相聲是一種文學(xué)體裁對(duì)

那么霸王文學(xué)作品我們?cè)诳创臅r(shí)候，我們是要把當(dāng)他一方面，我們是要把它當(dāng)作一種文學(xué)，就是說(shuō)它是具有文學(xué)性的，但同時(shí)它是有計(jì)時(shí)性，它是計(jì)時(shí)性跟沒(méi)決定相結(jié)合的一種文學(xué)體裁

第五課重點(diǎn)報(bào)告文學(xué)是一種在真人真實(shí)基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁，其基本特征是及時(shí)性，即時(shí)性，文學(xué)性論述，重點(diǎn)談?wù)勑蜗?，象征型文學(xué)與現(xiàn)實(shí)型理想型文學(xué)的區(qū)別一現(xiàn)實(shí)型文學(xué)側(cè)重

隨著新興的文學(xué)觀念的興起，以曹氏父子三人和六子為中心的文學(xué)集團(tuán)宣告形成兩漢時(shí)期的空泛研制詩(shī)時(shí)代宣告結(jié)束。于是五言詩(shī)騰月游雁體裁，女性體裁，山水體裁依次興起醫(yī)師而寫，一時(shí)一世的寫法開始興起

同時(shí)，體裁對(duì)象方面的特點(diǎn)，體裁類別方面的要求，技巧，形式，方面的規(guī)則等相對(duì)客觀的因素，也都必須由作家的獨(dú)特的審美個(gè)性所把握，浸潤(rùn)，滲透點(diǎn)化和整合才能成為文學(xué)風(fēng)格的構(gòu)成要素

現(xiàn)實(shí)主義作家倡導(dǎo)面對(duì)現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)在線生活的現(xiàn)真實(shí)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作體裁描寫范圍全面的充分的面向現(xiàn)實(shí)社會(huì)古典主義文學(xué)，把自己的對(duì)象分等類分等畫類浪漫主義破除了這些規(guī)定，把傳說(shuō)，故事，奇遇等體裁引入創(chuàng)作，但對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的描寫畸形有余，而歷史具體性不足，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)則全面深入的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的各個(gè)層面，既要進(jìn)行精細(xì)入微的刻畫，又要進(jìn)行歷史長(zhǎng)卷式的宏觀展示

那開頭是最近以來(lái)有些雜志報(bào)章，副刊上很實(shí)行的爭(zhēng)相刊載著一種散文非散文小品，非小品的隨感事的短文形勢(shì)計(jì)，絕對(duì)無(wú)定勢(shì)，不受任何文學(xué)制作之體裁的束縛，內(nèi)容則無(wú)所不談，范圍則更少有限制，為其如此

這里邊是要求幼兒能夠注意聽成人朗誦各種體裁的文學(xué)作品，并通過(guò)反復(fù)的聆聽養(yǎng)成幼兒對(duì)文學(xué)語(yǔ)言的愛好，能在生活中創(chuàng)造性的運(yùn)用文學(xué)作品中的成熟語(yǔ)言，并初步的具有一定的文學(xué)藝術(shù)的想象力

日本近代第一部文學(xué)理論著作小說(shuō)神髓標(biāo)志著日本近代文學(xué)的誕生誕主義自然主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)真正在那個(gè)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論上完成了日本古典主義像新文學(xué)的過(guò)度。在文學(xué)觀念，創(chuàng)造手法和文學(xué)體裁住方面，他就擺脫了傳統(tǒng)文學(xué)的束縛，并從對(duì)西方文學(xué)的模仿走向民族化

解放區(qū)的張回體抗日體裁小說(shuō)，解放區(qū)劇角出現(xiàn)了中長(zhǎng)篇小說(shuō)是張回體的抗議體裁小說(shuō)，其中楊鐵桶的故事赫然呂梁英雄傳馬，馮西榮，新兒女英雄傳，孔爵遠(yuǎn)近等新英雄傳奇已章回體的傳統(tǒng)文學(xué)形式，表現(xiàn)人民武裝斗爭(zhēng)的新內(nèi)容

廣播消息采用倒金字塔結(jié)構(gòu)和非倒字倒金字卡結(jié)構(gòu)兩種方式。第二節(jié)廣播通訊是廣播新聞中運(yùn)用頻率最高的一種，體裁容，新聞性，傾向性和形象性與一體是通訊體裁移植于廣播的產(chǎn)物

文學(xué)是歷史最悠久的藝術(shù)門類之一，原始的詩(shī)，歌舞，三位一體的藝術(shù)形式分化之后，文學(xué)就獨(dú)立發(fā)展起來(lái)，逐漸形成體裁多樣，手法豐富的一個(gè)宏大的藝術(shù)系統(tǒng)。文學(xué)的主要特征一形象塑造的間接性

另一方面，受制于文學(xué)作品的課題要素，風(fēng)格的主體要素是指作家在生活和創(chuàng)作實(shí)踐中所養(yǎng)成的，相對(duì)穩(wěn)定的個(gè)人氣質(zhì)，審美趣味，藝術(shù)才華，寫作習(xí)慣等風(fēng)格的客體要素，是指文學(xué)作品的體裁，情節(jié)，結(jié)構(gòu)，表達(dá)方式，修辭技巧等形式要素

你好，歡迎回來(lái)最精彩，最動(dòng)聽的默默講現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典故事。我們一般來(lái)說(shuō)把文學(xué)當(dāng)中的文章體裁分為幾種小說(shuō)，詩(shī)歌，散文，戲劇這四類文章題材在生活當(dāng)中使用的最多的其實(shí)是散文

奏鳴曲是一種重奏類型的契約體裁，以弦樂(lè)為主體，最早產(chǎn)生在意大利奏。鳴曲是巴洛克和古典時(shí)期最重要的音樂(lè)體裁協(xié)奏曲，一般指的是獨(dú)奏樂(lè)曲協(xié)奏曲一般指的是獨(dú)奏樂(lè)器與大型管線樂(lè)隊(duì)合作的表演形式大約在十八世紀(jì)以后發(fā)展成熟

姜昆對(duì)姜昆他全是語(yǔ)言邏輯帶來(lái)的包袱，為什么他是本科畢業(yè)北大文學(xué)系的是北大文學(xué)系，他讀過(guò)很多書，有好多包袱，西方的邏輯非常高級(jí)，我試圖加在中國(guó)的相聲里也同行，很多演員都看不慣