相思相望不相親，薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至，是什么意思？

“薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。”這“薄情轉是多情累”一句，讓人不禁想起蘇東坡那句“多情卻被無情惱”。人間多情自受傷。為情所累的人往往又為情所傷。這里的“薄情”當是“人到情多情轉薄”之意?！扒崮c碎”，九轉屈曲，柔腸寸斷。唐末詩人劉兼《秋夜書懷呈戎州郎中》的“鸞膠處處難尋覓，斷盡相思寸寸腸”，更是傷痛欲絕?！按缒c”一說有個典故，《世說新語·黜免》載：“桓公入蜀，至三峽中，部伍中有得猿子者，其母緣岸哀號，行百余里不去，遂跳上船，至便即絕，破視其腹中，腸皆寸寸斷?！蹦冈嘲ё又矗钊藙尤?。此處納蘭容若極言心中的傷痛?！凹t箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊書?！边@兩句是納蘭容若回憶往昔生活場景?！凹t箋向壁字模糊”，是指納蘭容若看著粉紅箋紙上有模糊字跡浮想聯(lián)翩。不禁回想起當初和愛妻燈前不停地呵手取暖、寫字作書的溫馨往事。這些曾經的流年碎影、過往的生活瑣屑，其實在日后的回憶中會倍感溫暖和甜美。同時，也更感“曲曲柔腸碎”，痛失愛妻的悲慟也益發(fā)地深重。只是這悲慟深隱在這“憶共燈前呵手為伊書”的美好畫面之后，其情更哀更深廣。闌即是欄，彎彎曲曲的回廊抄手深處。青年男女幽會之處。擴展資料：這是來自納蘭性德的3首詞：畫堂春一生一代一雙人，爭教兩處消魂。相思相望不相親，天為誰春？漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。白話譯文明明是共度一生一世的兩個人，命運卻偏偏安排他們兩地相隔，不能在一起。相思相望，而又不能相親相愛，那么這春天又是為誰而來的呢？藍橋相遇并不是難事，難的是即使有不死的靈藥，也不能像嫦娥那樣飛入月宮與她相會。如果能像牛郎織女一樣，渡過天河雙雙團聚，日子再貧苦也心甘情愿。虞美人愁痕滿地無人省，露濕瑯玕影。閑階小立倍荒涼，還剩舊時月色在瀟湘。薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊書。愁緒像落葉一樣撒落滿地，而這愁緒卻無人能夠理解，露水打濕了竹葉的影子，我孤零零地站在空蕩的臺階上，只有舊時曾共同照耀著我們的斑竹月色能安慰我的心緒。我寧愿讓自己薄情寡義，不因多情而心累，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷對著墻壁讀你的信箋，不禁想起當初在燈前呼著熱氣暖手，為你書寫心曲。虞美人曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。憶來何事最銷魂，第一折技花樣畫羅裙。白話譯文記得那次在曲折欄桿的深處見到你，你抹掉淚水，顫抖著依偎在我懷里。分別之后，你我各自承受同樣的凄涼。每逢月圓，便因不能團圓而倍感傷心。我們長久別離，忍受孤眠的痛苦，我知道你的枕頭上總是沾滿淚痕?；貞浧鹉阕钭屛倚膭拥囊豢?，那時你穿著繡有花枝的羅裙，分外清麗《畫堂春·一生一代一雙人》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。詞的上片化用成句，訴說相親相愛的一雙人無端被拆散，不曾交代相關故事，也沒有具體情節(jié)。下片以“故事”說故事，借古老傳說，透露出詞人的相思之苦。全詞引經據典，感情真摯，詮釋了一段純潔的愛情，因現(xiàn)實的無情而有緣無分，令人空自嘆息?！队菝廊恕ゃy床淅瀝青梧老》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。詞的上片描寫秋景，下片寫作者故地重游，引發(fā)感慨。全詞凄凄楚楚，蕩氣回腸，纏綿婉約，表達了詞人追憶舊情的感傷。人不能以詞論，詞卻可以因人論，最簡單李白的詞和蘇軾的就截然有別。同樣是和伊人相處相偎相依，后主于清新中寫出情人間的冶艷，而容若寫出的感覺是一份靜美婉約，戀人間的溫柔愛憐。容若心性高貴純潔如小王子，作詞情語多多而艷語少少，清朗純凈感覺很像學生時代的戀愛，停留在精神層次的需求更強烈。這闋《虞美人》起拍兩句即化用后主名句，生畫出當年與伊人相會的情景，是在曲闌深處，她心情激蕩，輕輕落淚。這首詞所寫是回憶當年和伊人相會相處的情景，字句間一片春光凄涼，前兩句叫人讀來搖心動魄，后兩句詞意陡轉，道破這原是記憶中的美妙而已，現(xiàn)在已經是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受了。下闋緊承上闋詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，然凄愴詞意并未因此而消減，依然辛酸入骨。容若此詞和后主詞還有一點相似，就是不過多的借助外景，而選擇用白描的手法深入內心，感情懇切，用詞清凈?！队菝廊恕で@深處重相見》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上片寫記憶中的美妙幽會，然而已經是別后凄涼。下片緊承上片詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約。全詞情真意切，情景交融，將詞人的思念之情表達得淋漓盡致。