湖南口音相聲

我的頂配的十八個社區(qū)的，我知道十八萬多你是哪兒的，我說湖南的也差不多，湖南車也不過不是我，我覺得不是你再忽視你，就考慮十九是，就因為我聽聽的口音是南方口音，我因為我能因為這車南方比較便宜一些

是王室，我們沒有一個相同的民族想象楚國和秦國，他們看來我們是相同的民族，也許有點口音，我們楚國化跟你們進(jìn)秦國化，也就是我們的湖南湖北化跟你們的陜西化確實有點不同

他是這個農(nóng)場派的勞改農(nóng)場來接我們的，直到現(xiàn)在我們還摸不清他到底是工人還是干部，他套車趕車，捆綁行李的動作，趕整李索。他的話很少操著何州口音說出的話語句也很短，至多兩三個詞，老相聲，有滿足心思

肅穆的氣氛中，看完撤退命令后，唐生智緩緩站起身來，用濃重的湖南口音高聲說戰(zhàn)爭不是在今日結(jié)束，而是在明日繼續(xù)戰(zhàn)爭，不是在南京衛(wèi)術(shù)戰(zhàn)中終止，而是在南京以外的地區(qū)無限的延展

那人豪爽大度的將曾國藩康復(fù)，讓進(jìn)里屋做一面倒茶，一邊問聽口音客觀不像是本地人，我們是湖南人。聽說安慶正在打大仗特地來看看曾國藩暗思此人并非等閑之位，有意向他透露點身份

尤其是由美式英語，英式口音還有中式世界上，實際上有很多各國的口音混合著，還有大量的外資，而且你也不能說美語標(biāo)準(zhǔn)或者英語不標(biāo)準(zhǔn)，盈盈不標(biāo)準(zhǔn)，因為有很多的不同的方言還有口音

起鋪墊作用還可以用在主題對象登臺之后如白妞演唱完畢謝幕以后，園子里掌聲雷動，作者又有一小段的描寫，聽了一會兒鬧聲收定，只聽那臺下正坐上有一個少年人不到三十歲，光景是湖南口音

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

對于楊芳的口音，鄉(xiāng)里們?nèi)悸牶苛?，這根本就不是楊芳平時的口音，不但比楊芳原來的嗓音粗重了很多，而且讓人也聽不太明白。很明顯，楊芳用的不是當(dāng)?shù)氐目谝?，更像是北方的口?/p>

所有的非非北京口音你都不喜歡他，應(yīng)該說的是普通話對我比較喜歡普通話，可是北京話就不是普通話，其實我可以蓋他的老員，因為我我覺得北方口音都挺好聽的，我蠻喜歡北方口音的，包括遼寧口音

他們這么多年也是慢慢的，也是融入了這個本土，有點帶有浙江口音的大概帶江西口音帶，浙江口音的一種融合的一種對對對一種融合的他們跟本地人現(xiàn)在也都比較好的融合在了一起

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活