盛陽說相聲

崇壽風(fēng)一定不是盧德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有緣先生的兒子，當(dāng)時(shí)人稱范六爺北京到沈陽說相聲的第一人，當(dāng)時(shí)在小黑二邊料明帝說單口相聲之后，在沈陽收了兩位弟子，朱鳳山和馬陽辰有了弟子以后就開始和弟子說對口向上

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

由我和徒弟莊培臣去演播，那個(gè)時(shí)候沒有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過大連進(jìn)行演出，聽說沈陽最早的相聲藝人

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

他表現(xiàn)出的癥候的屬性教堂時(shí)證，而陽盛則熱，它表現(xiàn)的病理變化，癥候的屬性，教食熱癥，那么再用一分為二，用陰陽對立的觀點(diǎn)，用陰陽一分為二的觀點(diǎn)來判定說陰天盛陽，天盛納茂，陰盛和陽盛，因和陽之間，他們是互跟的，是有聯(lián)系的

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

不管陰盛陽盛，病情發(fā)展到胃氣，傷厥的階段總是兇多吉少，故曰浮滿死持，陰陽更盛之變，更要讀平生是更換之意，是說陰陽偏盛，偏衰的病變種，不外乎陰盛陽衰，陽盛陰衰，兩種更盛的情況

第二個(gè)方面的理解是從病機(jī)角度，就是說陰陽偏盛就有偏衰，有偏盛就有偏衰，反過來有偏帥，也有偏盛陽盛最陰病，陰盛最陽病，陰陽相互消長，從病機(jī)角度，陰陽也可以轉(zhuǎn)化，沖陰閉陽，沖陽閉陰

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

父親又有幾次傳遞接劉寶全均取得了良好的演出效果，為劉寶全傳遞和相聲傳遞是不同的兩個(gè)概念。后者是一場曲藝演出中相聲排在底的位置上。單詞重綱者有李德陽，張壽晨，侯寶林等人

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

陰和陽是相互制約的陽長陰，消陰長陽，消陽偏盛，必然至盈，導(dǎo)致陰偏衰陰偏盛，也會治陽，導(dǎo)致陽偏衰陽，腎則陰病，陰腎則陽病則是陽偏盛或陰偏盛等病例變化的必然發(fā)展趨勢

是說病人素體陽盛，陰虛又感受風(fēng)寒之邪，陰不勝陽邪從陽化熱，故為必?zé)崾侵v的。這個(gè)道理是這個(gè)病人陽盛，體質(zhì)陽氣少，陰氣多，能夠陽盛的體質(zhì)，可以使得陰陰寒之邪，寒濕之邪化為熱病氣盛陽糟陰