亂世梟雄與公主的小說結(jié)局

讀者去品味，猜想這個和和一個那個美國的小說亂世佳人不想亂世佳人也是一個沒有結(jié)局的想，就沒有一個大家期待的結(jié)局的小說，但是它引起了很多去做，我們現(xiàn)在可以看到就你到大一點(diǎn)的圖書館里面去找亂世家人的續(xù)片

一九二五，魯迅傷勢五四愛情小說模式。一九二五年，魯迅在北京教書同時任職，教育部一邊支持女師大學(xué)運(yùn)，并與學(xué)生許廣平戀愛一篇，創(chuàng)作了他唯一篇愛情小說傷勢，而且以悲劇結(jié)局商事，代表了五四愛情小說的基本模式

這部小說是巴爾扎克試圖與當(dāng)時的通俗小說之王大仲，馬歐仁蘇一筆高低的作品，全書情節(jié)跌宕起伏，緊張曲折忽而驚險，忽而化險為夷。最后筆鋒一轉(zhuǎn)以出人意料的結(jié)局收尾小說第一部煙花女子動真情

明朝關(guān)于各位公主的介紹都極少，所以我們并不知道安慶公主嫁給歐陽倫之后生活到底是否幸福。但是我們知道，無論安慶公主到底是陰歷什么嫁給了歐陽倫，他最后的結(jié)局都不怎么地，因?yàn)椴琶渤霰姴⒉淮砣似烦霰?/p>

這個燒腦不是我看偵探小說的燒腦，也不是看懸疑小說的燒腦懸疑小說跟真在小說，一定是把情節(jié)把環(huán)境描述把前一刻我給你講得特別的通透，特別的完整，給你一個出人意料的結(jié)局，你會覺得好燒腦

當(dāng)然，你也不能期待在門羅的作品中看見輕易的和解與大團(tuán)圓，即使是在安排了回歸和妥協(xié)結(jié)局的小說里，比如我們之前提到過的短篇小說逃離門羅，用非常精準(zhǔn)的語言描寫了主人公卡拉在與丈夫和好后的感受

比如妓女重良就是我們可以在另外一些小說中常?？吹降慕Y(jié)局游戲是在中國古典小說和戲劇中，好像還沒有作為女主人公的妓女子與嫖客暴力之下的鮮麗括號，杜時良是自殺而非他阿莎

小說的另一個特色只是人物對話，大量人物對話不但反映人物的性格，推動的情節(jié)的發(fā)展，而且在家長里短中不動聲色地讓讀者了解到許多有關(guān)歷史背景和社會變遷的信息，小說的結(jié)局也不由得令人作者設(shè)置了一個開放的結(jié)局

卡夫卡奧地利作表現(xiàn)主義小說的代表作家小說主要有三部分生前發(fā)表過的短篇小說判決饑餓藝術(shù)家變形記，主人公格里高爾作品通過克里高爾的變形及變形后的遭遇及悲慘結(jié)局，深刻地揭露了資本主義，社會里人與人之間赤裸裸的厲害關(guān)系，表現(xiàn)了人的異化

小說的起因發(fā)展高潮與結(jié)局，以及細(xì)部上的構(gòu)思技巧，詩歌散文的結(jié)構(gòu)層次，聞言詩詞的章法，結(jié)構(gòu)，文章表達(dá)方面各種常規(guī)或辨識的細(xì)節(jié)技巧，不同文體文章的創(chuàng)新，結(jié)構(gòu)的分析與欣賞

結(jié)局是矛盾，沖突的結(jié)果是故事的收場尾聲是故事結(jié)束后對人物事件發(fā)展的補(bǔ)充交代，或給讀者觀眾留下回味深思的余韻，情節(jié)與故事相近，但又不同英國當(dāng)代小說家福斯特在小說面面觀中故事和情節(jié)做了有益的區(qū)分

總是羨慕童話故事里的王澤公主能幸福的在一起生活，但其實(shí)能在一起已經(jīng)是最好的結(jié)局了，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)會告訴我們在一起了，王子和公主可能會吵架，會分手愛情這東西就像上升的摩天輪

我愿意相信現(xiàn)實(shí)，或許我小的時候非常向往童話里的生活，女孩子都想當(dāng)公主，男孩兒都想揮著劍去看惡龍，保護(hù)公主，或者是保護(hù)她心愛的姑娘。之前說過上了幸福的生活，很多故事就在此結(jié)局

便有了最好的結(jié)局，王子和公主從此幸福的生活在一起，關(guān)鍵就是這個公主遲疑了，他既沒有接受網(wǎng)王子，也沒有拒絕王子，或者他是想試一試王子的真心，或者他向很多心機(jī)成火人生的女人一樣純粹性能男人

慢慢越來越不像原先的舊派章回小說結(jié)構(gòu)不再是一段的，沒有像鴛鴦蝴蝶式的結(jié)尾那樣交代主人公的命運(yùn)結(jié)局，而是一個開放式的結(jié)尾人物。心理描寫方面小說，注重細(xì)致分析和白描說法，對沈風(fēng)喜的悲劇命運(yùn)與心理層次有復(fù)雜刻，畫風(fēng)俗描寫心理描風(fēng)俗，描寫風(fēng)景描寫環(huán)境描寫方面以書中的天橋景致為代表