二人轉(zhuǎn)演員發(fā)財(cái)即興表演

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們中的絕大多數(shù)人都在壓抑自己的行動(dòng)上，很有一手。而即興表演的老師只要做到反其道而行之，就能交出天資過(guò)人的即興演員來(lái)差勁的即興演員往往會(huì)穿插許多表演技巧

即興演員瞬間決定的下一句臺(tái)詞，職業(yè)，籃球，運(yùn)動(dòng)員在瞬間投出令人難以置信的三番球在即興演講前稍作停頓，我們也同樣可以不用思考而思考來(lái)實(shí)現(xiàn)瞬間決策，即興表演，即興音樂(lè)和即興演講有極其相似之處

特別是地方西二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女演員叫蛋三分蛋，七分臭丑角在二人傳里調(diào)解氣氛，制造笑料，一串串即興的說(shuō)口非常生活化。加之東北人性格開(kāi)朗，賽職說(shuō)話一步到位，形成了東北文化特有的幽默感，黑土地深厚的文化抵御

特有的文化遼北語(yǔ)言充滿了生動(dòng)鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女的叫蛋三分蛋，七分丑角兒在二人轉(zhuǎn)里調(diào)節(jié)氣氛，制造笑料，一串串即興的說(shuō)口兒非常生活化

不少導(dǎo)演在電影排演中運(yùn)用各種即興表演的方法，電影演員來(lái)自四面八方，有專業(yè)的，業(yè)余的，有話劇的，歌劇的，戲曲的，還有第一次扮演角色的導(dǎo)演，通過(guò)這一階段的排演，了解演員的表演素質(zhì)，并統(tǒng)一整部影片的表表演風(fēng)格

扮演周恩來(lái)總理的特性演員受邀參加一所大學(xué)舉辦的校園藝術(shù)節(jié)。在閉幕的晚會(huì)上，大家強(qiáng)烈要求這位演員登臺(tái)表演，于是這位演員就模仿周總理的應(yīng)用相貌在臺(tái)上即興演出，可能是因?yàn)橛^眾的熱情使演員過(guò)于投入，完全沉浸到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中

給我付費(fèi)，只有侵犯了我的表演權(quán)，各位講到這里，你告訴我表演權(quán)到底是作者的還是演員的。我們講表演權(quán)是作者的，而不是演員的表演權(quán)，是作者允許演員表演自己作品的權(quán)利，或者禁止演員表演自己作品的權(quán)利

如果演員很棒，而且排練的不錯(cuò)，堆積本倒背如流，那么就可以，并且應(yīng)該給他們一些即興表演的空間，這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)楦輪T互動(dòng)的群眾演員是客戶，而客戶的行為舉止都是揣摩不定的，所以企業(yè)員工就需要比舞臺(tái)上的員工更懂得隨機(jī)應(yīng)變

側(cè)重演員自我的約束主張演員要按照統(tǒng)一的范本進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)敗的代表迪特羅認(rèn)為，憑情感演戲的演員只能表演出某一個(gè)為君子而憑理想的范本的演員，才能表演出普遍性的準(zhǔn)尾君子

我說(shuō)我真是有多么的的真誠(chéng)和誠(chéng)實(shí)，每一次我媽媽就樂(lè)不可知，她就覺(jué)得我就是小品演員，是個(gè)二人轉(zhuǎn)的小品演員，每一次她就覺(jué)得特別開(kāi)心，我就每一次，而且我?guī)е臅r(shí)候總是會(huì)有歡樂(lè)

他接著說(shuō)我打算把這次的演講譜成樂(lè)曲，能賺給大千很多有影響力的電影臺(tái)詞，來(lái)自演員們的即興創(chuàng)作演員程心于扮演的角色時(shí)，會(huì)有即興創(chuàng)作臺(tái)詞譯出驚艷四座，不僅導(dǎo)演驚訝，甚至演員也會(huì)驚訝自己的智慧

我隨手搜索了一下，驚訝地發(fā)現(xiàn)倫敦這個(gè)月大多數(shù)的即興表演課程都已受盡，不過(guò)這也很好理解，畢竟即興表演是能讓都市里的成年人擺脫社會(huì)屬性的枷鎖，放飛自我，卻不要冒著被逮捕或被盼言的風(fēng)險(xiǎn)的唯一機(jī)會(huì)

我也給大家舉幾個(gè)例子，大家聽(tīng)一下歷年真題甲乙兩個(gè)人是馬戲團(tuán)的表演，演員，假表演，飛刀精準(zhǔn)從未出錯(cuò)，他們兩個(gè)是馬戲團(tuán)表演的演員表演飛刀射擊的乙就是它的搭檔甲，就是表演飛刀的

他們兩個(gè)人在做即興表演，就做即興喜劇表演，他們是每期討論不同的話題，但是他們兩個(gè)人都不知道對(duì)方要說(shuō)什么，說(shuō)他們就會(huì)有很瘋的時(shí)候，有些松散的主題，他們會(huì)自己編插播廣告

是波蘭戲劇導(dǎo)演格洛夫托付司機(jī)訓(xùn)練演員時(shí)對(duì)身體下意識(shí)的探索，還是邁克爾哥夫曾在表演的技術(shù)中提出相像的身體，讓演員獲得身心合一的表演，以及法國(guó)劇場(chǎng)表演舊詩(shī)雅克樂(lè)考課，喚醒身體進(jìn)行失意的表達(dá)等等