城南舊事相聲思鄉(xiāng)

無論是城南舊事中，還是在當下生活中都會遇到各種各樣的告別，有悲傷，哀痛，有不舍，難離，有鄭重有無聲，同時也有對新生活的希冀。無論是什么樣的告別，我們都要勇敢接受事實

今天我給大家閱讀城南舊事第最后一章，爸爸的花兒落了新建的大地堂，屋里坐滿了人，我們畢業(yè)生指前八排，我是坐在最后一排的中間位子上，我的衣服上面有一朵粉紅色的家族頭是臨來時，媽媽從院子里摘下來給我別張的

親愛的聽眾朋友您好，歡迎您來到小惠為你讀名著。我是小惠，今天繼續(xù)為您朗讀林海英的城南舊事。第二篇惠安館早就脫下來，甲嘔外面早晚涼就照上一件薄薄的棉被星又輕又軟，我穿的新布鞋前頭打了一塊黑皮子頭

不久前，在熒幕上曾出現(xiàn)過一批以北京地方為背景的作品，其中有些是相當突出的優(yōu)秀制作茶館。駱駝祥子城南舊事如意知音，廣大觀眾對此表現(xiàn)了濃厚的興趣，能不能把這看作一種懷舊的風

城南舊事，著名女作家林海一以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說，即出版一九六零年，全書通過英子同志的雙眼觀看大人世界的喜怒哀樂，悲歡離合，描寫了當時北京形形，色色和許許多多的人和事

城南舊事是林海音人到中年時出版的一部以自己七到十三歲生活為原型的小說集，影響深遠，乃至于很多人心中林海音永遠都是英子，可真正屬于林海音的精彩人生卻是從小說故事結束之后才開始的

像城南舊事里的母親，藍姨娘宋媽秀真，他們處在不同的社會階層，有完全不一樣的生活境遇，但都懷抱著自己的憂傷和悲哀而敘述著小英子則是一個未經(jīng)世事的小女孩兒，她對任何人都沒有成見，沒有事故，沒有城府，只只適用自己

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

思鄉(xiāng)是一幅孤獨的風景，圓月之下，一個人遠遠地矗立在大海邊，遙望故鄉(xiāng)的遠山，心向飛起的雪浪花兒，無數(shù)次的激情躍起，又無數(shù)次的無言漸步思鄉(xiāng)是一朵流浪的白云，帶著夢想

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西