京韻大鼓俞伯牙

鞍山江邊與晉大夫俞伯牙友遇見前，沿耳老夫不負(fù)王兒臨終之言，那適才先生來的小路之右，一秋新土即無兒終回之中。今日是百日之計，老夫皮墨紙錢往墳前燒畫，和其與先生相遇

正是知音說語知音聽，不是知音不語談。話說春秋戰(zhàn)國時有一民工姓于明瑞，自伯牙，楚國迎都人士，即今湖廣荊州府之地納俞伯牙，深雖楚人，關(guān)心，卻落于晉國至上大夫之位，因奉晉主之命來楚國修聘

俞伯牙感嘆后，決定明年來看望鐘子期仁兄明年什么時候來到中子期，問昨夜是十五，現(xiàn)在天亮了，是十六來年，我就是八月十五或十六來到最晚，不超過八月二十爽約失信，我就不是君子

知音少弦斷，有誰聽，這里畫用善于操琴的俞伯牙和知音中子期的典故，寄托作者的一腔憤悶和無處言說的沉痛來表達(dá)苦悶的心情，將自己的心事寄托于琴弦，可是卻沒有知音，就是把琴弦彈斷了，也沒有人來聽

不當(dāng)一面到現(xiàn)在，他的英雄事跡到處流傳，他們演唱的山東快書偵查英雄韓啟發(fā)敵后炸橋丹弦兒，青年英雄攀天巖，京韻大鼓，英雄排長郭忠田相聲陣地生活等節(jié)目都受到了戰(zhàn)士們的好評

在無錫城中的清明橋上，我披著煙雨蒙蒙的春雨，思存著為何腳下的流水再也不能留到幽艷之地，在通州燃燈，佛舍利塔的身旁聽一聽京韻大鼓，洗一洗北國的胭脂崛起于歷史，勢必寄于歷史

琴藝出神入化，縱使俞伯牙在世也是訓(xùn)他三分的打?qū)嵙Γf就勤于而言，秦詩所談張儀已是凈府，那日擊他一是使性，二是他本領(lǐng)，其實藝高如此，但早晚提及鬼谷先生，他竟推崇有家接探不已

聽過洛玉生的京韻大鼓，現(xiàn)場演出的京劇看得多一些。老生看過譚元壽，馬長，李錢浩良武生看過王金露，李萬春，李慧良彈行看過張君秋，趙榮琛沒飽酒老旦，王玉敏花臉看過袁世海，方榮祥，景榮慶，袁國林丑行看過張春華，郭元祥，翟運奎

這里遂成為島城赫赫有名的書廠子，雜八地兒評詞一人葛兆紅，山東琴書劉俊清，濟(jì)南離花大鼓，謝大玉，河南墜子一人胡桂紅都曾在此演出或居住相聲大師馬三立即梅花大鼓，京韻大鼓等經(jīng)紀(jì)藝人也前來獻(xiàn)藝，組建其繁盛之景象

春秋戰(zhàn)國時代，隨著世界層和民間音樂的不斷壯大，繁榮和發(fā)展在音樂的創(chuàng)作，表演等方面又涌現(xiàn)出不少杰出的音樂家，如深圳鈴木響遏行云的聲樂教師秦青余音繞梁，三日不絕的歌手韓娥悲歌激著的高健離創(chuàng)作琴曲，高山流水的秦家俞伯牙等

陳連每次上課都覺得俞伯牙還不能夠領(lǐng)悟音樂中的那種超然意趣，所謂的天人合一這種高境界的東西，它的音樂里沒有俞伯牙也覺得很苦惱，每一次回課都要被老師弟死，被老師批評怎么辦，他是一個好學(xué)生，很想改進(jìn)

門下傳人還有顧榮府以及寫兒詩郭文源等韓德福弦圣三弦兒談得好，稱得起是年少成才，少年的時候就開始在很多澇子館兒，茶園兒做型兒伴奏，在藝術(shù)實踐上提高很快，后來專門為譚鳳元以及當(dāng)時紅極一時的京韻大鼓名角兒王鳳云，王鳳友二位女士伴奏在勝利公司貫徹了不少的唱片，從這些唱片資料當(dāng)中，我們現(xiàn)在還可以聽到談青年的時候彈奏就那么沉穩(wěn)扎實

中子期為弟弟伯牙又知道了中子期住在漢陽馬鞍山吉賢村家里，父母年長，為了照顧父母，他寧可不做官，以采僑度日留在父母身邊，已近父母余年，覺得中子期真的是世間難得的大孝子

水手稟賦此去馬鞍山不遠(yuǎn)，伯牙依稀還認(rèn)得去年博傳相會子期之處，吩咐水手江船灣泊水底拋錨，岸邊丁芽企業(yè)秦明船艙內(nèi)一線月光射進(jìn)珠簾，伯牙命童子將連卷起，補(bǔ)出艙門離于船頭之上，仰觀斗柄

此情有六記其不談八絕，何為六季一季大寒，二季大暑，三季大風(fēng)，四季大雨，五季迅雷，六級大學(xué)何為其不談，聞喪者不談奏樂不談，是容不談不近身不談衣冠不整，不談不焚香不談，不遇知音