奏立楚清音的小說

網(wǎng)文小說的題材類型太多了，本鬼不一介紹選了一些常見的爽文主角，一路沒有什么坎坷節(jié)奏快升級打臉快。讀者看得爽的小說，小白文是和小白讀者看的小說，劇情簡單，內(nèi)容相對淺白

還有什么問題剛才是講的，哲哥記住懸疑，小說，恐怖，懸疑，驚悚之類的，是所有小說中最難把控的，因?yàn)樗推渌≌f不同，在于他的節(jié)奏把控比較難，節(jié)奏要一句的有一種代入感懸疑

從此，小說家開始掌握另一種對況時間的方式，讓他的讀者單立于多，告訴我一點(diǎn)兒的疑問之中的時候，小說有了和思想講一樣快樂力度，但是讀起來卻要和永恒比賽漫長。在變形記禮卡夫卡大量運(yùn)用瑣碎的家常雜物和平庸的生活細(xì)節(jié)來破壞敘述節(jié)奏的均衡

標(biāo)志著自我小說的興起沉淪集中的三篇小說都以留學(xué)日本的青年生活為題材，是青年憂郁病的解剖，奏出了郁達(dá)夫詞后一系列類似制作的感傷抒情基調(diào)，如胃病，中途懷鄉(xiāng)病者等沉淪的主人公，他是一個流日學(xué)生

自晚明，馮露萌，馮夢龍等開創(chuàng)三言二拍小說新朝以來新朝亦祥的所謂諷刺小說人情小說，俠邪小說，俠義小說以及公案譴責(zé)小說或稱尼古派諷刺派人情派俠義派等小類型為現(xiàn)代通俗小說的發(fā)展出舊了大道現(xiàn)代通俗小說常見的幾種類型，諸如社會小說，言情小說，武俠小說，歷史小說等都基本上是舊的傳統(tǒng)小說的繼承延續(xù)和拓展，現(xiàn)代通俗小說領(lǐng)域幾乎很少存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立困惑

在模糊中看到那個讀小說的你，你在巴黎郊區(qū)的咖啡館讀小說，你在阿爾卑斯望得著雪的山腳下讀小說，你在涂爐姿紅磚與玫瑰包裹的獨(dú)立電影院門口的青藤石凳上讀小說你在蒙比利哀

他不僅停留在章回小說傳統(tǒng)上，而且學(xué)習(xí)翻譯作品創(chuàng)作短篇小說，以他為主要撰述人的月月小說就發(fā)表過他的慶祝立憲和其他人的短篇小說。為矯正譴責(zé)小說內(nèi)在的犬儒傾向，他又給小說增添了道德因素

金瓶梅是明代事情小說的代表，中國事情小說的開山制作是中國第一部基本有文人獨(dú)立創(chuàng)作的長篇小說。第一節(jié)西游記神魔小說魯迅在中國小說十月中提出的概念。神魔小說是在如世道三家事項(xiàng)的影響下，將神佛與妖魔作為是非政協(xié)對立的雙方表現(xiàn)其斗爭的小說

雙體系列小說偏串方法，成熟歷史演繹英雄傳奇與公案小說英雄傳奇小說于萬春蕩寇記完全相反的立場，認(rèn)識梁真奇異事業(yè)的語序，甄嬛滅口維護(hù)封建同志進(jìn)了小說作家與萬春的代表作是歷史演繹所說四型小說才子交銀小說，以青年男女愛情昆明為題材的小說才子交銀小說

使小說呈現(xiàn)三維立體的效果，在秋華洞的塑料難中，作者用博客式日記文本寫了十七節(jié)，每一節(jié)可獨(dú)立成為一篇微型小說，合成起來又是一篇完整的中篇小說，每節(jié)講述我經(jīng)歷的不同故事

截至今日，還沒有任何一套原生于西方的小說理論逐一解釋或闡明西游記在中國小說史上透過音韻節(jié)奏所做的發(fā)明，此一發(fā)明啟動了動作書寫的心理學(xué)它那樣散文語句中拖在沉重的賭詞主詞脫卸下熔墜的負(fù)擔(dān)

他的小說第二部分描述南京時使用了親密的個人化的口吻，無論是否成功地將破碎平庸的散文化世界凝聚到一個整體的施以市井中去抒情主體，畢竟通過影響小說敘述的情緒，節(jié)奏和語氣來確認(rèn)其意識上的勝利

小說語言的創(chuàng)造成就了趙樹立小說的一個什么獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也是中國現(xiàn)代小說語言的民族化和豐富化的一個重大的一個表現(xiàn)。他是在整個中國，現(xiàn)在小說語言方面也是做出了非常重要的一個貢獻(xiàn)的

由于近代小說理論家們的大力體育場用通俗語言寫小說，近代小說的創(chuàng)作絕大部分是用白話文寫作的，有的還用方言寫作，正是小說語言的通俗化，促進(jìn)了中國文體的變革，為白話文運(yùn)動起來積極的推進(jìn)作用。六是關(guān)于古典小說批判繼承的問題，如何對待古典小說近代存在的兩種對立的觀點(diǎn)

可以限制主題限制說小確立主題，如古龍小說的特色古龍小說的語言特色，古龍小說語言的反文化傾向提煉與深化主題大處著眼，小處著手，根據(jù)意圖對激發(fā)寫作沖動的事物進(jìn)行思考