圣人頌單弦

后世儒生往往只注意到圣下圣人下一節(jié)，因而圣人的本人意，從而使儒學(xué)變?yōu)榧恼Z頌持賬功利馴苦之學(xué)到底不免發(fā)展為一端從事寄庸持賬，功利馴骨之學(xué)的人終身辛苦勞碌，毫無利益

我們來看看先生所說的第一章，今天我們講第一章右手指法譜子詳實(shí)右手單弦，你大就是第一指大指大拇指十日第二指中第三指名第四指為用，只有小指第五指，進(jìn)而不用名名為禁止

要從法文上來講，在單弦兒正宗為什么說正宗就是他的歌唱體系，它的咬字體系，他不拘泥于德壽山，因?yàn)榈聣凵剿且詣?chuàng)作曲詞說演故事擅長而唱腔上來講是以巧簽兒進(jìn)場，因?yàn)樗ひ魻顟B(tài)不是特別的

五雙三單即使兩令兩清兩板兩高兩串，五雙加三單為十三套談套定賢兒，濟(jì)南不似單弦兒，雜牌子取等。單純普通三弦兒定弦，按照平調(diào)越調(diào)調(diào)和地定起來，便可辱馬投掉，定公四合

唱了一曲兒，又一曲兒唱完了嗓子，我練練嘴皮兒唱，練完了嗓子練嘴皮兒練完了嗓子，我練嘴皮兒，跟老師一起先認(rèn)真聽，輕聲的跟老師一起來列輕聲的耳朵，要聽繞口令兒，練字音兒，還有單弦兒牌子曲兒

弟子規(guī)總序弟子規(guī)圣人性守孝替刺錦性范愛頌而親人有余力，則學(xué)文著者笑父母呼信物還父母命其物難。父母教徐靜聽父母則需順承，通則溫蝦澤氣存在性分則地錯(cuò)。比告反比面具有長業(yè)務(wù)病是雖小物，善為茍善，為此道虧勿生，效勿失常

梅花大鼓張不揚(yáng)的單弦兒表演馬三立先生一年多未在天津登臺，這回重新回到故土，有許多老觀眾聞訊蜂擁而至，門票很快是銷售一空，在新生戲院，還有一段張不揚(yáng)與馬三立斗法的故事

唐二說道小弟適才同必有適，才同必有樣，瞻仰貴處風(fēng)襲我，不許我不虛傳，不愧君子，二字無知何欠身道碧香辟畜海藕即使略有之時(shí)，也是天朝教化，結(jié)果怎敢自言，君子二字天朝乃圣人之邦，自古圣相傳，以樂教化，一向?yàn)楦鲊把?，無需在下，無錫在下尉稱頌

第十九章阿耳戈英雄們的故事押送和破理阿斯押送是哀頌的兒子克瑞透斯的孫子庫瑞透斯在貼發(fā)力的海灣建立城池和艾爾是和愛俄爾卡斯王國，并把王國傳給了兒子，哀頌后來哀頌的弟弟

類型第一種是啟動記憶，詩文是雙回來再看雙回單弦兒吊裝系統(tǒng)的思維，再往下上個(gè)點(diǎn)三就要調(diào)查設(shè)備和購物件的思維，這也好理解，要么起重機(jī)倒了，是不是啟動機(jī)等了，或者是整個(gè)電商系統(tǒng)，比如多臺起重機(jī)同時(shí)提到的時(shí)候這個(gè)系統(tǒng)

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

不過我覺得我可以專門講一個(gè)系列，因?yàn)橐话銇碚f，詩經(jīng)中間我們說到風(fēng)雅頌孔子就說過雅頌各有其體，而且雅和頌相對來說都認(rèn)為是士大夫，有的他是宗廟的樂器，就是宗廟的樂音，所以他比較真實(shí)

假如從莊子這個(gè)觀點(diǎn)來看的話，道家可以說是有圣人之才，也有圣人之道，不過比較側(cè)重于圣人之才，而佛家則可以說是有圣人之道，也有圣人之才，不過比較側(cè)重于圣人之道，財(cái)?shù)纼烧咧苋拇_是難能可貴的

今宵本作品劉赤，原名劉德英，陜西西安人，中國著名的電影作曲和歌曲家，代表作有我的祖國荷花頌，新疆好英雄贊歌，翻身道情，讓我們蕩起雙槳等祖國頌，是一首氣勢磅礴的合唱曲

官居之亂以為豐史，路名為小雅史文王為大雅，史清廟為宋史，是這是孔子用心的，不僅把風(fēng)雅頌歸到他們各自所在的音樂的風(fēng)格和，而且哪片在前，哪片在后，在這個(gè)中間風(fēng)雅頌風(fēng)，小雅大雅頌?zāi)囊黄堑谝黄翘貏e在意的