真實(shí)感的。在這個(gè)意義上說(shuō)，真摯深沉的感情，決定著作品的思想力量。因此，融鑄在藝術(shù)形象中的感情，是蘊(yùn)含著思想深度的感情，滲透在藝術(shù)形象中的思想是凝結(jié)著感情力量的思想。

只有思想傾向和感情狀態(tài)血肉聯(lián)結(jié)的，揭示了一定本質(zhì)和規(guī)律的藝術(shù)境界，才是最真實(shí)、最感人的藝術(shù)境界。凝結(jié)著作者的真實(shí)感情的形象，才有可能揭示真實(shí)而深刻的思想。

感情滲透在作品所描繪的整個(gè)畫(huà)面當(dāng)中。感情的起伏激蕩，時(shí)時(shí)處處牽系著矛盾沖突的性質(zhì)和人物的性格與命運(yùn)，具體地、深刻地體現(xiàn)著作者的社會(huì)理想和美學(xué)理想。所以，現(xiàn)象的具體描繪，人物性格的生動(dòng)鮮明，生活的真實(shí)，是憑借感情線索而連結(jié)成為有機(jī)的整體，顯示著藝術(shù)真實(shí)的巨大力量，而這也正是藝術(shù)美的集中而生動(dòng)的體現(xiàn)！

總而言之，藝術(shù)的真實(shí)，是基于作家對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)作品總要給人們以比實(shí)際生活體驗(yàn)更多的東西。

藝術(shù)形象形式比生活本身形態(tài)更鮮明突出，思想認(rèn)識(shí)比一般理解更清晰深刻，情感傾向比日常感受更凝重強(qiáng)烈。這就決定了藝術(shù)的真實(shí)高于生活的真實(shí)，人們正是由于從文藝作品中接觸到這樣既親切又新鮮的東西，才樂(lè)于去欣賞文藝。

也正是由于藝術(shù)作品的這種直觀性、真實(shí)性，才決定了藝術(shù)最普遍的社會(huì)意義。也就是“藝術(shù)來(lái)源于生活但高于生活”了。

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百萬(wàn)購(gòu)車(chē)補(bǔ)貼

IG541混合氣體配比是52%氮、40%氬、8%二氧化碳。

IG541是一種無(wú)色、無(wú)味、無(wú)毒、不導(dǎo)電的氣體，臭氧耗損潛能值ODP=0，溫室效應(yīng)潛能值GWP=0，其在大氣中存留的時(shí)間很短，是一種綠色環(huán)保型滅火劑。

IG541混合氣體本身無(wú)毒性，也不會(huì)產(chǎn)生毒性分解物，空氣中含有3%-5%的二氧化碳可以刺激人體呼吸速率加快。IG541滅火劑中加入的二氧化碳可起到在缺氧條件下刺激呼吸加速，滿足人體在缺氧條件下的氧氣需求量，對(duì)人體是相對(duì)安全的，可用于經(jīng)常有人活動(dòng)的場(chǎng)所。

IG541通過(guò)降低防護(hù)區(qū)的氧氣濃度（由空氣正常含氧量的21%降至12.5%以下），使其不能維持燃燒而達(dá)到滅火的目的。一般儲(chǔ)存壓力較高，有15MPa和20MPa、30MPa三種壓力等級(jí)。

IG541系統(tǒng)的保護(hù)濃度一般在36.5-42.8%，當(dāng)IG541氣體噴放到著火區(qū)域時(shí)，在短時(shí)間內(nèi)會(huì)使著火區(qū)域內(nèi)的氧氣濃度降至能夠支持燃燒的12.5%以下，對(duì)燃燒產(chǎn)生窒息作用，使燃燒迅速終止。

IG541可撲滅A類(lèi)、B類(lèi)、C類(lèi)、D類(lèi)、E類(lèi)、F類(lèi)火災(zāi)，適用于電氣和電子設(shè)備室、通訊設(shè)備室、國(guó)家保護(hù)文物中的金屬、紙質(zhì)制品和音像檔案庫(kù)、易燃和可燃液體儲(chǔ)存間、經(jīng)常有人工作的防護(hù)區(qū)等。

QVM25、QVM32型 精軋螺紋鋼錨具、墊板參數(shù) QVM25、QVM32型精軋螺紋鋼錨具、連接器、墊板，其適用于高強(qiáng)螺紋鋼筋，主要用于先張法、后張法預(yù)應(yīng)力箱QVM25、QVM32型 精軋螺紋鋼錨具、墊板參數(shù)

一般情況下首保在5000公里或6個(gè)月進(jìn)行（以先到者為準(zhǔn)），隨后車(chē)輛每隔5000公里或6個(gè)月保養(yǎng)一次。當(dāng)然不同品牌的車(chē)型的保養(yǎng)時(shí)間或里程不太一樣，可以根據(jù)廠商或4S店建議的保養(yǎng)時(shí)間為準(zhǔn)。

如果是新車(chē)進(jìn)行首保，最好在廠商或4S店建議的保養(yǎng)時(shí)間或里程內(nèi)進(jìn)行，因?yàn)椴慌懦行?S店會(huì)以超過(guò)保養(yǎng)時(shí)間或公里數(shù)為由，拒絕保養(yǎng)或另外付費(fèi)的情況。

保養(yǎng)項(xiàng)目

小保養(yǎng)的內(nèi)容：

小保養(yǎng)一般是指汽車(chē)行駛一定距離后，為保障車(chē)輛性能而在廠商規(guī)定的時(shí)間或里程做的常規(guī)保養(yǎng)項(xiàng)目。主要包括更換機(jī)油和機(jī)油濾芯。

小保養(yǎng)的間隔：

小保養(yǎng)的時(shí)間取決于所用機(jī)油和機(jī)油濾芯的有效時(shí)間或里程。不同品牌級(jí)別的礦物質(zhì)機(jī)油、半合成機(jī)油、全合成機(jī)油有效期也不盡相同，請(qǐng)以廠商推薦為準(zhǔn)。機(jī)油濾芯一般分常規(guī)及長(zhǎng)效兩種，常規(guī)機(jī)油濾芯隨機(jī)油一起更換，長(zhǎng)效機(jī)油濾芯使用時(shí)間更長(zhǎng)。