影院相聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

那么如果超出的部分是按照特惠價格去購買，像我們現(xiàn)在的活動影院也基本覆蓋了全區(qū)，像我們的金鳳凰要來成龍國際影院，華聯(lián)影院，中衛(wèi)橫店影院，大五口的瀟湘影院，零五的唐都國際影城，以及延遲和西極的中科影院都可以去觀影的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

當下的虛擬影院無意取代實體電影院，我們選擇這樣的合作方式恰恰是對影院的尊重。我們愿意與他們一起共克時間，也期望在疫情結(jié)束以后，人們可以再次走進黑暗的電影院，沉浸在神圣的儀式感中

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

相比電影院，私人影院深受小資市民的鐘愛，私人影院大多藏身于一些居民區(qū)中，每個包廂雖然只能容納兩到三人，但獨具個性的裝修氛圍確保了觀影的自由性和私密性，同時也更方便交流評說與千篇一律的電影院觀影感受完全不同

我朋友就到電影院看的，你知道第一次我第一次跟他到電影院看的時候，怎么你看這個禮拜靜靜輸出七次，后面就是后面又去跟他電影院看了，后面跟他去電影院看了他看的都流眼淚人的

曾一度引領(lǐng)整個歐洲的藝術(shù)影院發(fā)展藝術(shù)影院在市場上不算主流，生存空間往往非常狹窄，相對于大型連鎖商業(yè)影院尚有臨時餐飲，贊助商，電影周邊副產(chǎn)業(yè)等作為收入來源，而藝術(shù)影院大多屏著熱情用愛發(fā)電票房可能是唯一的收入