唐千壹手風(fēng)琴演奏視頻

若想吹出標(biāo)準(zhǔn)的單音，如按口琴說明書上說的o型技法也可以，但比較累，那么就必須使用舌頭添堵多余的音孔，只留一個單純的單音孔，就能準(zhǔn)確表達(dá)一個音符。

必須學(xué)會偷氣，因為口琴的音符是通過吹吸完成，吹得音符有1、3、5，吸的音符有2、4、6、7，吸多吹少，其設(shè)計目的就是怕氣量不足，盡量多吸，但在實際演奏中會出現(xiàn)連續(xù)吸音或連續(xù)吹音，就接不上茬。

偷氣技法就是彌補(bǔ)氣量不足或氣量過足，偷氣必須在瞬間完成吸或吹，偷氣要提前卡好時間，該偷時突然張大嘴唇，但要有口依然含著口琴的假象，一般不到一秒，否則音樂的旋律不等人，就會中斷演奏。

雙手執(zhí)琴，左低右高，即左邊為低音區(qū)，右邊為高音區(qū)；具體有低音伴奏、高音伴奏、合玄伴奏、顫音伴奏、重音伴奏、舌點打拍等。低音伴奏：就是將舌頭壓堵在低音區(qū)的左邊；

月琴彈奏方法視頻教程，如下：

月琴的演奏技巧很豐富，但通常右手為彈、撥、撮、長輪、掃弦等方法，左手為推、拉、揉、移指等方法。右手演奏的基礎(chǔ)是彈、撥、撮、輪稱為“基本功”。

其方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴弦，反復(fù)彈撥，彈撥力度均勻，切記不要彈強(qiáng)、撥弱。左手的方法是用拇指把住琴頸，其余四指分別用指尖彈在品上，記住要用指尖稍前的部位。手指抬起時不能過高、太高，影響速度。另外，還有推、拉、移指等方法。

月琴，中國傳統(tǒng)彈撥樂器，起源于漢代。音箱呈滿圓形，琴脖短小。全長62、音箱直徑36.3厘米。琴頸和音箱邊框用紅木、紫檀木制，邊框用六塊規(guī)格一致的木板膠接而成。面板和背板桐木制。箱內(nèi)置兩道音梁，支兩個音柱。四軸，四弦，每兩弦同音，五度定弦。琴頸和面板上設(shè)八或九個品位。

隨著時間的推移，源敬月琴也在不斷變化發(fā)展中。比如，月琴傳到了臺灣以后，形狀有了一些小變化。臺灣月琴的頸較長，音箱為木制圓形，偶有6角形或8角形。

早期用蠶絲弦，現(xiàn)常用尼龍弦，頗流行使用釣線。是臺灣歌仔戲、歌仔說唱。閩南的歌仔戲（薌劇）和歌仔（當(dāng)?shù)胤Q錦歌，民謠的總稱）說唱亦使用臺灣月琴。

月琴源于阮。早在漢武帝時（公元前140年—前87年），中國人已經(jīng)創(chuàng)造發(fā)明了阮，但當(dāng)時這種以“彈”和“挑”為主要演奏手法的樂器，都籠統(tǒng)地稱為琵琶。據(jù)東漢傅玄《琵琶賦》序所載，阮是當(dāng)時樂工參照琴、箏、筑、臥箜篌等樂器創(chuàng)制而成。

從東漢應(yīng)劭的《風(fēng)俗通義》中可知，當(dāng)時的阮長三尺五寸。漢時稱秦琵琶，它通過“絲綢之路”向御裂升西域傳播，在甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上，均能見到它的造型。

東晉（公元317年—420年）“竹林七賢”中的阮咸善彈這種樂器。在三國（吳）青釉瓷倉陶塑上有其圖像，在南京西善橋南朝墓磚刻畫和江蘇丹陽南齊墓磚刻畫中，都能見到阮咸演奏的圖像。唐武則天時（684年—701年）稱其為阮咸。

自晉代起就在民間流行，約從唐代起就有月琴之名，取其形圓似月、聲如琴。到了清代，月鎮(zhèn)老琴就與阮完全不同了，琴桿縮短為琴頸，演變?yōu)楝F(xiàn)代的式樣。

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