八一軍旅相聲

這里的高祖是指的是唐高祖李淵遭捕大丞相府失路參軍捕的話，指的是補(bǔ)任官職，到補(bǔ)任官職十草軍旅草創(chuàng)五里礦墜大把五里看一下什么叫五里記事之禮，叫做吉禮，下一個(gè)傷帳之勢叫做匈奴軍旅姿勢叫軍旅賓客姿勢叫賓離

我們要再次給大家分享這個(gè)民間武術(shù)的和軍旅武術(shù)的一個(gè)不同之處。民間武術(shù)，他脫胎于軍旅，武術(shù)，電影，軍旅，武術(shù)并行發(fā)展，跟我們相剛才講的一樣，那么最終形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的體系

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

華為能夠擁有如此強(qiáng)大的執(zhí)行力，當(dāng)然離不開任正非十四年艱苦的軍旅生涯帶給他的那種強(qiáng)大的信念和鍛煉出的鋼鐵般意志，艱苦的軍旅生涯并沒有帶給任正非多少物質(zhì)收益和事業(yè)上的直接幫助，但軍旅生涯卻深深地影響了他的信念

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

八一時(shí)半路一差八三零六四七零六，差四對(duì)應(yīng)九五零八三一，恰好上九十一，八一，二八，八月十八號(hào)八點(diǎn)五十二八十七零六十七零以上，十四對(duì)應(yīng)九五零五和生意，叫我上午九點(diǎn)零八一

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

你心幫三零四九六三半西九十二周四二十三周四七九零五五四九七六六三零零五一零八呼叫聲音。輕音樂是旅游八零八一，九八，六二，八一，三四，八四，一星期二，八一之后也在八零

咱們這樓兩米八一層，比如兩米八一層，兩米八一層，你這個(gè)點(diǎn)位豎向傳遞的時(shí)候，一般我們是往上爬的，外圍有個(gè)控制點(diǎn)，一層的控制點(diǎn)，我兩個(gè)兩米八上去，把第二個(gè)控制點(diǎn)確定

咱們這樓兩米八一層，比如兩米八一層，兩米八一層，你這個(gè)點(diǎn)位豎向傳遞的時(shí)候，一般我們是往上爬的，外圍有個(gè)控制點(diǎn)，一層的控制點(diǎn)，我兩個(gè)兩米八上去，把第二個(gè)控制點(diǎn)確定

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響