葫蘆娃生下來就打妖怪相聲

不是我家住葫蘆島，我們特產(chǎn)葫蘆娃，生下來就用打妖怪。這個(gè)釀酒葫蘆的處理一般都是先用鐵絲兒掏空，里邊的羊子和葫蘆籽兒一定要淘盡，我那時(shí)候一天做兩個(gè)葫蘆是常有的事兒

不僅勇敢好斗，還很活潑脊梁，他沒有一見到妖怪就打，而是先變成翠藍(lán)來接近妖怪都沒有防備碾得打草驚蛇再和妖怪說話，了解了對方的細(xì)底和實(shí)力，之后再和妖怪開戰(zhàn)，這樣不至于一上來就把妖怪嚇跑，而自己也有了更多取勝的把握

在我們廣西，所有人都會唱山歌，沒錯(cuò)，在我們四川生下來喝奶粉都加辣椒面兒。沒錯(cuò)，在我們安徽所有人都會唱黃梅戲，沒錯(cuò)，在我們欠緊，所有人都會說相聲，沒錯(cuò)，在我們廣東所有人都很會吃

眾小妖兒可就動(dòng)了手了，有的解繩索，有的接風(fēng)調(diào)，有的去鎖頭，咔巴一聲，金貴可就打開了呼啦，抄大小妖精一擁其上，就把這金貴為了個(gè)里三層外三層眾妖怪，把這精包就揭開了，揭下來一層

最常使用三份兩字的記憶發(fā)是西游記，以孫悟空三系新銀角角大王為例，話說唐僧師徒又遇到妖怪了，這次教過叫金酒，銀酒法術(shù)中的，不過擁有一件非常厲害的寶貝紅葫蘆就打開屏幕

歡迎來到西游妖怪大全，今天要講到收官之作了，畢竟西游記的妖怪太多，我們不能夠一為大家講述，只能講一些有代表性的，有獨(dú)特意義的大妖怪，多小妖怪也多，你像大家熟悉的小妖怪

說完之后，悟空是劈頭就打，就見那個(gè)妖怪，虛晃一槍撒腿就跑，直接跑回洞府關(guān)上石門，小妖們早都跑回洞里，準(zhǔn)備酒席去了，把悟空給氣的在洞外直交換黑大漢根本不搭理悟空回到洞里去寫清鐵

悟空讓師傅呆著，別動(dòng)，也跟得上是兄弟孫第二人追了一陣，那老虎突然停了下來，八姐大姐倫啪就打老虎穴化作一點(diǎn)輕煙不見了，去留下一張虎皮呼空就要精叫的不好，眾惡妖怪的掉火離身氣了

那幾乎是不可能的，他們才是真正意義上的妖怪，并且等級也是最低的。野勢力，妖怪的生存狀態(tài)普遍較差，在西游記中基本上是越靠近西天的妖怪，越富有越靠近東土大唐的妖怪越貧窮

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

孫大圣正在算計(jì)著要怎樣摔死妖怪的時(shí)候，可是沒想到?jīng)]個(gè)妖怪早就知道了大聲的想法，就算妖怪不知道大圣要摔死自己，那個(gè)妖怪也是打算收拾孫大圣的。話說那個(gè)妖怪有移山倒海的本事

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

俞嵐收于金師徒途經(jīng)通天河受阻，聽說河中妖怪吃童男童女悟空八戒化作小兒又妖怪出來，大戰(zhàn)妖怪躲入河中，將通天河凍住，引誘唐僧踏冰而渡兵獵月射走唐僧師徒三人在水底勇斗妖怪布丁