相聲描寫段落

小品看相聲演員姜昆寫作的笑面，人生有描寫中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)的幕后故事，春節(jié)晚會(huì)一二三，其中一個(gè)段落為小品新樣式的誕生，說的是陳佩斯和朱時(shí)茂的小品吃面條的產(chǎn)生，經(jīng)過稱他們二人是開了一代先河

詞匯的積累實(shí)際上是在為描寫打基礎(chǔ)句子的積累，你看實(shí)際上就是運(yùn)用修辭手法，也是在為描寫打基礎(chǔ)到段落寫作段落，里面就是把描寫方法去做一個(gè)綜合的運(yùn)用，在最后到文章篇章結(jié)構(gòu)的謀篇布局

詞匯的積累實(shí)際上是在為描寫打基礎(chǔ)句子的積累，你看實(shí)際上就是運(yùn)用修辭手法，也是在為描寫打基礎(chǔ)到段落寫作段落，里面就是把描寫方法去做一個(gè)綜合的運(yùn)用，在最后到文章篇章結(jié)構(gòu)的謀篇布局

貝多芬里面最精彩的段落是在他的肖像描寫全文，不但從遠(yuǎn)到近由上至下進(jìn)行描寫，持續(xù)浸然，而且以心傳神，從對(duì)貝多芬的肖像描寫中表現(xiàn)出了他的生活，遭遇個(gè)性，氣質(zhì)和特有的精神事件

原書里傳來質(zhì)押的舉叫聲，哭啼啼的求招聲，貪吃書怪張狂的踏相聲，你們的小主人讀書從來都是胡倫吞燥根本，不管每段話表達(dá)什么意思，太棒了，一門段落，將軍文時(shí)攪起來知是美味

換與修辭方式，這種全新的話語修辭就是使用不加任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的句子來構(gòu)成話語，如小說的最后一章就以至分段落，不加任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的話語構(gòu)成方式，描寫人物的內(nèi)心獨(dú)白，即意識(shí)流

段落結(jié)構(gòu)作用題，藝術(shù)技巧作用題，人稱作用題，標(biāo)題作用題，景物描寫的左右寫作內(nèi)容作用題，語句作用題分析句子的作用主要從內(nèi)容和表達(dá)效果和在文具結(jié)構(gòu)上的作用兩個(gè)方面去分析

一層層拖卸掉藏室和道德教條，最終返哺歸正兩段與手段手法不同，卻異曲同工，診斷的描寫和論述都不著道子，唯到了段末才點(diǎn)透，是以道不欲于故，道道可在而于之據(jù)，也好像聽相聲

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

這一部分結(jié)束的二句妖童寶馬鐵簾前昌富盤董金池西與片首的清流白馬七箱車回應(yīng)標(biāo)志對(duì)長安白晝鬧熱的描寫告一段落，下一部分寫長安之界不再涉及猴門情事，是為讓更多種類的人物登場表演

正好是今天錄制的這個(gè)段落當(dāng)中，關(guān)于魚翅的描寫，但是其中有一個(gè)細(xì)節(jié)做了一個(gè)調(diào)整，為了確保這個(gè)數(shù)據(jù)是對(duì)的，我特別核對(duì)了各個(gè)不同版本的唐魯孫先生的中國吃，以及梁實(shí)秋先生的雅舍談吃

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活