初二學生相聲

有句話大家可能都聽說過初一相差不大，初二兩極分化，初三天上，地下大家公認初二是孩子成績下滑的高危期，很多孩子在校學，甚至在初一都是好學生，怎么一到初二就滑落下去了

我告訴你，我遇到了一個學生之前帶的，當然它是初二，他是初一的暑假，一個家庭也認識我初二的暑假，他媽媽就跟我說家里贏的時候是我朋友開的，我只是去支持他們做，當時以心理老師的身份去給他們協(xié)助

擁堵的比較厲害，是平常就是九月份，為什么堵九月份開學大學也好，中學也好，小學也好，九月都在開學，大學六續(xù)往后拖，但是也在九月份十九月初二號，三號小學生中學生九月一號是鐵定的

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

教師的教育工作有時也是要搶時機的，初中學生常常有這樣的特點，初一初二比較糊涂，浪跡八遭的事情也挺多，但到了初三，學生會一下子開始懂事了，學習也比以前認真很多，但是當有些學生明白過來的時候，發(fā)現已經來不及了

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學生或者聽眾的冷落謹言，尤其是當我們要發(fā)出去的文字更要小心

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

初二是一個青春期的一個逆反的一個重要節(jié)點，下周會做初二的轉超，既然是個初一的轉超，在初一，他從一個幼小的小學生到初中去過渡的時候，點其實還是特別矛盾，那么去炫耀的時候，馬上把一個風給他查入。你說他不管咱們家穿的是咱們心里強大，一個人再有多少錢，你心里不強大，你人不值錢，有錢沒有用，值錢才有用

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

一與父母的交往。由于中學生獨立意識的增強，他們和父母的關系不再像小學階段那樣親密無間。他們在內心保留了太多的秘密，而不愿向父母傾訴中學生與父母的交往水平在初一到初二期間迅速下降