相聲應(yīng)重拾諷刺的力量

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

首先是他杰出的諷刺意識，小說沒有采用作品一般的諷刺作品，常見的那種夸張和漫畫畫手法，而是用客觀寫實(shí)的筆墨描繪那些可增可惡而有可笑的人和事兒，教哪些假餓丑的東西揭示出來，整個(gè)作品產(chǎn)生了辛辣的諷刺力量

自我成長的力量作者從非從自由心理咨詢師講師，應(yīng)用心理學(xué)碩士，北京從飛層心理咨詢工作室負(fù)責(zé)人十余年心理學(xué)專業(yè)積淀深邃欲有趣并存，被學(xué)員稱為叢牌挖掘機(jī)，長期在北京，上海，深圳等重拾開設(shè)撒提亞模式，自我成長工作坊

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學(xué)逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點(diǎn)兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

侯寶林在這個(gè)時(shí)期相當(dāng)沉默，雖然他也不能脫離風(fēng)潮的影響，不得不對他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅(jiān)定的?？v觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

滿目的愛與愛的秩序相沖突，破壞了愛的秩序，造成家庭系統(tǒng)的問題，統(tǒng)稱為糾纏，表現(xiàn)為種種個(gè)人及社會問題，可以影響好幾代人順應(yīng)愛的秩序就是覺悟的愛，可以化解過去的影響，使我們得到生命的力量，改善人際關(guān)系，重拾內(nèi)心的瓶頸

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

在技術(shù)層面應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，加強(qiáng)創(chuàng)新，更好運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù)進(jìn)行監(jiān)管?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及，讓商品更容易被消費(fèi)者檢索到，也方便了對極限詞使用的捕捉篩查，也有利于監(jiān)管部門及時(shí)村處數(shù)據(jù)留存證據(jù)，在機(jī)制層面，不妨?xí)惩ㄇ溃厥傲α?/p>

侯寶林又說當(dāng)年說相聲的劉分頭，我是第一個(gè)相聲演員，穿西裝我也是最早的，現(xiàn)在叫反哺歸真，我這個(gè)和尚就由你剃度了，咱倆應(yīng)該記住這個(gè)日子頭很快就推好了，還真是雖然毫沒記憶，卻是頂上功夫

如果你有時(shí)候半夜醒過來，突然想到自己已經(jīng)好長時(shí)間沒讀書了，心中猛然生出一絲的負(fù)罪感，覺得人生不應(yīng)該如此的蒼白，那么，重拾書本，重拾心中的追求，不要讓惰性和怯懦成為阻止你進(jìn)步的理由

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

從事任何形式的創(chuàng)作，他都會顯示出一個(gè)詩人的本色，盡管他的諷刺詩并不是好的諷刺式，但是正如在他的書信體詩文中那樣，他的諷刺詩中存在著足夠的適應(yīng)，使得作品只有可讀性