鄉(xiāng)村背景音樂

鄉(xiāng)村愛情1第16集17分56秒有一個鏡頭“村衛(wèi)生所辦公室里掛著一副錦旗，內(nèi)容是‘贈王大夫：妙手回春 2004年1月’” 從第一集到第十六集都沒有出現(xiàn)過春節(jié)，而鄉(xiāng)村愛情1在2005年6月15日開機，9月5日關(guān)機。鄉(xiāng)村愛情1的第一集描述了謝永強剛大學(xué)畢業(yè)，那就是六月份 。所以可以初步推斷故事背景是2004年或2005年的六月份。

山林小野人 蔬菜村 魯賓遜一家漂流記（一家人在一個島上的故事非常好看） 大草原上的小老鼠

李健的《傳奇》

最好的用那中十字繡的框起的背景 很好

趙本山的喜劇小品裹挾著億萬觀眾的笑聲和贊譽，不知不覺中向我們走來。在中國當(dāng)代小品藝術(shù)發(fā)展史和各個小品創(chuàng)作表演群體的背景上，趙本山喜劇小品藝術(shù)就像一尊浮雕，鮮明地凸現(xiàn)出來，以其強烈的藝術(shù)魅力，占據(jù)著小品藝術(shù)寶庫中重要的一席之地。
趙本山小品讓世紀之交的中國充滿了朗朗笑聲。中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術(shù)，據(jù)說應(yīng)該感謝的是姜昆。1987年，姜昆在遼寧鐵嶺偶然看到趙本山的一場演出之后，他極力向中央電視臺趙本山。
1990年趙本山一走上中央電視臺的春節(jié)晚會，遼北小品就在中央電視臺生了根。每年的春節(jié)晚會要是沒有遼北小品，觀眾就覺得這臺晚會沒有味道。十幾年來，趙本山受到了億萬觀眾的深深喜愛。
趙本山小品緣何能受到觀眾喜愛？遼寧省文聯(lián)副主席崔凱說，以趙本山為代表的遼北小品是根植于東北特有文化的一種藝術(shù)樣式，帶有顯著的東北地方特色。東北冬季氣候寒冷，時間長，進入冬天就是農(nóng)閑。漫漫冬日，“貓冬兒”的人們靠什么娛樂？弄個火盆土炕上圍坐一堆，唱地方戲“二人轉(zhuǎn)”，講故事、說笑話，你一句我一句，傳統(tǒng)的，現(xiàn)代的，逗得大伙兒哈哈一笑，各種情緒、情感就都得到了渲瀉?？梢哉f，東北惡劣的自然地理環(huán)境產(chǎn)生了屬于北方特有的文化，遼北語言充滿了生動、鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲“二人轉(zhuǎn)”，男演員就叫“丑”，女的叫“旦”，三分“旦”七分“丑”，丑角在二人轉(zhuǎn)里調(diào)解氣氛，制造笑料，一串串即興的說口，非常生活化。加之，東北人性格開朗、率直，說話一步到位，形成東北文化土層里特有的幽默感。
黑土地深厚的文化底蘊滋養(yǎng)了趙本山，加之他天生的那種喜劇感覺，形成了趙本山小品獨有的藝術(shù)魅力——把一切生活中的東西拿過來，經(jīng)過趙本山的嘴一說出來，就是笑話。
趙本山小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語。趙本山從“二人轉(zhuǎn)”繼承了一份重要的藝術(shù)遺產(chǎn)，這便是“說口”，他不但能準確掌握傳統(tǒng)說口的節(jié)奏和韻律，還能根據(jù)現(xiàn)代觀眾的審美情趣，用現(xiàn)代詞語以及鄉(xiāng)村俚語創(chuàng)造出嶄新的說口風(fēng)格。語言節(jié)奏鮮明，十分上口，富有韻味，而最沒效果的詞兒到了他嘴里也能創(chuàng)造出意想不到的喜劇效應(yīng)。
其次，趙本山小品的語言看似輕松，卻耐人尋味，“就興你們年輕人連蹦帶跳，又摟又抱，我們老年人就只能干靠。”《相親》里徐老蔫一句說到觀眾心坎里，讓人捧腹大笑的同時，心里還有種酸溜溜的感覺。趙本山以自己對生活、對人生、對藝術(shù)的深刻理解和感悟，準確地抓住了各種人物的轉(zhuǎn)折關(guān)系，也準確地抓住觀眾心理和情緒，每一句話、每一字都能和觀眾心理合上拍。
趙本山塑造的“蔫哏”系列，是他藝術(shù)作品里最突出的部分。他疲疲軟軟、拖拖沓沓，話頭里帶滑稽，善良里有狡詰，不時甩個疙瘩口，甩個小包袱，冷不丁冒出一句讓人忍俊不禁的話。小品《相親》里，當(dāng)馬丫問什么叫“傻樣”時，徐老蔫“這還不懂，搞過對象的人都知道，一般情況下，說出傻樣這個詞，那就百分之八十了?！边€有“幸福是什么？遭罪。”徐老蔫對馬丫的一系列揶揄調(diào)侃，善意的捉弄，是愛到極致時的一種逆向表現(xiàn)，巧妙地烘托出老蔫對馬丫的一往情深。
再有就是趙本山的語言極具喜劇意識，他在一系列小品中扮演了形形色色的喜劇人物，其年齡、身份、形象、性格各不相同，只有一點是共同的，那就是主人公萬變不離其“丑”。扮相“丑”、語言“丑”、動作“丑”，他一本正經(jīng)地扮演著一個個丑得不能再丑的形象，其結(jié)果卻為廣大觀眾奉獻出令人心曠神怡的喜劇美。如在《相親》中趙本山為徐老蔫設(shè)計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，這些觀眾不覺丑，只感到好笑、逗樂，讓人感到人物善良樸實的本性和生活的真實。
“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術(shù)拔動了時代的笑神經(jīng)，使中華民族迎來了一個大規(guī)模的笑的時代?！敝麑W(xué)者余秋雨對趙本山的小品藝術(shù)非常欣賞。他說，笑也需要一個由頭，趙本山小品給人們提供了這個由頭，藝術(shù)家經(jīng)過高超的藝術(shù)，善良的挑逗，使人們開懷大笑，放松身心，愉悅情感，從農(nóng)民到教授誰不需要會心地一笑呢。
遼北小品在舞臺上已經(jīng)活躍了十幾年，十幾年里，中國觀眾在黑土文化釀造的笑聲中不知有過多少陶醉；十幾年里，以趙本山為代表的遼北小品藝術(shù)家們卻無日不在苦苦求索，不斷地創(chuàng)新、超越、提升自己，為觀眾捧出一個又一個藝術(shù)精品。
一幫“農(nóng)民”打造了“趙本山” 　　
新華網(wǎng)沈陽9月17日電 (記者 李善遠 張非非) 提起趙本山、潘長江、范偉、高秀敏等這些著名小品演員的名字，國內(nèi)無人不曉。但提起崔凱、張超、張惠中、何慶魁、李春明、喬杰等人的名字，卻鮮為人知。以趙本山為代表的東北小品之所以能夠歷時十余年全國走紅，跟這些作家、編導(dǎo)們的長期藝術(shù)創(chuàng)作與默契配合密不可分。
同趙本山一樣，這些作家、編導(dǎo)們都來自于東北廣袤的原野，其中大部分人原本就是農(nóng)民。他們不僅熟悉趙本山，更熟悉這里的農(nóng)村和農(nóng)民。多年來，由他們組成基本固定的寫作班底，一直根據(jù)趙本山等演員的特長，量身定作，實行編、導(dǎo)、演一條龍創(chuàng)作方式，使演員們的藝術(shù)表演天份充分發(fā)揮，塑造了一個個鮮活的東北小品藝術(shù)形象。趙本山曾在不同場合說過：“沒有他們就沒有我趙本山的今天?！?br/>地方戲作家、原鐵嶺市群眾藝術(shù)館館長李忠堂是以趙本山為代表的遼北小品創(chuàng)作隊伍的領(lǐng)路人、伯樂和良師。
1982年，李忠堂與被他帶出山村、時任鐵嶺民間藝術(shù)團副團長的崔凱共同創(chuàng)作了拉場戲《摔三弦》。劇中的主角是一位盲人，表演難度較大。由誰來扮演呢，李忠堂便想到了趙本山。當(dāng)時趙本山還是鐵嶺縣蓮花鄉(xiāng)一個農(nóng)民，被西豐縣劇團借調(diào)做臨時演員。因他演過一個二人轉(zhuǎn)《包公斷后》給李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》這出戲里，趙本山把盲人形象刻劃的惟妙惟肖，征服了觀眾?！端と摇匪こ隽艘粋€趙本山。李忠堂、崔凱和張超都為他的藝術(shù)悟性感到驚嘆。隨后趙本山便被正式調(diào)入鐵嶺市民間藝術(shù)團，開始了他作為一個專業(yè)演員的藝術(shù)人生。
1987年鐵嶺著名編導(dǎo)李春明創(chuàng)作了一出拉場戲《大觀燈》。戲中的盲人和瘸子兩個角色分別由趙本山和潘長江出演。正是這出戲把趙本山從鐵嶺帶進了沈陽，讓省城的觀眾笑破肚皮、笑岔了氣?！洞笥^燈》一連演了300多場，場場爆滿，這在遼寧戲劇史上是沒有過的。也就是在那個時期，以趙本山為代表的鐵嶺民間藝術(shù)家們?yōu)橐院笮∑愤@一戲劇樣式走進藝術(shù)殿堂和千家萬戶奠定了基礎(chǔ)。
一個藝術(shù)品種的誕生，既有社會文化積淀的因素，也離不開作家的具體創(chuàng)作活動。有過二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作和經(jīng)歷的地方戲作家崔凱是遼北小品創(chuàng)作的開山人。1987年他創(chuàng)作的小品《如此競爭》使遼北小品在風(fēng)格和形式上開始走向成熟。
《如此競爭》是趙本山演出的第一部小品。在戲中，趙本山與鞏漢林以精湛的演技，把互相拆臺的兩位小販形象的表現(xiàn)得入木三分。這部小品開創(chuàng)了遼北小品機智幽默的風(fēng)格特征，并推出了能夠運用自己的表演天才最大限度張揚這種風(fēng)格的笑星趙本山。
此后趙本山和鐵嶺民間藝術(shù)團二人轉(zhuǎn)演員李靜合作，聯(lián)袂演出了張超、喬杰為他們創(chuàng)作、的小品《1＋1＝？》，摘取了東北三省首屆民間藝術(shù)節(jié)最高獎。在這部小品中，趙本山塑造的膽小怕事、機智幽默的農(nóng)民形象，展示了他藝術(shù)才能的另一面。編導(dǎo)們也發(fā)現(xiàn)了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特點，決定按照這個風(fēng)格為他開辟新的戲路。
然后，張超又為趙本山創(chuàng)作出小品《相親》。1990年趙本山帶著這個小品第一次走上中央電視臺節(jié)目晚會，產(chǎn)生了轟動效應(yīng)。這出戲里徐老蔫的形象成為趙本山蔫哏表演風(fēng)格的代表。從《相親》到《小九老樂》，再到《征婚》，三部小品連續(xù)三年在中央電視臺春節(jié)晚會上打響，形成了趙本山的蔫哏系列，也成為趙本山小品藝術(shù)的一個里程碑。
1997年以后，遼北小品藝術(shù)家群體中多了兩個引人注目的人物，這就是何慶魁、高秀敏夫婦。何慶魁，這位在松花江畔當(dāng)了20年漁民的作家，跟趙本山一樣的出身，一樣的真實，一樣的聰明和一樣地?zé)釔凵睢Ｕ且驗檫@點，他與老趙成了鐵桿朋友和搭檔。何慶魁與趙本山第一次合作的小品是《紅高粱》，后來又有了《拜年》、《昨天、今天、明天》、《鐘點工》等。兩位搭檔在春節(jié)晚會中先后獲了五個一等獎，兩個二等獎。
現(xiàn)任遼寧省文聯(lián)副主席崔凱說，是因為黑土地上有這樣一群人，編、導(dǎo)、演互相配合，缺一不可，而且都有敬業(yè)精神，都有一股執(zhí)著追求的勁頭，才使得文藝舞臺這股東北風(fēng)刮得很長、刮得很強。
東北黑土地為中國小品舞臺培育了一批杰出的編導(dǎo)和演員，遼北的小品為全國人民生產(chǎn)著熱烈健康、酣暢淋漓的笑聲。