硬氣道歉相聲

我們熟悉的相聲評書雜技，當年也屬于江湖李子行里的江湖百戲雜耍中吞鐵球是一種硬氣功，是天橋把式必備的一項表演，著面紅耳赤的把鐵球吞下去，直著脖子撐住一口氣，還要團團的走一圈兒

為啥孩子不接受媽媽的道歉，懺悔很多時候是啥，很多時候是他就是不敢，就是不能接受，因為一接受以后他就沒有理由去發(fā)現(xiàn)了，知道孩子的內(nèi)心的奮斗太大，所以他不能先不能接受媽媽的懺悔，他必須硬氣心腸給媽媽發(fā)泄唱，很多的時候，他覺得心里平衡了，才會原諒媽媽，所以注意

簡單型道歉，常用的就是直接說出道歉的引導詞，復雜型道歉又分兩種犯錯型道歉和友好型道歉犯錯型道歉的公式是稱呼加上道歉引導詞，再加上道歉原因，再加上給對方造成的影響或損失

復雜型道歉的套路又分為兩種，是犯錯型道歉和友好型道歉犯錯型道歉的套路公示為稱，呼加道歉引導詞加道歉，原因加給對方造成的影響或損失加承諾，避免或賠償措施加請求原諒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

羅安正是這么想的，他說我希望道歉的人說出為什么道歉以及道歉的具體內(nèi)容，具體說出冒犯的行為和對冒犯者的影響可以使被冒犯者明白道歉者真正理解自己，給他造成了多大的傷害

大家后，今天給大家要講解的是笑人道歉，必須及時道歉，必須及時認錯道歉，還有爭心實意，逐句找客觀原因，做過多的辯解道歉要有誠意，誠心誠意的道歉，應該語氣溫和，凱城直睡，堂堂正正，不必躲躲閃閃，羞羞扎塌

道歉必須本尊道歉者層級越高，越有誠意，不要用罵下屬來代替道歉，用罵自己馬仔來向女生道歉，女生一定扭過頭去，不要向政府媒體社會道歉，要向當事人道歉，要來到當事人家屬身邊，握著對方的手，看著人家的眼睛道歉

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

更重要的一環(huán)在于，應該知道道歉，尤其是道歉后做出哪些補救的行動，如實際行動的道歉方式是誠意的體現(xiàn)，如此才能有效地挽回僵持的局面，便勉強自己接受道歉，需要時間和勇氣

友好性道歉，主要指我們雙方都有錯，但是您為了不影響雙方關(guān)系主動做出的緩和行為，首先我們講解一下犯錯性道歉犯錯型道歉的套路公示為稱，呼加道歉引導詞加道歉，原因加給對方造成的影響或損失

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱