逝者生存相聲

美國(guó)的社會(huì)學(xué)家包括伊魯大學(xué)的威廉格雷厄姆薩姆納和托爾斯坦樊伯倫，布朗大學(xué)的萊斯特沃德芝加哥大學(xué)的約翰杜威，以及佛大學(xué)的威廉詹姆斯和約翰斐斯克等人，都在達(dá)爾文生存競(jìng)爭(zhēng)和逝者生存的背景下

另一方若逝者長(zhǎng)期是家庭或關(guān)系的決策者，當(dāng)逝者離開(kāi)做夢(mèng)者，還為學(xué)習(xí)如何扛起決策責(zé)任時(shí)，壓力過(guò)大，也可能做次為傷痛目，希望逝者出現(xiàn)提供意義，或是夢(mèng)到逝者警告危險(xiǎn)或提醒生活注意事項(xiàng)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

后來(lái)，醫(yī)學(xué)和生理學(xué)關(guān)于逝者生存的理論，明確的說(shuō)明，人的健康狀況和工作效率，不僅取決于全身各器官系統(tǒng)的功能和相互協(xié)調(diào)，而且還取決于整個(gè)身體對(duì)自然和社會(huì)環(huán)境的適應(yīng)能力

貨車司機(jī)不斷地加速，昆明的一路往前，生怕只要落后一點(diǎn)就會(huì)被別人超車，這是不是也是一種社會(huì)學(xué)意義上的優(yōu)勝劣汰，逝者生存大文的進(jìn)化論真的可以用來(lái)解釋我們今天社會(huì)的游戲規(guī)則

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

這回事并不存在于情感世界，情感，不管什么獎(jiǎng)情乏爛，他只相信逝者生存一段感情是怎樣得來(lái)的，又是并不重要，即便他會(huì)成為一個(gè)好故事，他恰恰是我想要的是不可或缺的，才是天長(zhǎng)地久的

天長(zhǎng)地久，天氣攝影能長(zhǎng)期久者，以其不置身功能長(zhǎng)生是以圣人后其思而生，賢萬(wàn)奇圣而生存費(fèi)以及物事業(yè)功能成其思相聲若水是善利萬(wàn)物而不忠處眾人之主偶，估計(jì)到居善敵信，善愿與善，人言善信，忠善之事

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

找到了編號(hào)為零零三四的骨灰盒，骨灰河上逝者的名字叫王玉，這個(gè)只用了六元錢買的骨灰和尚寫著逝者的去世時(shí)間一九六九年六月九日，通常骨灰和尚有逝者的一寸照片，但此何沒(méi)有

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

借著逝者的出現(xiàn)，做夢(mèng)者釋放的是內(nèi)心害怕不錯(cuò)的恐懼與擔(dān)憂，其位在可能隱藏著罪惡感與愧疚，不知如何是好逝者的出現(xiàn)，代表超我的道德與制約力量，但也可能是早期生活受到逝者虐待的經(jīng)歷所引發(fā)的夢(mèng)到逝者或者不同的生活，會(huì)有不同的生活伴侶

與以色列等女神女英雄，但紫葉和華成功地消滅了加南地與中東一帶的其他男性其而成為唯一的身后，他的宗教便幾乎未來(lái)性生化車女生存在美學(xué)的相聲新聞名社會(huì)帶來(lái)的文化特質(zhì)的轉(zhuǎn)變

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西