相聲他這張嘴厲害

面對失信，有人選擇堅持有人選擇逃避，更多的人則選擇抱怨。就像魯迅相聲筆下的小米棗一樣，他們逢人便訴苦，張嘴就抱怨失敗者說為什么老天總是不開眼，為什么上帝總是不上班

湘云對黛玉至少四次奚落不懈和公開，給予難堪論牙尖嘴利榮國府最厲害的是王熙鳳和黛玉。確保釵說零丫頭的這張嘴讓人喜歡，也不是不喜歡，也不是李嬤嬤說林姐而說出來的話比刀子還尖蓮

他張嘴比見他來說張嘴是慢一些月，這時候小一些說好先向幻測篇，那后面克隆普把關鍵盤擠開以后兩側(cè)張嘴是一樣的，還偏就不偏了，就先向幻測邊談，想完以后就不偏了，兩邊張嘴一樣

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

著名砥礪部則讓這個目前倒下了，等到收救人員，大老師，他這兒子已經(jīng)因為缺氧的事情喜歡我的自己，因為震蕩大厲害，但因為掙扎的太厲害，下次鍛煉經(jīng)過搶救，他失去了一條腿

他這樣張嘴借沒多有少，但時間長了，大伙兒都知道王廣茂這是好借不還，戰(zhàn)爭年代哪家都窮一來二去，從此沒有人上王家門，怕王廣茂借米借面，只能躲馬寶貴，決定讓美國人住王廣茂家把他家小西瑤收拾出來

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

學會發(fā)現(xiàn)每個人的優(yōu)點，親愛的寶寶們，伙伴們，朋友們，我們要做到張嘴必推崇，只要張嘴一定是推崇，并且發(fā)自內(nèi)心的，大家能不能摳下來。這段話張嘴必推崇，只要你張嘴說話，就必然是推崇的，好不好先推崇再解決問題

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處